Geburt |
3. Februar 1904 Pisino im Landkreis Istrien , Österreich-Ungarn |
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Tod |
19. Februar 1975(71 Jahre) Florenz , Toskana , Italien |
Haupttätigkeit | Pianist und Komponist |
Zusätzliche Aktivitäten | Professor |
Orte der Tätigkeit | Florenz |
Ausbildung | Konservatorium von Florenz |
Meister |
Ernesto Consolo, Roberto Casiraghi, Corrado Barbieri und Vito Frazzi |
Ehepartner | Laura (1911-1995) |
Primärarbeiten
Luigi Dallapiccola , geboren am3. Februar 1904in Mitterburg (heute Pisino ), in der Grafschaft Istrien , und starb am19. Februar 1975in Florenz ( Toskana ) ist ein italienischer Pianist und Komponist der modernen und zeitgenössischen Zeit .
Luigi Dallapiccola wurde in Mitterburg ( Pisino bis 1945 , dann Pazin in Jugoslawien , heute Kroatien ) in der Grafschaft Istrien geboren, die damals zu Österreich-Ungarn gehörte, etwa 40 km von Triest entfernt. Sein Vater, Pio Dallapíccola (1869-1951), Professor für Latein und Griechisch, war Direktor des örtlichen „Realgymnasiums“. Pio Dallapíccola war ein wichtiger Aktivist, der sich für die Unabhängigkeit Istriens einsetzte.
1914 trat Luigi in das College seines Vaters ein, während er einige Jahre zuvor sein Klavierstudium fortsetzte. Als Italien 1915 in den Krieg eintrat , schloss die österreichische Regierung das von Luigis Vater geleitete College. 1917 wurde der Vater als „subversives Element“ verhaftet und seine Familie in Graz unter Hausarrest gestellt . Trotz der momentanen Schwierigkeiten wird Luigi in der Lage sein, viele Opernaufführungen in dieser Stadt zu besuchen, und wird insbesondere von den Opern Wagners geprägt sein . Zu dieser Zeit wurde seine Berufung als Komponist geboren.
Der Krieg endete, die Familie kehrte nach Pisino zurück und Luigi konnte in Triest Musik studieren , zusammen mit Alice Andrich Florio und Antonio Illersberg (it) ; Letzterer führte ihn 1921 in das Harmony Manual von Arnold Schönberg ein , das ihn während seiner gesamten Karriere tiefgreifend beeinflusste.
1922 wird Luigi sein Studium in Florenz fortsetzen , das bis zu seinem Lebensende sein Wohnort sein wird. Er studierte Klavier bei Ernesto Consolo und zunächst Komposition bei Roberto Casiraghi und Corrado Barbieri, dann bei Vito Frazzi.
Das Jahr 1924 wird ein sehr wichtiges Jahr sein , da Dallapiccola sein Diplom in Klavier erhalten und nimmt an der 1 st April eine Aufführung im Sala Bianca von Palazzo Pitti , der Pierrot Lunaire , angeführt von Schönberg selbst: dieses Ereignis von entscheidender Bedeutung sein wird , für seine zukünftige Karriere. Dallapiccola komponierte dann seine ersten Werke: Lieder nach Texten des Dichters Biagio Marin (1924-26), vier Della mia terra- Lieder nach Texten populärer istrischer Lieder und die Canzone del Quarnero nach dem gleichnamigen Gedicht von Gabriele D 'Annunzio (1930) ).
Die Atmosphäre von Florenz wird für seine Ausbildung und seine Karriere als Konzertkünstler als Pianist entscheidend sein. 1930 begann er mit seinem Freund und Geiger Sandro Materassi aufzutreten. Diese Zusammenarbeit wird zu einer brüderlichen Freundschaft von mehr als vierzig Jahren. Sie senden neue Musik, darunter die von Debussy, Ravel, Strawinsky und Jánacek.
Von großer Bedeutung war auch die Reise nach Berlin und Wien 1930, bei der er Aufführungen der Opern Elektra und Salomé von Strauss besuchen konnte , die ihn beeindruckten; Simon Boccanegra , der ihn entdecken ließ, dass Verdi "nicht nur das war, was ihm beigebracht worden war"; die erste Symphonie von Mahler . 1931 lernte er Riccardo Malipiero und Alfredo Casella kennen .
1932 nahm Dallapiccola an der Uraufführung von Torneo nocturno teil , einer Oper von Gian Francesco Malipiero , die ihn sehr beeindruckte und seine eigene Arbeit beeinflusste.
1934 erhielt er die Stelle eines Professors für Klavierkomplementario am Luigi Cherubini-Konservatorium in Florenz (wo er insbesondere Ernesto Rubin von Cervin Albrizzi studierte ), während das Divertimento in quattro esercizi seine jugendlichen Erfahrungen beendete und den „ersten Schritt in Richtung Unabhängigkeit“ machte ”. Die Musik für drei Klaviere (Inni) gewann den ersten Preis beim "Concorso internazionale del Carillon".
In den 1930er Jahren erhielt er Auszeichnungen bei internationalen Wettbewerben mit der Partita für Orchester . 1938 heiratete er Laura Coen Luzzatto, die für die Entwicklung von Dallapiccolas Sprache schnell unverzichtbar wurde.
1936 vollendete er die dritte Reihe von Chören von Michelangelo Buonarroti und begann Tre laudi , ein Werk, in dem er zum ersten Mal eine komplette Reihe von zwölf Noten verwendete . Er pflegt weiterhin internationale Kontakte zu wichtigen Persönlichkeiten. er reist nach Prag, Wien, Paris; er trifft Alban Berg in Florenz; von Darius Milhaud und Francis Poulenc in Paris; er erhält die Genehmigung von Antoine de Saint-Exupéry , ein Libretto zu schreiben, das auf dem Roman Vol de nuit basiert . Mit der Transkription von Ritorno di Ulisse in Patria von Monteverdi spricht Dallapiccola erstmals die mythische Figur Homers an: Er wollte den Odysseus Monteverdi an das zeitgenössische Musiktheater anpassen, eine musikwissenschaftliche Ausgabe ohne Ansprüche. Diese Veröffentlichung markiert den Beginn der Zusammenarbeit mit dem Mailänder Verlag Edizioni Suvini Zerboni , die er sein ganzes Leben lang fortgesetzt hat.
Dallapiccola reagierte mit Empörung auf die rassistischen Verfolgungen von 1938, daher die Canti di Prigionia . 1939 wurde er zum Akademiker von Santa Cecilia ernannt, und im folgenden Jahr wurde er berufen, den Lehrstuhl für Komposition am Konservatorium von Florenz zu besetzen. In einer Atmosphäre allgemeiner Verwirrung und Unsicherheit entsteht die Oper Volo di notte (Nachtflug) .
Die Kriegsjahre von 1942 bis 1945 werden eine Zeit voller Angst und Leid sein. Als Mussolinis Regierung fiel, wurde Italien von deutschen Truppen besetzt und die Deportation von Juden begann. Dallapiccola, der mit Laura jüdischer Religion verheiratet war, musste seinen Job und sein Haus in Florenz aufgeben, um sich mit Freunden in einer Villa in Fiesole zu verstecken . Es wurden die ersten Skizzen der Oper Il prigioniero geboren (sein Werk ist stark von seinen persönlichen Erfahrungen geprägt: die Inhaftierung in Graz, die bedrohliche Figur Philipps II., Die rassistischen Verfolgungen gegen seine Frau).
Die Befreiung von Florenz, der 11. August 1944wird mit einer Explosion der Freude begrüßt. Dallapiccola gibt die Stelle eines Kompositionslehrers auf, um das Pianoforte Complementare wieder zu unterrichten . Die 1 st Dezember geborene Tochter, den er gibt den Namen Annalibera. Er erneuerte seine wichtigsten internationalen Kontakte: In London erhielt er die Rückübernahme Italiens in die Internationale Gesellschaft für zeitgenössische Musik. Zum ersten Mal wird seine Musik in den USA aufgeführt (New York, Due liriche di Anacreonte ). Es beginnt zu dieser Zeit eine Zusammenarbeit mit der Zeitung Il Mondo unter der Regie von Alessandro Bonsanti für die Musikseite. 1949 fand er schließlich den Mut, anlässlich seiner fünfundsiebzig Jahre an den österreichischen Komponisten Arnold Schönberg zu schreiben , um die Einweihung des Tre Poemi anzukündigen .
1950 wurde Il prigioniero am Maggio Musicale Fiorentino aufgeführt , während er für das Jubiläumsjahr Hiob komponierte : una sacra rappresentazione . Sein internationaler Ruhm wächst weiter: Serge Koussevitzki lädt ihn zu einem Kurs in Tanglewood ein (wo er als Student den jungen Luciano Berio haben wird ), während Il prigioniero am Juilliard Theatre in New York aufgeführt wird. Er beginnt die Canti di Liberazione und trifft auf seiner zweiten Reise in die USA Thomas Mann , der ihn 1954 in Florenz besuchen wird. Noch in New York lernt er Toscanini kennen und fährt mit dem Auto nach Mexiko (wo er zum ersten Mal ein Konzert besucht, das ausschließlich seiner Musik gewidmet ist). Diese Reise wird zu einer autobiografischen Reflexion führen, die in Ulisse erscheint .
Er ist eingeladen, Meisterkurse am Queens College in New York und an der University of California zu geben . 1949 wird er in Mailand zusammen mit Riccardo Malipiero und jüngeren Kollegen wie Camillo Togni und Bruno Maderna einer der Organisatoren des Ersten Internationalen Kongresses für Zwölftonmusik sein .
1968 wurde in Berlin seine Ulisse aufgeführt , eine Oper über ein von ihm nach der Odyssee geschriebenes Libretto ; Diese Oper ist das Ergebnis von mehr als zehn Jahren Arbeit, die der Komponist als "Ergebnis eines Lebens" bezeichnet.
1972 komponierte er Commiato für Gesang und Instrumente mit einem prophetischen Titel: Dies wird seine letzte Komposition sein.
Luigi Dallapiccola stirbt in Florenz am 19. Februar 1975mit Lungenödem in seinem Haus in der Via Romana 34 (im Palazzo di Annalena).
Der Humanist auf der linken Seite, Luigi Dallapiccola, beschäftigt sich in seinen Opern und Kantaten mit dem Thema des Mannes, der sich in einer im Wesentlichen feindlichen Gesellschaft sucht, ohne diese Suche abschließen zu können.
Musikalisch ist Dallapiccola vom Dodekaphonismus beeinflusst , den er jedoch in der italienischen Belcanto- Tradition behandelt . Laut Jacques-Emmanuel Fousnaquer „aller italienischen Musiker an der Jahrhundertwende geboren, hat er allein die Qualitäten eines Mannes von Synthese , die ihm erlauben , in den Vordergrund in der Zwölftonmusik Turbulenzen zu bleiben. [...] Es ist bei ihm ein Schritt, der zutiefst gewünscht, vereinbart, notwendig ist und aufrichtigen Ausdrucksbestrebungen entspricht. Die Verwendung der seriellen Sprache bleibt sehr flexibel und hat in dieser Hinsicht wenig mit dem dogmatischeren, webernischen Serialismus zu tun, dem Strawinsky im Begriff ist, zu erliegen. “
In seinen letzten Jahren erkundet er seinen eigenen Stil, eine abgespeckte Serienmusik.
Dallapiccola erhielt im Laufe seines Lebens viele Auszeichnungen: 1953 wurde er Mitglied der Bayerischen Akademie der bildenden Künste , dann wurde er Mitglied der Berliner Kunstakademie (1958), der Königlichen Musikakademie in London (1969) und der Akademie für Musik und Kunst in Graz (1969). Er erhielt außerdem den Grand Prix für Musik aus Nordrhein-Westfalen , den Ludwig-Spohr-Preis aus Braunschweig , den Moretti d'oro-Preis aus der Region Friaul-Julisch Venetien , den Arthur-Honegger-Preis in Paris (1972). der Feltrinelli-Preis für Musik der Accademia Nazionale dei Lincei (1973) und der Internationale Kunstpreis Albert-Schweitzer.
Er erhielt eine Ehrendoktorwürde von der University of Durham und der University of Edinburgh (1973); im selben Jahr wurde er zum Ritterkreuz des Verdienstordens der Italienischen Republik ernannt .
Das 21. Mai 1976, Der Rektor der Universität Bologna Tito Carnacini, auf Luigi Dallapiccola und verliehen Goffredo Petrassi der Titel Doktor honoris causa für die Kunst, die Musik und das Schauspiel; Es war die Witwe von Luigi Dallapiccola, die das Diplom erhielt.
Jahr | Titel | Art von Arbeit | Dauer |
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1925 | Fiuri de Tapo (Text von Biagio Marin ), für Gesang und Klavier. | Vokalmusik (Klavier) | |
1926 | Caligo (Text von Biagio Marín ), für Stimme und Klavier. | Vokalmusik (Klavier) | - - |
1928 | Dalla mia terra , für Mezzosopran, Chor und Orchester. | Chormusik (Orchester) | - - |
1930 | Due liriche del Kalevala , für Tenor, Bariton, Kammerchor und vier Schlagzeuger. | Chormusik | |
1930 | La canzone del Quarnaro , für Tenor und Männerchor. | Chormusik | |
1930-32 | Partita für Sopran, Chor und Orchester. | Chormusik (Orchester) | |
1931-36 | Sei cori di Michelángelo Buonarroti il giovane . | Chormusik | |
1932 | Tre studi , für Sopran und Kammerorchester. | Vokalmusik (Orchester) | |
1932 | Nachlass , für Männerchor a cappella. | Chormusik (a cappella) | |
1932-33 | Rapsodia , für Gesangs- und Kammerorchester. | Vokalmusik (Orchester) | |
1934 | Divertimento in quattro esercizi , für Sopran und fünf Instrumente. | Vokalmusik (Instrumente) | 12:40 |
1935 | Musica, per tre Pianoforti (Inni) , für drei Klaviere. | Solistenmusik (Klavier) | 11:00 |
1936-37 | Tre laudi , für Sopran oder Tenor und 13 Instrumente. | Vokalmusik (Instrumente) | |
1938-41 | Canti di Prigionia , für gemischten Chor und Instrumente. | Chormusik | 23:20 |
1939-41 | Piccolo-Konzert von Muriel Couvreux für Klavier und Orchester. | Orchestermusik | 20:00 |
1940 | Volo di notte , Oper in einem Akt, Text des Komponisten (nach Vol de nuit von Antoine de Saint-Exupéry ). | Oper | |
1942-43 | Sonatine Canonica , Klavier (auf vierundzwanzig Launen von Paganini ) | Solistenmusik (Klavier) | 08:00 |
1942-43 | Tre episodi dal Ballett „Marsia“ für Klavier | Solistenmusik (Klavier) | |
1942 | Cinque fralementi di Saffo für Sopran und Kammerorchester (Übersetzung von Salvatore Quasimodo ). | Vokalmusik (Instrumente) | 08:00 |
1943 | Sex carmina Alcaei , für Sopran und 11 Instrumente (Übersetzung von Salvatore Quasimodo ). | Vokalmusik (Instrumente) | 08:00 |
1943 | Marsia , dramatisches Ballett in einem Akt. | Ballett | |
1944-48 | Il prigioniero , Oper in einem Akt, Libretto des Komponisten (nachLa torture par l'EsperancevonVilliers de l'Isle-Adam) | Oper | 50:00 |
1945 | Ciaccona, Intermezzo e Adagio , für Solocello. | Solistenmusik (Cello) | 17:50 |
1945 | Due liriche di Anacreonte , für Sopran und Instrumente (Übersetzung von Salvatore Quasimodo ). | Vokalmusik (Instrumente) | 06:00 |
1946 | Rencesvals für Gesang und Klavier (nach dem " Chanson de Roland ") | Vokalmusik (Klavier) | 08:00 |
1946-47 | Due Pezzi , für Orchester. | Orchestermusik | 11:00 |
1947 | Due studi , für Violine und Klavier | Kammermusik | 11:00 |
1948 | Quattro liriche di Antonio Machado , für Gesang und Klavier | Vokalmusik (Klavier) | 07:00 |
1950 | Hiob , sacra rappresentazione, für Solisten, Erzähler, Chor und Orchester, Text des Komponisten (aus dem Buch Hiob aus der Bibel ) | Oper | |
1951 | Tartiniana für Violine und Orchester zu Themen von Tartini | Orchestermusik | 12:00 |
1951-55 | Canti di liberazione (Texte von Castellio dall'Esodo und Saint Augustine ), für Chor und Orchester. | Chormusik (Orchester) | 30:00 |
1952 | Quaderno Musical di Annalibera , für Klavier | Solistenmusik (Klavier) | 14:00 |
1953 | Goethe- Lieder für Frauenstimme und drei Klarinetten. | Vokalmusik (Instrumente) | 09:00 |
1954 | Piccola Musica notturna , für Orchester (auch in Kammergruppenversion) | Orchestermusik | 09:00 |
1954 | Variazioni für Orchester. | Orchestermusik | 14:00 |
1955 | Eine Mathilde (Text von Heinrich Heine ) für Frauenstimme und Orchester. | Vokalmusik (Orchester) | 15:00 |
1956 | Tartiniana seconda , für Violine und Orchester (auch in Version für Violine und Klavier) (zu Themen von Tartini) | Orchestermusik | 12:00 |
1956-57 | Konzert per la notte di Natale dell'anno 1956 (Text von Jacopone da Todi ) für Kammerorchester und Sopran. | Vokalmusik (Orchester) | 15:00 |
1956 | Cinque canti (griechische Gedichte in Salvatore Quasimodos Übersetzung ), für Bariton und Instrumente. | Vokalmusik (Instrumente) | 10:00 |
1957-58 | Requiescant (Texte von Oscar Wilde und James Joyce ), für gemischten Chor, Kinderchor und Orchester. | Chormusik | |
1959-60 | Dialoghi , für Cello und Orchester. | Orchestermusik | 16:00 |
1961 | Piccola Musica notturna , für Kammergruppe (Flöte, Oboe, Klarinette, Celesta, Harfe, Violine, Viola und Cello) (auch in Version für Orchester) | Kammermusik | |
1962 | Drei Fragen mit zwei Antworten für Orchester. | Orchestermusik | 21:00 |
1962 | Preghiere , für Bariton und Kammergruppe (Text von Murilo Mendes ) | Vokalmusik (Instrumente) | 08:00 |
1964 | Parole di San Paolo für Mezzosopranistin und 11 Instrumente aus dem Ersten Brief an die Korinther | Vokalmusik (Instrumente) | 08:00 |
1968 | Ulisse , Oper in einem Prolog und zwei Akten (Libretto des Komponisten nach Homer ) | Oper | 120: 00 |
1970 | Sicut Umbra (Text von Juan Ramón Jiménez ), für Mezzosopran und 15 Instrumente. | Vokalmusik (Instrumente) | 10:00 |
1970-71 | Tempus destruendi: Tempus aedificandi , für gemischten Chor a cappella | Chormusik (a cappella) | 11:00 |
1972 | Commiato (Text Brunetto Latini zugeschrieben ), für Sopran und 15 Interpreten. | Vokalmusik (Instrumente) | 12:00 |