Bindung

Das Binden (Name abgeleitet von Binden , selbst abgeleitet vom lateinischen religare ) ist der Vorgang der Herstellung des Buches , der unmittelbar nach der Druckerei stattfindet . Es umfasst alle Schritte vom Zusammenbau der Seiten oder Hefte des Buches bis zum Anbringen des Einbandmaterials . Das Binden steht im Gegensatz zum "Stitching", einer modernen Technik, die sich durch einen dicken Papiereinband auszeichnet, der direkt auf den Buchrücken geklebt oder genäht wird .

Das manuelle Binden umfasst etwa fünfzig Schritte, die technisch auf das Nähen von Notizbüchern, das Anbringen von Deckeln (starr oder flexibel) am Buchkörper und das Anbringen eines Bezugsmaterials hinauslaufen.

Im XVII - ten  Jahrhundert , nimmt der Begriff „Bindung“ die Bedeutung von „wie ein Buch gebunden ist“ , basierend auf der Geschichte, Techniken und dekorativen Trends, geographische Herkunft und Stilen, oft zu den bekannten Buchbindern verbunden.

Es gibt mehrere Hauptarten der Bindung:

Bindungsarten

Traditionelle Bindung

Westernbindung

Die traditionelle westliche Bindung, sogenannter „Französisch“ ist die klassische Bindungstechnik, da die verwendeten Mittelalter und die im gipfelte XVIII - ten  Jahrhundert und XIX - ten  Jahrhundert .

Es unterscheidet sich von anderen Techniken durch ein traditionelles Nähen von Notizbüchern um Lederriemen oder Hanfschnüre , die dann durch die Holz- oder Pappschalen geführt werden. Diese Struktur ist besonders solide.

Orientalischer Einband

Orientalische Einbände umfassen die sogenannten „  chinesischen  “ Einbände sowie arabische und islamische Einbände.

Bradel

Ein Bradel.

Als „  à la Bradel  “ bezeichnet man eine Buchmontage, wenn sie in Form einer Hülle mit einer Nut an den Backen zum leichteren Öffnen vorliegt. Diese schnellere Bearbeitung hat ihren Namen von ihrem Erfinder, dem Buchbinder François-Paul Bradel , der zwischen 1770 und 1795 tätig war. Im Gegensatz zu einer traditionellen Bindung werden die Bänder, an denen die Notizbücher genäht werden, nicht "gekrempelt", sondern bündig abgeschnitten. Buchblock und Buchdeckel werden im letzten Schritt durch einfaches Laminieren der ersten Umschlagseiten zusammengefügt.

Industrie- und Bürobindung

Mit Hilfe einer Reihe von Maschinen in den ersten Jahrzehnten des entwickelten XIX - ten  Jahrhunderts , wie die Presse oder die Balance ist es möglich , zu binden Bücher in sehr großen Serien. Jean Engel war einer der ersten französischen Industriebuchbinder.

Zeitgenössische Bindung

Zeitgenössische Bindungen sind Bindungen, die hergestellt werden, um originelle und kreative ästhetische Effekte zu erzielen (gekreuzte Strukturen, sichtbare Nähte, „ergänzte“ Flächen  usw. ). Sie passt sich oft neuen Techniken und außergewöhnlichen oder ungewöhnlichen Formaten an, reinvestiert historische Techniken und führt originelle und persönliche Recherchen zu den verwendeten Materialien, ob traditionell oder modern, durch.

Bogen- und Bindeformate

Wenn es um Buchbindereien geht, verwenden Buchhändler manchmal bestimmte Formate anstelle von metrischen Maßen. Es gibt ein Vokabular für das Format der Blätter und ein weiteres für das endgültige Format des Buches.

Mehrere Seiten des Buches werden gleichzeitig auf ein einziges großes Blatt Papier gedruckt . Unterschiedlich groß werden diese großen Blätter insbesondere nach ihren Maßen genannt: „  Colombier  “, „  Jesus  “, „  Traube  “, „  Quadrat / Muschel  “ oder „Krone“. Jeder dieser Druckbögen kann einmal ( in-folio ), zweimal ( in-quarto oder in-4), dreimal ( in-octavo oder in-8), viermal (in-16) oder mehr gefaltet werden, so dass Die Seiten erscheinen dem Leser in der Reihenfolge, in der sie gelesen werden sollen, und bilden ein Notizbuch .

Wenn das Buch ausnahmsweise aus ganzen Blättern besteht, trägt es den Namen "in-plano". Es ist daher sehr groß, kann aber nicht so wie es ist verknüpft werden. Die Blätter müssen zunächst in Hefte gerafft werden, entweder durch Aufkleben einer Lasche oder durch Versäubern (spezifisches Nähen).

Die folgende Tabelle zeigt die durchschnittlichen Abmessungen (in cm), die sich aus der Kombination der Formate ergeben:

Name der Blätter in-plano Folio in-4 in-8 in-16 in-18
Colombier 90 x 63 63 x 45 45 x 31,5 30 x 21 22,5 x 15,7 Zoll 21 x 15
Jesus 70 x 54 54 x 35 35 x 27 Zoll 27 x 18 17,5 x 13,7 Zoll 18,3 x 11,6
Traube 65 x 50 49 x 32 32 x 24 24 x 16 16,2 x 12,5 Zoll 16,6 x 10,8
Muschel oder Quadrat 56 x 45 44 x 28 28 x 22 22 x 14 14 x 11,2 15 x 9,3
ECU 52 x 40 40 x 26 26 x 20 20 x 13 13 x 10 13,3 x 8,6 Zoll
Krone 46 x 36 37 x 23,5 Zoll 23,5 x 18,5 Zoll 18,5 x 11,7 Zoll 11,7 x 9,2 12,3 x 7,8

In diesen Buchgrößen können verschiedene Papierformate enthalten sein. Es gibt jedoch auch andere sogenannte „Bastard“-Formate, insbesondere das „Universe“, das „Grand Monde“, das „Grand Aigle“, das „Colombier“, das „Soleil“, das „Cavalier“, die „Glocke“. , die "Tellière"  usw. . Bücher, deren Höhe kleiner als die Breite ist, werden als länglich oder "italienisch" bezeichnet.

Bibeln, in der Regel in imperialen Größen (Folio) für die liturgischen Gebrauch veröffentlicht, sind trotz der Tatsache bekannt , dass die „Tasche“ Ausgaben während des veröffentlichten XIX - ten  Jahrhundert (vor allem der Vereinigten Staaten, in der 1830er Jahren ). Diese Formate, die eine Höhe von 15 cm nicht überschreiten  , sind identisch mit denen der englischen „Silvesterbücher“, die in Europa (meist in London) und in den Vereinigten Staaten (hauptsächlich in Boston und Philadelphia ) veröffentlicht wurden.

Die Formate quarto und Oktav, kostengünstiger und weniger sperrig, sind für die dargestellten Werke der Literatur einschließlich der Verkäufe, allgemein verwendet XVIII - ten  Jahrhundert und dem XIX - ten  Jahrhundert, ist demokratischer.

Unter den sehr großen Formaten wurden insbesondere die „Grand-Égypte“ (70 x 135  cm ) und „Grand-Monde“ (81 x 113  cm ) verwendet, um 1809 die Description de l'Égypte de la campagne de Napoléon Bonaparte . herauszugeben  ; das „Doppel-Elefanten-Folio“ (98 × 76  cm ) wurde 1827 von Jean-Jacques Audubon für seine Arbeit an The Birds of America übernommen.

Anzahl der Falten eines Bogens, Namen von Formaten und Abmessungen

Restaurierung von Bindungen

Allgemein

Heute regeln internationale Empfehlungen die Restaurierung alter Einbände: Jeder gute Restaurator muss mit Respekt vor alten Techniken arbeiten. Im Falle der Verwendung neuer Materialien müssen diese mit den Originalmaterialien kompatibel, neutral sein, die Techniken der Zeit und des Werks respektieren, wenn sie noch sichtbar sind, das Werk nicht beeinträchtigen und entfernbar sein, um es zurückzugeben dem Werk ein möglichst originalgetreues Erscheinungsbild. Auch die Arbeit des Restaurators muss erkennbar sein und die Veränderungen, die das Werk durchgemacht hat, müssen erkennbar sein. Der Handwerker sollte versuchen, so viele Originalelemente wie möglich zu erhalten.

Die häufigsten Eingriffe zur Restaurierung von Bindungen betreffen die Kiefer , Ecken und Kappen (Hautelemente, die die Enden des Buchrückens auskleiden und über den Fadenrand falten), d. h. die verletzlichsten Teile, aber manchmal das Geschirr und die Notizbücher, die möglicherweise beschädigt wurden angegriffen durch Schimmel oder Insekten  : auch wenn die ais ist Eiche -resistenter, es bedroht werden können oder erreicht sind, was erfordert Desinfektion vor. Vor jeder Restaurierung muss der Restaurator das Buch und seinen Einband mit einer speziellen Seife reinigen. Wir konzentrieren uns hier auf die Restaurierung von Einbänden und gehen daher nicht auf die von Blättern und Pergamenten ein .

Struktur

Was die eigentliche Restaurierung des Einbandes angeht, so sind die Techniken der Restauratoren die gleichen wie die Handwerker des Mittelalters . Manchmal ist es notwendig, die Schutzvorrichtungen abzunehmen, um die Bretter, die Ecken... zu restaurieren: dies kann kalt, mit Dampf oder mit Löschpapier erfolgen. Wenn die Bretter angenagt oder angegriffen werden, ist es manchmal notwendig, neue Gerichte zuzubereiten, wobei die Essenz des ursprünglichen Holzes so weit wie möglich respektiert wird . Für den Fall, dass der Gang restauriert werden kann, verwendet der Restaurator Schwalbenschwänze , die er in den Gang einbettet, um alles neu zu verschweißen. Dann müssen Sie die Oberfläche schleifen und hobeln , um sie zu nivellieren. Die Löcher und Zwischenräume werden mit Holzspachtel verschlossen . Wenn das Gewinde aufgrund der Komplexität seiner Wiederherstellung beschädigt ist, ist es für den Restaurator viel einfacher, es zu entfernen und identisch zu wiederholen.

Abdeckung

Bei der Restaurierung von Bezügen ist es oft ein Riss im Leder oder im Stoff . In diesen Fällen ist es notwendig, das Leder um den Riss herum einzuschneiden, den Einband mit einem Skalpell anzuheben , um die Restauration in den Einband, vorzugsweise aus gleichem Material und Farbe, integrieren zu können. Für die Ecken sollte das gleiche mit dem Bezug gemacht werden, während die Vertiefung oder die Verdünnung mit anderen Materialien (Zellstoff | Holzzellstoff oder einfach eine zusätzliche Dicke von Leder oder Bezugsstoff) wiederhergestellt werden.

Schließlich ist es bei den Kiefern, wenn sie gebrochen oder weit gespalten sind, notwendig, einen Rücken zu wiederholen und über den ursprünglichen Rücken zu legen. Manchmal ist es jedoch möglich, den Schlitz zu verbergen, indem man einen Hautstreifen hineinlegt. Die Wiederherstellung der Käppchen verwendet die Technik der Wiederherstellung der Ecken. Dennoch hat der Restaurator eine große Auswahl, wie er seinen Einband restaurieren möchte, und die hier vorgestellten Techniken sind nicht systematisch.

Einband-Vergoldung

Das Binden-Vergolden ist ein besonderes Know-how, das seit 2010 vom Inventar des immateriellen Kulturerbes in Frankreich anerkannt wird.

Die Vergoldung greift in die Endbearbeitung ein, wenn der Einband fertig ist. Die traditionelle Technik der Vergoldung, die am erscheint XVI th  Jahrhundert , schläft eine Grundierung von Eiweiss, das sehr geeignet ist , das Leder Buch und halte Vergoldung zu schützen. Das Auftragen des Blattgoldes erfolgt dann heiß. Heute verwenden einige Vergolder Techniken der Kaltvergoldung (ein Goldband wird mit Klebstoff imprägniert und separat erhitzt und dann auf das Leder gelegt).

Hinweise und Referenzen

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  4. Ferdinand Giraldon, Der praktische Buchbinder , Hachette,1926, s.  33.
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  13. Nach Adam (C.), Restaurierung alter Bücher und Manuskripte, präzise und Zeugnisse 2, Issy les Moulineaux, Imprimerie JLD, 1984. Nach Angaben der Technischen Abteilung des französischen Archivs, Regeln für die Restaurierung und Bindung von Archivdokumenten, Paris, 1999
  14. Domain des "Savoir-faire" des Inventars des immateriellen Kulturerbes in Frankreich

Siehe auch

Verwandte Artikel

Literaturverzeichnis

Dokument, das zum Schreiben des Artikels verwendet wurde : Dokument, das als Quelle für diesen Artikel verwendet wird.

Externe Links