Zhang Xuan

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Hofmaler
Biografie
Geburt 713
Chang'an
Tod 755
Aktivität Maler

Zhang Xuan oder Chang Hsüan oder Chang Hsuan , Maler Chinese des VIII - ten  Jahrhundert , von Changan , in der Provinz Shaanxi . Sein Geburtsdatum und das seines Todes sind nicht bekannt. Wir wissen jedoch, dass seine Tätigkeitsperiode von 714 bis 742 durch die Datierung seiner Werke und verwandter Dokumente bewertet wird.

Einführung in die Charaktermalerei

Künstlerische Biographie

Zhang Xuan ist eine der berühmtesten Maler in der Mode während der Ära Kaiyuan der VIII - ten  Jahrhundert , besonders geschätzt für seine Bilder von eleganten Frauen und junge Adlige auf dem Pferderücken oder in den prunkvollen Gärten. Er ist auf dem gleichen Niveau wie Zhou Fang , ebenfalls Spezialist für Porträts der Damen des Palastes und im gleichen Zeitraum wie Zhang aktiv. Ganz konservativ im Vergleich zu den großen Wu Daozi, ihren Zeitgenossen, bleiben sie immer bei den dünnen Umrissen und den sehr lebendigen Mineralpigmenten.

Künstler unter dem Tang

Die Regierungszeit von Kaiser Minghuang (712-756) wird allgemein als die hellste Periode in der gesamten chinesischen Geschichte angesehen. Wie Zhang Xuan lebten viele seiner Zeitgenossen gleichzeitig im Gefolge des Kaisers, eines großen Beschützers der Künste. Wir können unter anderem die Dichter Wang Wei (699-759), Li Bai (Li Bo: 701-762) und Du Fu ( 712-770) zitieren - die Maler Wu Daozi (aktiv um 710-760), Zhang Xuan (aktiv 714-742) und Han Gan (v. 720 v. 780) - Kalligrafen Yan Zhenqing (709-785), Zhang Xu (aktiv 714-742) und Huaisu (725-785) und ohne etwas ganz Besonderes auszulassen Fall in diesem kaiserlichen Regime, Lu Hong (aktiv 713-741), ein taoistischer Einsiedler auf dem Berg Song in der Nähe von Luoyang .

Modestil unter dem Tang

Das Bild einer idealen, vollmundigen Schönheit verbreitet sich im ganzen Land und sogar über Grenzen hinweg - Seidengemälde, die diese Art von Frau darstellen, sind sowohl in Japan als auch in Zentralasien zu finden . Dieser Boom erklärt das Auftreten von Zhang Xuan und Zhou Fang , zwei Meistern des Genres. Durch sie wird das Bild der Hofdame zu einem anerkannten Thema großer Kunst. Der älteste der beiden, Zhang Xuan, ist wenig als Tang bekannt . Zhang Yanyuan beschreibt es in einem Satz: "Zhang Xuan malt gerne Frauen und Kinder." Zhu Jingxuan hinterlässt eine längere Notiz über ihn, aber er rangiert ihn in der zweiten Stufe eines dreistufigen hierarchischen Systems.

Zhang Xuan wurde zu einem festen Bestandteil späterer Studien der Tang-Malerei, hauptsächlich aufgrund der Existenz von zwei berühmten Kopien seiner Werke, die beide dem berühmten Songkünstler Kaiser Huizong zugeschrieben wurden . Die doppelte Urheberschaft dieser Schriftrollen wirft das Problem auf, zu wissen, inwieweit wir sie verwenden können, um die Kunst von Zhang Xuan zu bezeugen. Laut James Cahill handelt es sich bestenfalls um Song-Neuinterpretationen von Werken von Zhang Xuan. Ihre Komposition muss der der Originale entsprechen, aber der Bildstil - die undurchsichtige Farbgebung, die merkwürdigen Bilder und insbesondere die akribische Schärfe der ornamentalen Details - spiegelt den charakteristischen Geschmack der Huizong Painting Academy wider. Eines der Gemälde zeigt Lady Guoguo - eine jüngere Schwester von Yang Guifei , nicht weniger berühmt für ihre Schönheit und Zerstreuung - auf einem Ausritt im Frühjahr.

Der andere konzentriert sich auf einen völlig anderen Aspekt des Lebens des kaiserlichen Gynäkums . Drei Gruppen von Hofdamen bereiten gerade frisch gewebte Seide zu, aber diese Aktivitäten sollten nicht mit der tatsächlichen Seidenproduktion oder der täglichen Arbeit gewöhnlicher Weber verwechselt werden.

Im alten chinesischen Hof war das Seidenweben hauptsächlich eine rituelle Aktivität; Die Damen des Palastes sind für die jährlichen Zeremonien verantwortlich, bei denen Maulbeerblätter gesammelt und der Seidenfaden vorbereitet werden. Die Darstellung dieser Aktivitäten ist eine Tradition , die wir Spuren in dem finden VI - ten  Jahrhundert oder V th  Jahrhundert vor Christus (siehe Abb. 10). Diese Szenen, Themen der Dekoration von Bronzeobjekten, Reliefs auf Stein und Gemälde auf Schriftrollen, dienen dazu, den Status und die symbolische Rolle der Hofdamen zu definieren. In der Komposition folgen die beiden Werke unterschiedlichen Vorbildern. Das Gemälde von Lady Guoguos Exkursion scheint Teil der einstigen Tradition der Reitmalerei und der Prozession von Streitwagen zu sein. (vgl. Abb. 9, 25, 31).

Es erinnert insbesondere an eine große Jagdszene aus dem Grab von Li Xian, die auf die gleiche Weise mit einigen Handelsreitern an der Spitze eines riesigen königlichen Teams beginnt. Die Vorbereitungen für Seide durch die Damen des Hofes setzen die Tradition der Ermahnungen des Hoflehrers an die Damen des Palastes fort , bei denen die Figuren autonome räumliche Einheiten innerhalb des Gemäldes bilden (vgl. Abb. 39). Seit Jahrhunderten sind die Zuschauer verwirrt über die hochentwickelte Komposition von Seidenfunden durch die Hofdamen . Beim Öffnen der Schriftrolle entdecken wir vier Frauen, die einen rechteckigen Behälter umgeben, "wie eine Folge von vier Mondphasen". Ihre subtilen Gesten und Bewegungen gleichen sich aus; Ihre stehende Position und die Trommelstöcke in ihren Händen betonen die Vertikalität.

Im Gegenteil, die zweite Szene zeigt Figuren, die auf dem Boden sitzen. Mit einer Frau, die näht und einer Frau, die webt, ist das Schlüsselbild jetzt ein zarter Seidenfaden, kein schwerer Mörser. Die dritte und letzte Szene gibt die erste Szene wieder. Wieder enthält es vier stehende Frauen, die wie die vier Mondphasen angeordnet sind. Aber sie strecken eine Rolle weißer Seide aus; Die Spannung der Seidenrolle wird horizontal zum Brennpunkt. Das Gemälde ist somit eine typische dreigliedrige Komposition, ebenso wie die Werke von Zhou Fang , dem Schüler von Zhang Xuan.

Über die Beziehung zwischen Zhang Xuan und Zhou Fang , Zhang Yanyuan ausdrücklich schreibt : „Zunächst imitiert Zhou Fang Zhang Xuan Malerei, aber danach wird er etwas anders. Er erreicht Perfektion im Stil, indem er seine ganze Kunst der Darstellung reicher und angesehener Menschen widmet und jede Erinnerung an das rustikale Dorfleben vermeidet. Obwohl die beiden Maler des gleichen Genres klassifiziert werden, enthüllt diese Ausstellung ihre unterschiedlichen historischen Positionen: Zhang Xuan lebt zu einer Zeit, in der die Bilder der Hofdamen noch stilisiert werden müssen, Zhou Fang zu einer Zeit, in der die Figuren den Höhepunkt erreichen des Stylings. Man kann daher verstehen, warum Zhang Xuan eher im Schatten bleibt, während Zhou Fang über allen Tang-Meistern (einschließlich Yan Liben , Li Sixun und anderen) mit Ausnahme von Wu Daozi steht .

Später Kopien von Werken Zhou Fang kaum dieses schmeichelnde Urteil unterstützen, wie bei einem Gemälde zu sehen ist betitelt Hofdamen Tragen blumige Kopfbedeckungen (Zanhua Shinu tu), mit einiger Sicherheit als authentische Arbeit identifiziert aus der. Tang Dynastie - von Zhou Fang selbst oder einer seiner Schüler - damit wir einen Blick auf die erstaunliche Leistung des Frauenporträts in der Tang-Dynastie werfen können.

Favoriten und edle Damen

Han Gans Name bleibt mit dem Gemälde von Pferden verbunden. Das von Zhang Xuan ist das der edlen Damen. Han malt manchmal Porträts und Zhangsattelpferde, wenn er Lady Guoguo mit zwei ihrer Schwestern zu Pferd vertritt. Die Seidenkleider, die mit blauen und grünen Mustern auf weißem Hintergrund, Gold auf grünem Hintergrund verziert sind, sind üppig. Die Pferde sind großartig. Lady Guoguo ist eine der Schwestern von Yang Yuhuan , der sehr berühmten Favoritin. Sie führt ein zersplittertes Leben mit ihren Cousins, insbesondere Yang Guozhong.

Zhang Xuan zeichnet sich durch Skizzieren aus und erweckt die Szenen, die er zu sein scheint, mit ein paar Berührungen zum Leben. Es zeigt mit Wahrheit das Leben des Hofes in der bezaubernden Umgebung von Pavillons und Terrassen, Bäumen, Blumen und Vögeln. Die Tiefe seines Denkens, die Aufmerksamkeit, die er der Beobachtung widmet, offenbart sich in all seinen Kompositionen.

Anmerkungen und Referenzen

Anmerkungen

  1. Zhang über Zhang Xuan: LDMHJ , 9,295-296; Acker, vol. 2, I, p. 248, Zhu, über Zhang Xuan: TCMHL , 29; Soper, "T'ang ch'ao ming hua lu", aa O. , 222-223
  2. Neben der Huizong-Kopie befindet sich im Nationalen Kaiserpalastmuseum in Taipeh eine weitere Version des Gemäldes . Es heißt Les Beautés (Liren xing), ein Titel, der aus einem der berühmten Gedichte von Du Fu entlehnt wurde und darauf hinweist, dass nicht nur Lady Guoguo, sondern auch Yangs andere Schwestern vertreten sind. Es gibt keine Beweise für die traditionelle Ansicht, dass diese Schriftrolle von Li Gonglin aus Zhang Xuans Original kopiert wurde . Von der engen stilistischen Ähnlichkeit mit Würdigung durch Silk von Hofdamen , sowohl im Zeichenstil und in Ziehtechnik und Farbkombination ist es auch wahrscheinlich ein Produkt der Akademie der Malerei von Huizong, zu Beginn des XII - ten  Jahrhundert
  3. Das Gynoeceum (aus dem Altgriechischen γυναικεῖον / gynaikeion ) ist die Wohnung von Frauen in der griechischen und römischen Häusern  : hier für die Ähnlichkeit der Kaiserappartements für Frauen verwendet
  4. Diese Art der Zusammensetzung kennzeichnet viel Bronze Verzierungen, die unter der Aristokratie des Mode wurden Östlichen Zhou zum V th  Jahrhundert vor Christus. Die Figuren sind gemeißelt, geformt oder eingelegt. Die in Abbildung 10 gezeigten sind an verschiedenen Aktivitäten beteiligt, die in parallelen Registern verteilt sind und wahrscheinlich bestimmte Rituale darstellen - sie schießen Pfeile in einer Schlacht, pflücken Maulbeerblätter, um Seidenraupen zu füttern, bringen Opfer dar, jagen Tiere und Vögel, kämpfen an Land und auf dem Wasser. Der Eindruck einer rhythmischen Bewegung der Charaktere nimmt zu, wenn Sie Ihren Blick über die gesamte runde Oberfläche gleiten lassen und der Fluglinie folgen. Die meisten orientalischen Zhou-Gemälde sind das Produkt kollektiver Arbeit. Ein Text des IV E oder III - ten  Jahrhundert vor Christus, „Überprüfung des Handwerkes“ Kaogong ji) , stellte fest , dass die Entwicklung einer Farbe umfasst mindestens fünf Stufen von der Route von der Anwendung von Farbe Aufrauen, an denen Handwerker in verschiedenen spezialisiert Felder. Obwohl Spezialisierung in Werkstätten zweifellos üblich ist, erscheinen auch einige einzelne Maler und werden für ihren unabhängigen Geist geschätzt. Dieses Phänomen wird durch eine Geschichte nahegelegt, die den Schriften des taoistischen Philosophen Zhuangzi entnommen ist
  5. Kunstform unter den östlichen Zhou- , Qin- und Han- Dynastien . Das prestigeträchtigste Beispiel ist diese bemalte Lackbox aus Baoshan Tomb 2, Jingmen , Provinz Hubei . Das Dekor enthält sowohl geometrische als auch figurative Elemente. Auf der vertikalen Seite des Covers bilden eine Reihe sehr lebendiger menschlicher Figuren ein komplexes räumliches Muster, wie es noch nie zuvor versucht wurde. Die Zeichen werden im Profil oder von hinten angezeigt. Diejenigen auf der Rückseite befinden sich normalerweise näher am Betrachter, entweder auf einem Streitwagen, um ihren Meister zu schützen, oder im Vordergrund, um den Meister vor sich vorbeiziehen zu sehen. In beiden Fällen erzeugen die Überlagerung der Bilder, die Größenunterschiede und die Trennung der verschiedenen Ebenen einen starken Eindruck von Tiefe. Fünf Bäume teilen die Komposition anmutig, 87,4 cm lang und nur 5,2 cm hoch; Diese fünf Abschnitte veranschaulichen wahrscheinlich die Phasen einer enthaltenen Erzählung. Eine Gruppe von zwei Bäumen scheint den Anfang und das Ende der illustrierten Geschichte anzuzeigen. Wenn wir es von rechts nach links lesen (wie es in der chinesischen Kunst üblich ist), entdecken wir einen Beamten in einem weißen Gewand, der in einem von Pferden gezogenen Streitwagen läuft. Die Pferde beschleunigen das Tempo und die Diener rennen voraus; dann verlangsamt sich der Panzer und der Beamte wird von einer knienden Gestalt begrüßt. Währenddessen kommt ein Beamter in einem dunklen Gewand auf ihn zu. In der letzten Szene steigt der Beamte von seinem Streitwagen und trifft seinen Gastgeber, aber aus irgendeinem Grund trägt er jetzt ein dunkles Gewand, während der Gastgeber ein weißes trägt. Diese Arbeit zeugt von bemerkenswerten Fortschritten sowohl bei der Konzeption des Raumes als auch bei der Darstellung der Zeit. Wie die späteren tragbaren Walzenbilder sollte es Abschnitt für Abschnitt in aufeinanderfolgender Reihenfolge angezeigt werden. (...)
  6. Rudolf Arnheim, Kunst und visuelle Wahrnehmung (Berkeley: University of California Press, 1974), 129-130

Verweise

  1. Bénézit Dictionary 1999 , p.  879
  2. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  59
  3. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  75
  4. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  76
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  77
  6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  66
  7. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  68

Siehe auch

Literaturverzeichnis

Externe Links