Unerwarteter Besucher
Künstler | Ilia Repin |
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Datiert | ca. 1884—1888 |
Typ | Genreszene ( in ) |
Technisch | Öl auf Leinwand |
Abmessungen (H × B) | 160,5 × 146 cm |
Sammlung | Tretjakow-Galerie |
N o Inventar | 740 |
Ort | Tretjakow-Galerie , Moskau |
Unerwarteter Besucher ( Russisch : Не ждали , Sie haben es nicht erwartet) ist ein Gemälde des russischen Malers Ilia Repin (1844-1930), gemalt zwischen 1884 und 1888. Es ist Teil der Sammlungen der Tretjakow-Galerie .
Repin begann 1884 in seinem Landhaus in Martytcheno (ru) mit der Arbeit an den ersten Versionen der Leinwand . Er zeigt es , dass im selben Jahr in der 12 - ten Wanderausstellung von Ambulants , zuerst in Sankt Petersburg und dann in anderen Städten Russlands.
Es wurde 1885 von Pavel Tretiakov vom Maler gekauft . Ilia Répine arbeitet jedoch weiter daran. So nahm er 1885, 1887 und 1888 mehrere Änderungen vor, die hauptsächlich das Gesicht des den Raum betretenden Mannes betrafen.
Der dargestellte Moment ist der der ersten Reaktion seiner Familie auf die Rückkehr eines Narodniks aus dem Exil . Das Gemälde versucht, die psychologische Vielfalt der Reaktionen der verschiedenen Charaktere darzustellen. Diese Rückkehr hat auch eine politische Bedeutung, die Répine mit Zurückhaltung erforscht und entlarvt, die aber das Interesse seiner Zeitgenossen weckte.
Unexpected Visitor ist Teil der Narodniki- Reihe , zu der auch die Gemälde Verhaftung eines Propagandisten ( (ru) „Арест пропагандиста“ 1880-1889, 1892), Vor der Beichte ( (ru) „Перед исповедью“ oder „откандиста “ 1880-1889 gehören , 1892), Vor der Beichte ( (ru) „Перед исповедью“ oder „откандиста“ исповеди , 1879—1885), Reunion ( (ru) „Сходка“ 1883).
Repin begann in den frühen 1880er Jahren arbeitet, nach der Ermordung des Zaren Alexander II , das am aufgetreten 1 st März 1880 (13. März 1880im Gregorianischen Kalender ) und auch nach der öffentlichen Aufführung seiner Autoren am 3. April 1881 (15. April 1881im Gregorianischen Kalender ), die er persönlich besuchte.
Es gibt zwei sehr unterschiedliche Versionen der Tabelle. Die erste begann 1883 und stellt die Rückkehr einer Studentin zu ihrer Familie dar. Dieses in Öl auf Holz gemalte Gemälde ist relativ klein, 45,8 × 37 cm . Fünfzehn Jahre später, im Jahr 1898, überarbeitete Répine diese Version und nahm mehrere Änderungen an der Figur der jungen Frau vor, die mit ihrem Gesicht an ihre Tochter Nadia erinnert. Es befindet sich derzeit auch in den Sammlungen der Tretjakow-Galerie.
Ilia Zilberchtein (ru) , Kunsthistorikerin, stellt in einem Artikel von 1948 mit dem Titel "Neue Seiten der kreativen Biographie von Répine" über die erste Version des Gemäldes von Ilia Répine Unexpected Visitor (1883) fest, dass es sich um ein junges Mädchen handelt, das dort als Hauptfigur vertreten. Ihre revolutionäre Kleidung ähnelt stark der des Studenten in Nikolai Jaroshenkos Gemälde . Die Heldinnen sind beide in ein Plaid mit einer kleinen Mütze auf dem Kopf gekleidet. Repin sah dieses Bild von Jaroschenko , als er das besuchte XI th Ausstellung Wanderer . Ilia Zilberchtein schlägt vor, dass Repin, als er The Student sah und die Kritiken zu diesem Gemälde in der Presse las, beschloss, die Figur des jungen Mädchens in der zweiten Version seines Gemäldes durch die eines jungen Mannes zu ersetzen.
1884 begann Répine, eine zweite Version zu malen, die die Hauptversion sein sollte. Sie ist viel größer, und es ist ein Mann, der den Raum betritt und keine Frau. Der Maler arbeitete dort in seinem Landhaus in Martytcheno (ru) , in der Nähe von Sankt Petersburg , und es waren Mitglieder seiner Familie und Bekannte, die für das Gemälde posierten. Vera Alekseyevna, Repins Frau, ist also teilweise das Vorbild der Mutter des Heimkehrers, mit Varvara Komarova (ru) , Yevgeny Chevtsova, der Tante des Malers, der Mutter Sergei Kostytchev (ru) , dem Sohn eines Nachbarn , die dann eine renommierte Biochemikerin, Lehrerin und Akademikerin sein wird, die des Kindes Vera Repina, die Tochter des Malers, die des jungen Mädchens und eine Angestellte von Repine, die des Dienstmädchens. Es wird angenommen, dass das Gesicht des eintretenden Mannes das von Vsevolod Garchine ist , dessen Porträt Repine 1884 arbeitet: In einer Zwischenversion des Gemäldes ist die Ähnlichkeit mit dem Schriftsteller vollständig.
In einem ersten Aufsatz ist auch der Vater des Exilanten vertreten, der alle anderen vor seiner Ankunft warnt. Der Kritiker Vladimir Stassov erwähnt auch die Silhouette eines "alten Mannes" . In der Endfassung belässt Répine nur die Figuren, die aus seiner Sicht notwendig sind, um das von ihm gewählte Thema psychologisch zu entwickeln und für den „Zusammenhang der szenischen Handlung“ .
Bereits 1884 wurde das Gemälde in den im Lieferumfang enthaltenen 12 th Wanderausstellung von Ambulants , die dann in Saint-Pétersourg war. Pavel Tretjakow hat es nicht eilig, es zu kaufen. Er erklärt Repin, dass die Leinwand "viele Qualitäten hat, aber auch noch Mängel: Sein Thema interessiert ihn nicht, aber es wird, wie ihm scheint, die Öffentlichkeit berühren" . Repin selbst ist dann nicht ganz zufrieden mit dem visuellen Umgang des Gemäldes mit dem Thema der Rückkehr aus dem Exil.
Unerwarteter Besucher reist dann mit der Ausstellung von Ambulanten in verschiedene Städte Russlands. Am Ende dieser Reise teilte Pavel Tretiakov dem Maler mit, dass er sich entschieden habe, die Leinwand zu kaufen. Repin hat ein weiteres Angebot von Fjodor Tereschtschenko (ru) erhalten und weigert sich, es zu verkaufen, zumal er dabei ist, die männliche Figur zu retuschieren. Als diese Arbeit fertig ist, gelingt es Pavel Tretjakow schließlich, das Gemälde in seine Sammlung aufzunehmen und den Kaufpreis von 5.000 auf 7.000 Rubel anzuheben.
Repine wird daher 1885, 1887 und 1888 die Tafel überarbeitet haben. Die von ihm vorgenommenen Änderungen beziehen sich hauptsächlich auf den Gesichtsausdruck des den Raum betretenden Mannes. Die Leinwand im Zustand vor der Modifikation von 1885 wurde von Andrei Denier (ru) fotografiert, der diese Fotografie 1884 dem Kunstkritiker Vladimir Stassov anbot .
Laut dem Kurator der Tretjakow-Galerie Nikolai Moudroguel korrigierte Repin das Gesicht des Mannes nach dem Verkauf in Abwesenheit von Pavel Tretjakow endgültig und sagte den Galeriemitarbeitern: „Keine Sorge. Ich habe mit Pavel Michailowitsch gesprochen. Er weiß , was ich zu tun habe“ . Die Änderungen gefielen Tretjakow nicht, der meinte, sie hätten das Bild verdorben.
Der auf der Leinwand dargestellte Moment ist, wenn ein Mann einen Raum betritt. Er ist ein Exilant, wahrscheinlich ein Aktivist der Volkswillensbewegung , der aus einer abgelegenen Region Russlands zurückkehrt. Es ist offensichtlich, dass er von den Anwesenden, von denen wir wissen, dass sie verwandt sind, nicht erwartet wurde.
Repine drückt die ganze Bandbreite ihrer Emotionen aus, in ihrer Vielfalt und im Moment ihrer Geburt. Da ist die zögerliche Freude der am Klavier sitzenden Frau, die des aus dem Exil zurückgekehrten Mannes und die des am Tisch sitzenden Jungen, das junge Mädchen, das zur Seite schaut – sie hat wohl noch nicht verstanden, wer… der Mann ist - das argwöhnische Erstaunen des im Flur stehenden Dienstmädchens, die ältere Frau im Vordergrund - ihre Mutter, deren kurvige Gestalt tiefe Aufruhr ausdrückt.
Auch die menschliche Emotion ist spürbar. Repin malte und veränderte ihren Gesichtsausdruck und die Neigung ihres Kopfes mindestens dreimal. Der Maler zögerte, als hätte er sich zwischen der Erhebung des Helden und der Märtyrermüdigkeit entscheiden müssen, und behielt schließlich einen Ausdruck von Fragen und Unsicherheit, in dem auch Heldentum und Schmerz bleiben.
Die Bildkomposition gliedert sich um die Figuren des Exilanten und seiner Mutter und deren Blickwechsel. Die Mutter ist das Bindeglied zwischen ihrem Sohn, der in diesem hellen Interieur noch fremd ist, mit den anderen Familienmitgliedern. Im Vordergrund des Gemäldes steht die Bewegung, die sie ihm entgegenmacht, unterstrichen durch den Sessel, den sie zur Seite schiebt. Seine Hand und die seiner am Klavier sitzenden Schwiegertochter nehmen beide die Bildmitte ein.
Die Nebenfiguren, wie das Kind, das auf der rechten Seite des Gemäldes am Tisch sitzt, verleihen dem Gemälde Leben, Beständigkeit und lyrische Wärme. Dazu tragen auch andere Details bei, wie die Haltung des kleinen Mädchens mit ihren eigentümlich geschwungenen Beinen und, sensibel bemalt, die gesamte Einrichtung einer typischen Wohnung einer damaligen Intelligenzfamilie.
Aber gleichzeitig mit der Vielfalt dieser Emotionen und ihrer Überschneidungen und Verbindungen zeigt Repin auch die politische und spirituelle Dimension einer Rückkehr nach einer Überzeugung für revolutionäres Handeln. In dieser Zeit, in der die Sätze zu langen Sätzen zahlreich sind, ist diese Rückkehr wie "ein unerwartetes und wundersames Ereignis" und sogar wie eine "Auferstehung" , und das Bild mit der Figur der Mutter, die sich von ihrem Stuhl erhebt, um seinen Sohn zu treffen , erinnert an die Behandlung von Szenen aus den Evangelien, wie die Auferstehung des Lazarus oder das letzte Abendmahl von Emmaus , oder auch an das Gemälde von Alexander Ivanov , Die Erscheinung Christi im Volk , oder stellt sogar eine Verbindung zum Thema Schuld her , die Rückkehr des verlorenen Sohnes .
Die Wand der Wohnung ist mit Reproduktionen verziert, die die politische und moralische Symbolik des Gemäldes unterstützen. Dies sind die Porträts des demokratischen Schriftstellers Nikolai Nekrassow und Taras Shevchenko , einen Christus auf Golgatha , Symbol des Leidens und Sühne, und für revolutionären Intellektueller ihrer Mission, und eine Darstellung des Kaisers Alexander II , getötet durch die Narodniki , auf seinem Sterbebett.
Porträt von Taras Schewtschenko
Steinbein: Auf Golgatha
Porträt von Nikolai Nekrasov
Alexander II. auf seinem Sterbebett
Stilistisch steckt das Gemälde voller Überraschungen: Das Seitenlicht, die Perspektive, der Türrahmen und das Fenster in einer Reihe, das Spiel der Rahmen erinnert an niederländische Maler. Die Farben, klar, sind sehr gemischt , "die Blautöne sind mit Grün gemischt, die Brauntöne mit Grau und Violett, die Rottöne sind violett" .
Kritiker Vladimir Stassov schätzte Unexpected Visitor sehr und nannte es ein „Meisterwerk der russischen Schule“ . Er schrieb, als es von den Ambulanten aufgedeckt wurde, dass:
„ Das unerwartete Gemälde von Repine Visitor ist das talentierteste und bemerkenswerteste in der Ausstellung. In ihm liegt eine sehr große Tiefe und der Ausdruck eines leuchtenden Gedankens. Es zeigt unsere Zeit ohne Erröten und Heuchelei, und die Öffentlichkeit hat es dafür besonders geschätzt und geliebt. "
Der Maler und Kritiker Alexandre Benois beurteilte den Unerwarteten Besucher ambivalent . In seinem Buch Die Geschichte der russischen Malerei XIX - ten Jahrhunderts , er als Schwächen der Tabelle einen Satz künstliche Szene, verzog das Gesicht Zeichen und eine primäre Erzählung betrachtet: „Der Blick verbringt turgid Melodram eher oberflächliche Charaktere, sondern hält mit Vergnügen an einer Innen behandelt in Perfektion, von einem Grau voller Kraft und von einer lebendigen und einfachen Malerei “ .
Der Kunstkritiker Aleksey Fyodorov-Davydov schreibt in seinem Buch über Repin:
“ Unexpected Visitor ist eine herausragende Leinwand von Répine für seine Schönheit und für seine Beherrschung der Bildauswahl. Es wird auf dem Motiv gemalt , in vollem Licht, seine leuchtende Farbigkeit in Verbindung steht mit einem weichen und klarem Lyrismus, die das Drama erweicht es darstellt ... Finding und Helden in der Tat unserer Zeit zeigt, nimmt der Maler einen großen Schritt vorwärts in vor dem Genre Malerei und Historienmalerei . Oder genauer gesagt, es verleiht ihnen eine besondere Kraft, die den Weg zu einem Gemälde der Zeitgeschichte öffnet. "
Für den französischen Historiker Alain Besançon ist das Gemälde beispielhaft durch das Scharnier, das es zwischen Malerei und Literatur herstellt:
„Repines Kunst besteht darin, auf der von der klassischen Perspektive angedeuteten Bühne die Elemente eines Dramas zu festigen, die auf einer echten Theaterbühne oder in einem Roman nacheinander vorgetragen und hier gleichzeitig präsentiert werden. Das Auge bei der Gelegenheit, diese Botschaften zu durchsuchen, transportiert in konventioneller Malerei die bäuerliche Kleidung des Militanten, die atemberaubende Pose der alten Dame, den Ausdruck der Gesichter, die stille Teilnahme von Nekrassov und Schewtschenko. "
Laut Fyodorov-Davydov ist dieses Gemälde "das bedeutendste und bemerkenswerteste von denen, in denen Repin ein revolutionäres Thema aufgreift" .
Unerwarteter Besucher erscheint auf einer 1969 herausgegebenen sowjetischen Briefmarke.
In den 1960er Jahren führte Alfred Iarbous ein bis heute berühmtes Experiment durch, indem er mit dieser Leinwand das Phänomen der "anderen Perspektive auf die Dinge" beleuchtete.