Zhao Boju

Zhao Boju Bild in der Infobox. Herbstfarben auf Flüssen und Bergen von Zhao Boju.
Geburt 1120
Tod 1182
Aktivität Maler

Zhao Boju oder Chao Po-chü oder Tchao Po-Kiu , Spitzname: Qianli . Gestorben um 1162. Aktiv in Kaifeng (Provinz Henan ), dann in Hangzhou (Provinz Zhejiang ). Chinesischer Maler .

Zu unterscheiden von Zhao Bosu (1124-1182), seinem Malerbruder, der auch für seine narrativen Gemälde berühmt geblieben ist.

Biografie

Ein Nachkomme des ersten Kaiser Liedes , Zhao Boju zuerst am arbeitete Kaifeng Court Malakademie , dann in Hangzhou wurde der Lieblingssänger von Kaiser Gaozong (regierte 1127-1162). Sohn eines damals bekannten Malers, Zhao Lingrang (aktiv um 1070-1100). Boju, er wird sehr geschätzt, weil er in seinen Landschaften und Architekturen einen gewünschten Archaismus kultiviert und den blau-grünen Weg der Tang- Landschaftsarchitekten , insbesondere von Li Sixun, wieder eingeschlagen hat . Zu seiner Zeit spezialisierte er sich auf Palastszenen.

Die fünf Dynastien und die Song-Dynastie

Ein weiterer Aspekt der sich verändernden Landschaft wird von Zhao Boju, einem wichtigen Mitglied der alten kaiserlichen Song- Familie und talentierten Maler, sehr treffend dargestellt . Er zeichnete sich in der Bildkunst unter dem Einfluss der Tradition aus. Herbstfarben auf den Flüssen und Bergen Echos der alten Kaiser Bilder wie die von Wang Shen (aktiv zweiten Hälfte des XI ten  Jahrhundert ) und Wang Ximeng (aktiv während Xuanhe Ära, 1119-1126), auch wenn auch von Huizong der eigenen Produktion . Es gelingt ihm, ein markantes Material, eine taktile Präsenz, wiederzugeben, was einige Spezialisten zu der Annahme veranlasst, dass das Gemälde das Werk eines Künstlers aus dem Nordlied ist, das Li Cheng und Fan Kuan näher steht als Li Tang .

Die Zahlen der Maler XII th  Jahrhundert

Die Verwendung der Vergangenheit ist die Tatsache Zahlen von Malern Hanzhen Su, Zhu Rui (aktiv 1 st  Hälfte XII th  Jahrhundert ), Zhao Boju in der Herrschaft von Kaiser Gaozong (1127-1162) und Xiaozong (1162-1189), Liu Songnian ( XII th  -  XIII - ten  Jahrhundert) unter dem Kaiser Ningzong (1194-1224) und Lizong (1225-1264). Diese Maler beschäftigen sich mit sehr unterschiedlichen Themen. Alle sind eng mit der klassischen Tradition verbunden. Wie Su Hanzhen war Boju während der Regierungszeit von Huizong Akademiemaler und einer der Lieblingsmaler von Kaiser Gaozong . Agnat des Song , er bleibt durch seinen Stil und seine Konzeption der Malerei der Vergangenheit sehr verbunden.
Er malt Landschaften und Blumen, taoistische Motive . Seine sehr raffinierte Art ist inspiriert von den Typen „Blau und Grün“ ( Qinglü ) und „Gold und Jade“ ( Jinbi ), die Li Sixun zugeschrieben werden . Das Archaische kann zu einigen Wiederbelebungen beitragen. Zhao Boju geht zur Schule. Unter dem Ming ahmten ihn später viele Maler nach. Sein Name bleibt im Laufe der Geschichte mit der Tradition von Landschaften verbunden, die für Träume offen sind wie: Die Reise von Ming Huang in das Land Shu und die Reise zur Quelle der Pfirsiche in voller Blüte .

Die Landschaft der Akademie zur Zeit des südlichen Liedes

Einige Künstler weigern sich, alte Traditionen aufzugeben; Einige von ihnen pflegen sogar einen absichtlichen Archaismus . Gegen Ende des Nordliedes starteten kultivierte Amateure die Mode für alte Dinge; im Süden bleibt dieser Geschmack bestehen. Durch eine gewisse Autorität über ihm aus dem ersten Kaiser von seiner Abstammung verliehen Lied , und durch die Beherrschung seiner Kunst, nimmt Zhao Boju zu seinem Vorteile des blauen und grünen Weg der Tang Landschaftsarchitekten . Ihm wird unter anderem ein Albumblatt mit dem Titel The Han Palace ( Taipei , National Palace Museum) zugeschrieben. Es ist ein nicht signiertes Werk mit ungewisser Zuschreibung.

Kaiserliche Zuschreibung

Dieses Gemälde erzählt die Unsicherheit dieser Themen ebenso wie die fast reine Chance, dank derer solche Werke trotz allem überleben, und hat keine bekannte Geschichte, bevor es dem ersten Kaiser der Ming- Dynastie , Zhu Yanzhang , von einem Beamten vorgelegt wurde , der es erhalten hat ein Antiquitätenhändler. Der Kaiser entscheidet offenbar, dass sie aus Zhao Boju stammt und beschreibt eine Herbstlandschaft. In Wirklichkeit ist die auf der Schriftrolle dargestellte Jahreszeit nicht Herbst, sondern Frühling, und die wahre ursprüngliche Identität des Gemäldes ist völlig unbekannt. Es könnte eine Version der berühmten Geschichte des gefundenen und verlorenen Paradieses " Die Quelle der Pfirsichblüten " sein. Wie dem auch sei, es ist eines der schönsten erhaltenen Beispiele des kaiserlichen Landschaftsstils unter dem Lied.

Der blau-grüne Weg wird nirgends benutzt; einige Details scheinen eher zu verraten Ende des XII th oder Anfang XIII - ten  Jahrhundert, die lange nach dem Tod von Boju zu sagen ist. Aber das archaische Flair der Komposition und insbesondere, dass Boju als Maler von Palastszenen anerkannt ist, wirft ein Licht auf die Gründe für diese Zuschreibung. Im Herbst, dem Abend des Double Sept (Herbstfest), an dem zwei legendäre Charaktere, der Bouvier und der Spinner, gefeiert werden. Im Vordergrund erreichen Diener den Palast, in dem die Laternen leuchten; Sie fahren Ochsenkarren und bereiten zweifellos ein Festmahl vor. Die Kaiserin und ihre Suite gehen durch einen Tunnel, der von Natur aus in einen Felsen mit seltsamen Formen gegraben wurde, und gehen auf den Turm in der oberen linken Ecke der Komposition zu, um am Abend von Double Seven die traditionelle Besetzung zu übernehmen: die Betrachtung des Mondes .

Museen

Siehe auch

Anmerkungen und Referenzen

  1. * Cedric Laurent , noch Touren in altem Prosaerzählung Gemälde des XVI th und XVII th Jahrhundert in China , Paris, Les Belles Lettres ,2017450  p. ( ISBN  978-2-251-44520-5 und 2-251-44520-X ) , p.  XXVIII und Index, p. 321 (zahlreiche Vorkommen für die beiden Maler)
  2. Bénézit Dictionary 1999 , p.  882
  3. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  127
  4. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  142
  5. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  144
  6. James Cahill 1960 , p.  79
  7. James Cahill 1960 , p.  80

Literaturverzeichnis

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