Elfter und dreizehnter Akkord

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Illustratives Bild des elften und dreizehnten Akkordabschnitts
Elftes und dreizehntes Tonikum
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Ein elfter Akkord ist ein Akkord, der den elften Grundton enthält , während ein dreizehnter Akkord den dreizehnten enthält.

Im Jazz kann der elfte erhöht werden.

In tonaler Harmonie kann ein elfter Akkord ein dominanter siebter Akkord sein, der auf dem Tonikum platziert ist (Beispiele A und C); In ähnlicher Weise kann ein dreizehnter Tonika-Akkord ein dominanter neunter Akkord sein, der auf dem Tonikum platziert ist (Beispiele B und D). Im letzteren Fall kann das neunte - das heißt das dreizehnte oder sechste Tonikum - Dur (Beispiel B) oder Moll (Beispiel D) sein. In diesen Akkorden ist der Grundton immer niedrig  : Unabhängig von der Anordnung der Noten des dominanten Akkords gelten die elften und dreizehnten Tonika-Akkorde daher als „immer im Grundzustand  “. Der dritte - das heißt der sensible -, der fünfte , der siebte und der neunte des dominanten Akkords auf dem Tonikum müssen als fremde Noten analysiert werden , die auf einen Downbeat - oder einen starken Teil der Zeit - gelegt werden und vorübergehend den ersetzen echte Noten des Tonika-Akkords. Theoretisch ist es richtig, dass dieser Akkord sechs Klänge haben sollte, aber von Natur aus wird der dritte Grundton nie präsentiert. Der elfte Akkord wird in der Tat als Appogiatur oder tonische Verzögerung betrachtet, wobei ein dominanter siebter Akkord einem tonischen Bass überlagert wird, wobei der elfte daher die zehnte Verzögerung ist. Außerdem wird dieser Akkord wie der dreizehnte Tonika-Akkord niemals in umgekehrter Position präsentiert.

In der Popmusik gibt es auch den dominanten elften Akkord ohne den dritten oder fünften Grundton. Zum Beispiel würde in C-Dur der G-F-A-C-Akkord G11 codiert.

Das akustische Verhältnis zwischen der Grundwelle und der elften beträgt 11/4.

Beschäftigung in der Klangmusik

Jeder dieser Akkorde kann als simultaner Delay- Akkord (Beispiel C), als simultaner Appoggiatura- Akkord (Beispiel D) oder sogar als unterer Pedal- Akkord (Beispiele A und B) verwendet werden.

Als Vereinbarung mit gleichzeitigen Verzögerungen erfolgt die Vorbereitung gemäß den Regeln für andere Verzögerungen. Als Appoggiatura-Akkord wird er vorbereitet, indem ihm ein dominanter Akkord vorangestellt wird. Bei einem niedrigeren Pedal muss das Tuning nicht vorbereitet werden.

Die natürliche Sequenz - die Auflösung - erfolgt über den Tonika-Akkord, wobei der Bass an Ort und Stelle bleibt und die anderen Noten durch gemeinsame Bewegung ablaufen . Es können außergewöhnliche Sequenzen stattfinden, analog zu denen, die den dominanten siebten und neunten Akkorden folgen.

Für vier Stimmen (Beispiele A und B) entfernen wir die Dominante oder ihre fünfte oder sogar diese beiden Noten gleichzeitig für den dreizehnten Tonika-Akkord (Beispiel B). Der elfte Tonika-Akkord kann nur in fünf Teilen vollständig sein (Beispiel C); das des dreizehnten Tonikums kann nur in sechs Teilen gemacht werden.

Wenn diese Akkorde als Appoggiaturen oder Verzögerungen analysiert werden können, können sie als gleichzeitige Verzögerungen codiert werden, indem die horizontalen Linien die Noten des dominanten Akkords über das Tonikum hinaus verlängern (Beispiele C und D). Wenn diese Akkorde am unteren Pedal verwendet werden, können sie wie folgt codiert werden: