Robert Cambert

Robert Cambert Beschreibung des Bildes Cambert sign.jpg.

Schlüsseldaten
Geburt um 1628
Paris , Frankreich
Tod Februar oder März 1677
London , Vereinigtes Königreich
Haupttätigkeit Komponist, Organist
Orte der Tätigkeit Paris , London
Kooperationen Pierre Perrin
Redakteure Robert III Ballard
Meister Jacques Champion von Chambonnières
Aszendenten Robert Cambert und Marie Moulin
Ehepartner Marie Du Moustier

Primärarbeiten

dramatische Musik, Motetten, Musik

Robert Cambert ist ein französischer Organist und Komponist, der um 1628 in Paris geboren wurde und im Februar oder März 1677 in London starb .

Biografie

Ein Pariser Organist

Robert Cambert wurde in Paris als Sohn von Robert Cambert (zwischen 1629 und 1636 verstorbener Einrichtungs- und Schwertschmiedemeister) und Marie Moulin geboren. Er ist Schüler von Jacques Champion de Chambonnières . Robert Cambert, ursprünglich Organist der Pfarrei Saint-Laurent , wurde 1652 zum Organisten der Stiftskirche Saint-Honoré ernannt.

Robert ist viermal Pate dazwischen Juli 1646 und April 1672. Zu seinen Patenkindern gehört Jeanne, die Tochter des Organisten François de Romancan (5. November 1662). Er heiratet die30. Juni 1655, in Saint-Eustache , Marie Du Moustier, Tochter des verstorbenen Jacques Du Moustier, Schneider in Pontoise . Seine Frau gibt ihm mindestens eine Tochter, Marie-Anne.

Erste Erfolge

Cambert begann um 1657 mit dem Dichter Pierre Perrin zusammenzuarbeiten und vertonte eine Sarabande für die Rückkehr von Kardinal Barberini nach Frankreich. Er vertont auch "Arien im Dialog", die zu dieser Zeit von Perrin geschrieben wurden, "um die Leidenschaften und die erbärmlichsten Bewegungen der Seele auszudrücken", gesungen vor Kardinal Della Rovere, dem damaligen Botschafter des Herzogtums Savoyen in Frankreich. . Es folgt La muette ingratte , ein weiter entwickeltes Stück von etwa 45 Minuten, das mehrmals zu Hause aufgeführt wurde und Perrin auf die Idee brachte, ein weiter entwickeltes dramatisches Werk zu schreiben.

Es wird das Pastorale d'Issy von 1659 sein, ein Werk, das Perrin als erstes einer neuen Art französischer dramatischer Poesie bezeichnet (ohne Berücksichtigung des von Michel de La Guerre vorgeschlagenen Präzedenzfalls ).

Mit diesem Erfolg bewaffnet (die französische Öffentlichkeit konnte zweifellos ein Werk in französischer Sprache von angemessener Größe schätzen, während es in den letzten Jahren mit ebenso übertriebenen wie unverständlichen italienischen Opern zwangsernährt worden war), erhielten Cambert und Perrin von Mazarin einen Auftrag für eine Das zweite weiter entwickelte Werk, Ariane, ou le mariage de Bacchus , wurde 1660-1661 hergestellt, aber aufgrund des Todes von Mazarin am nicht aufgeführt9. März 1661.

In den folgenden Jahren scheint Cambert (zusätzlich zu seiner Position als Organist) hauptsächlich bei heiligen oder weltlichen Konzerten gearbeitet zu haben, von denen die Gazetten von Jean Loret oder Robinet sprechen. Diese zeigen, dass sein Ruf als Dirigent und Komponist Ende der 1650er Jahre außerhalb seiner Kirche sehr gut etabliert war.

1662 wurde er zum Meister und Komponisten der Musik der Königinmutter Anne von Österreich (1601-1666) ernannt (zweifellos wegen des Erfolgs seiner Pastoral von 1659 und dessen, was sich in seiner Arbeit über Ariadne hätte widerspiegeln können ); es ist daher natürlich er, der das leitet31. Januar 1666ein De profundis für seine Beerdigung.

In dieser Zwischenzeit seiner Karriere veröffentlichte er auch seine Arien zum Trinken (1665) und intervenierte mindestens zweimal für Bühnenmusik: Er scheint im Herbst 1664 von der Königstruppe engagiert worden zu sein, um die Musik von zu dirigieren La Princesse d'Élide von Molière  ; 1666 komponierte er auch Carisellis Trio für ein Stück von Brécourt, das mit dem Libretto veröffentlicht wurde.

Die Gründung der Royal Academy of Music

Das königliche Privileg für die Schaffung einer königlichen Musikakademie, verliehen an Pierre Perrin 28. Juni 1669war die Gelegenheit für Cambert und Perrin, wieder zusammenzuarbeiten. Sie denken zunächst darüber nach, Ariane zurückzunehmen , geben dieses Projekt jedoch auf und gründen Pomone . Pastorale gilt danach als die erste Oper des Repertoires der Akademie . Perrin schloss sich mit Cambert zusammen, der Sänger rekrutierte und einstudierteMärz 1671. Ebenfalls verbunden sind der Marquis de Sourdéac für die Maschinen, ein gewisser Champeron, und die Choreografen Pierre Beauchamp und Des Brosses für die Tänze arbeiten ebenfalls dort. Die Show, die ungefähr acht Monate lang stattfand, war ein großer Erfolg, erwies sich jedoch als finanzielle Grube. Die Unterschlagung von Sourdéac und Champeron bedeutet, dass niemand bezahlt wird und Perrin wegen Schulden inhaftiert werden muss.

Cambert beschließt dann, mit einem neuen Librettisten, Gabriel Gilbert , zusammenzuarbeiten, um eine zweite Oper mit dem Titel Les Peines und die Vergnügungen de l'Amour (geschaffen im Februar -) zu geben.März 1672). Trotz eines vielversprechenden Erfolgs wurden die Aufführungen aufgrund des Rückzugs am unterbrochen1 st April 1672das Privileg der Académie des mains de Perrin und ihre Zuschreibung an Jean-Baptiste Lully . Infolgedessen verlieren Künstler die Möglichkeit, ihre Finanzen wiederherzustellen.

Abreise und Tod in London

Nachdem Cambert sein Privileg entzogen hatte, versucht er sich neu zu positionieren, indem er von Jean Granouilhet de Sablières die Hälfte seines Amtes als Intendant und Musikmeister von Philippe d'Orléans (1640-1701) für 4.500 lt kauft , aber diese Position wurde nicht endgültig erworben zu ihm.

Er beschließt nach London zu gehen und gibt seiner Frau Marie Dumoustier die 19. August 1673, Vollmacht zur Verwaltung seiner Pariser Angelegenheiten, einschließlich der Fortsetzung der Klage im Zusammenhang mit der Liquidation des Sourdéac-Managements. Zu dieser Zeit lebte er in der Rue des Bons Enfants, der Pfarrei Saint-Eustache.

Er kam wahrscheinlich im Herbst 1673 in London an, wurde aber erst am ersetzt 3. September 1674in seinen Funktionen als Organist durch das Kapitel der Saint-Honoré-Kirche. Wahrscheinlich Charles II. (König von England) empfohlen , der die französische Musik sehr schätzte, gründete er eine Royal Academy of Music, eine englische Antwort auf die, die er in Paris geschaffen hatte, und gab mindestens zwei Shows:

Er kehrte nach Frankreich zurück April 1676, bei dem Faktor Denis untergebracht und nach London zurückgekehrt.

Diplomatische Zeugnisse von John Buttrey zeigen, dass in Juni 1676Cambert spielte Cembalo in Konzerten von Louise de Keroual [Carwell], Herzogin von Portsmouth (Buttrey 1995, S. 200 und 205); Dort werden Auszüge aus Lullys Werken (und wahrscheinlich seinen eigenen) gespielt. Buttrey vermutet, dass Camberts Abreise nach London zusammen mit anderen Musikern (einschließlich Jacques Paisible ) eine Folge des Wunsches Ludwigs XIV. War, Karl II. Von England in die Arme von Louise de Keroual, seiner Geliebten seit 1673, zu ziehen und vor Ort zu haben Spione, die wahrscheinlich seinen Botschafter informieren. Vielleicht wurde ihm diese Mission als Entschädigung für seinen Rückzug aus dem Privileg der Royal Academy of Music gegeben?

Cambert starb in London, wahrscheinlich in März 1677(Sein Nachruf erscheint im Nouveau Mercure Galant d 'April 1677, p. 14-15): Sieur Cambert, Musikmeister der verstorbenen Reyne-Mutter, starb in London, wo sein Genie hoch geschätzt wurde. Er hatte viele gute Taten vom König von England und von den größten Herren seines Hofes erhalten, und alles, was sie von seinen Werken sahen, widersprach nicht dem, was er in Frankreich tat ... Zu der Zeit wurde behauptet, dass er es getan hatte Selbstmord begangen oder dass er von einem seiner Diener vergiftet worden war. Einige beschuldigten Lully sogar der Mitschuld, aber dies waren unbegründete Gerüchte.

Es wird gesagt, dass er zu dieser Zeit 49 Jahre alt war, was ihn um 1628 zur Welt brachte. Ein Jahr später heiratete seine Tochter Marie-Anne, Cembalistin, den Komponisten und Geiger Michel Farinel .

Funktioniert

Der Großteil von Camberts Werken geht verloren, so dass der innere Wert seiner Kompositionen schwer einzuschätzen ist. Sein Talent liegt aber auch in seiner mit Perrin geteilten Fähigkeit, den Grundstein für die französische Oper zu legen, mit einer Ouvertüre, einer Folge von Symphonien, Arien (Solo, Duo oder Trio), Chören und Geschichten, die mit Ballettstücken verziert sind und möglicherweise Maschinen, denen ein Prolog zum Lob des Königs vorausgeht. Lullys lyrische Tragödien werden ähnliche Strukturen haben.

Dramatische Musik

Es ist eine Elegie für 3 Stimmen, die 1658 mehrmals bei Cambert aufgeführt wurde. Das Werk wird in einer handschriftlichen Quelle (Paris: Bibliothèque de la Comédie française) zitiert: „Ich hatte immer daran gedacht, Komödien in die Musik einzuführen, als 1658 begann ich in Italien eine Elegie für drei verschiedene Stimmen in einer Art Dialog zu machen, und die Leute kamen, um die Konzerte zu hören, und diese Elegie hieß La Muette ingratte. M. Perrin hatte dieses Stück gehört, das mit Erfolg erfolgreich war und das nicht störte, obwohl es in Symphonien genauso gut dauerte wie in Erzählungen für eine gute Viertelstunde, und von da an das Gefühl hatte, ein wenig pastoral zu komponieren ... "Es wurde Issy 1659 im Haus von Monsieur de La Haye (Goldschmied des Königs und Butler der Königinmutter Anne von Österreich) zu Beginn des Jahres acht- oder zehnmal übergebenApril 1659, dann einmal im Château de Vincennes vor dem König und Mazarin, inMai 1659. Die Musik ist verloren; es erforderte sechs Stimmen. Jeder der fünf Akte begann und endete mit einer Symphonie mit Ritornellen, die die Szenen verbanden. Eine Beziehung gibt Loret, Buchstabe XVIII von10. Mai 1659. Das Libretto wurde 1659 von Robert III Ballard unter dem Titel Première comédie française en musique ... Pastorale gedruckt (siehe Guillo 2003 Nr. 1659-P). Das Libretto wird im Oeuvres de poësie von Pierre Perrin (Paris: Estienne Loyson, 1661) nachgedruckt . Das Libretto stammt von Pierre Perrin  ; es ist in der ms geschrieben. Französisch 2208 aus der Nationalbibliothek, mit anderen Stücken von Perrin vertont. Eine überarbeitete Version wird in London, King's Theatre , Drury Lane, USA, gegeben30. März 1674in Zusammenarbeit mit Louis Grabu, dem Meister der Musik des Königs. Die Musik geht ebenfalls verloren und es existiert ein zweisprachiges Libretto, das 1673 oder 1674 in London gedruckt wurde: Ariadne oder Die Hochzeit von Bacchus: eine Oper oder eine vokale Darstellung; erste Komposition von Monsieur P [ierre] P [errin]. Jetzt von Monsieur Grabut, dem Meister seiner Majestäten, in Musick versetzt. Und gespielt von der Royall Academy of Musick im Theatre-Royal in Covent-Garden . - [London]: Thomas Newcombe, 1674. 4 °, [12] -42 p .. Digitalisiert in der Online-Sammlung der frühen englischen Bücher . Volltext, der von der University of Oxford in die TCP-Sammlung hochgeladen wurde: hier . Eine handschriftliche Kopie des Librettos befindet sich in Paris BNF (Mss.): Français 24352 (Sammlung La Vallière). Es enthält eine anonyme Widmung, die von seiner Musikakademie unterzeichnet wurde und in Nuitter 1886 p transkribiert wurde. 305-306. Arbeit erstellt an 3. März 1671im Raum Jeu de Paume de la Bouteille , der während 146 Vorstellungen 8 Monate lang gegeben wurde. Die Musik ist nur für den Prolog, den 1. Akt und den Beginn des zweiten, in einem unvollständigen Eindruck von Robert III Ballard bekannt (in-2 °, 40 S., RISM C 286, siehe Paris BNF (Mus.): RES VM2-1 und -2 Digitalisiert auf Gallica Da das Werk nie vollständig gedruckt wurde, verkaufte Christophe Ballard handschriftliche Exemplare. Das Libretto wurde 1671 mehrmals von Pierre Le Mercier und Robert III Ballard gedruckt (siehe Guillo 2003 Nr. 1671-P), dann 1703 und 1714 von Christophe Ballard . Auf Ballards Ausgabe 1671 folgt das Letters Patent of the King to etablieren ... Opernakademien . Die Choreografie ist Des Brosses und Pierre Beauchamp zu verdanken , die Rollen von Pomone , Divinity of Fruits und ihrem Geliebten Vertumne werden jeweils von Mlle Cartigny und M. Beaumavielle gehalten. Eine Beziehung wird von Robinet in seinen Versbriefen an Monsieur gegeben,18. April 1671. Arbeit erstellt im Februar-März 1672, im Salle du Jeu de Paume de la Bouteille . Was Pomone betrifft , so ist die Musik nur durch eine unvollständige Partitur (allein 1. Akt) bekannt, die von Robert III. Ballard in Paris gedruckt und dann aufgegeben wurde (in-2 °, 24 S., RISM C 285, siehe Paris BNF (Mus.)): RES VM2-4, digitalisiert auf Gallica ). Da das Werk nie vollständig gedruckt wurde, verkaufte Christophe Ballard handschriftliche Exemplare. Broschüre, gedruckt in Paris von Olivier de Varennes im 12 ° -Format (Paris BNF (ASp.): 8-RO-1427) und nachgedruckt von Christophe Ballard in den Jahren 1703 und 1714. In London am Hofe Karls II. Geschaffene Arbeit, 31. Januar beim 6. Februar 1674. Musik verloren mit Ausnahme eines luftkonservierten London, Westminster Abbey, ms. CG27. Gedruckte Broschüre, aufbewahrt in London, Royal Academy of Dancing. Das Werk leitet sich eindeutig aus dem Pastorale d'Issy von 1659 mit zusätzlichen Balletten ab.

Bühnenmusik

Das Trio wird von Robert III Ballard im Libretto von 1666 veröffentlicht. Es wird im fünften Eintrag von Lullys Fragmenten , dem10. September 1702, dann in den 1715 veröffentlichten Fêtes de Thalie von Jean-Joseph Mouret (eine separate Ausgabe wurde 1715 gegeben: RISM L 3048).

Airs

Widmung an Monsieur Du Mesnil Montmort, Berater des Königs in seinem Pariser Gericht in Paris. Die Sammlung enthält 22 Arien mit 2 oder 3 Stimmen und Basso Continuo mit mehreren Dialogen. Der Premier- Teil darauf muss noch gefunden werden. Die Texte stammen größtenteils von Pierre Perrin. Der Hinweis an den Leser ist in Nuitter 1886 p transkribiert. 80-81. In diesem Abschnitt bestehen die von Cambert vertonten Werke aus 3 Arien, 8 Trinkarien, 3 Sarabanden und einem Epithalamus.

Sehen Sie sich ein Beispiel für zwei Cambert-Arien in der Philidor-Basis des CMBV an:

Motetten

Instrumentalmusik

Anmerkungen

  1. Jal 1867, p. 309, nach dem Register von Saint-Eustache. Über seine Eltern wissen wir von mehreren Aufzeichnungen, die im virtuellen Inventarraum des Nationalarchivs leicht zugänglich sind.
  2. Referenz erforderlich.
  3. Referenz erforderlich. Diese Position wird 1659 im Libretto seines Pastorale und 1665 als Teil seiner Arien zum Trinken erwähnt.
  4. Brossard 1965 p. 53
  5. Der Text erscheint in Pierre Perrin, Les Œuvres de poésie , 1661, p. 217-218.
  6. Ménestrier 1685 p. 209.
  7. Nach Brossard 1970 finden wir: am 6. Oktober 1657 ein Konzert zur Feier des Heiligen Franziskus von Assisi bei der Empfängnis, am 17. November 1657 ein Konzert für einen Empfang des Parlamentspräsidenten M. de Nesmond, der 17. Juli 1661 ein Konzert zur Weihe der Kirche von Issy, 23. August 1665 ein Konzert zum Fest Mariä Himmelfahrt unter den Karmelitern, 26. November 1667 Vesper zum Fest von Sainte-Cécile aux Augustins, 23. Februar 1669 ein Konzert für den König bei einem Wachshandwerker, 7. September 1669 ein Konzert bei den reformierten Jakobinern zum Fest der heiligen Maria von Peru, 22. November 1670 ein Konzert für den seligen Albert Le Grand.
  8. Lastübertragung von Jean-Baptiste Boësset nach Cambert: Paris AN, MC / ET / XXX / 59 (29. Juni 1662).
  9. Parfaict 6532. Er wird als solcher 1662 in Benoit 1965 p zitiert. 53, und im Titel seiner Trinkarien im Jahre 1665. Auf der Beerdigung, Brossard 1970 p. 146.
  10. Zweites Register von La Thorillière , Archiv der Comédie-Française, 9. Dezember 1664, zitiert nach Powell 2004 p. 2.
  11. Die Episode der Gründung der Royal Academy ist Gegenstand der Arbeit von Nuitter und Thoinan im Jahr 1886, auf die man sich beziehen muss, um alle Wendungen zu kennen.
  12. Paris AN: MC / ET / XLV / 234, 21. März 1673. Zu dieser Episode siehe Nuitter 1886 p. 302-304.
  13. Siehe die Vollmacht in Paris AN: MC / ET / XLV / 280 (21. August 1673) und ein von seiner Frau unter MC / ET / XLV / 235 (19. August 1673) unterzeichnetes Gesetz.
  14. Paris AN: LL 80, zitiert nach Nuitter 1886 p. 304. Es ist der Organist Simon Lemaire, der ihn ersetzt.
  15. Veröffentlichung von Robert Cambert über seine Tochter Marie-Anne: MC / ET / XXX / 80, 6. April 1676.
  16. Siehe Buttrey 1995, S. 199-209.
  17. Passage ist in Nuitter 1886 p transkribiert. 33-34.
  18. Eine Geschichte wird in Ménestrier 1685 p gegeben. 208-209.
  19. Zur Arbeit siehe Prunières 1913 p. 344-347, Nuitter 1886 p. 42-58 und Valle 2007.
  20. London kopiert BL, Oxford UL, Gent UB.
  21. "  Pomone: Pastorale in 5 Akten und 1 Prolog  " , in Fachbibliotheken der Stadt Paris (abgerufen am 12. März 2018 )
  22. Die Titelseite von RES-VM2-1 im Namen von Christophe Ballard ist eine Avignon-Fälschung, die zwischen 1730 und 1740 hergestellt wurde.
  23. Transkribiert in Nuitter 1886 p. 168.
  24. "  Die Leiden und die Freuden der Liebe: Pastoral in 5 Akten  " , in den Spezialbibliotheken der Stadt Paris (abgerufen am 8. März 2018 )
  25. Die Titelseite im Namen von Christophe Ballard ist eine Avignon-Fälschung, die zwischen 1730 und 1740 hergestellt wurde.

Verweise

Über den Kontext und den Musiker

Auf den Arbeiten

Externe Links