In der klassischen Musik und insbesondere in der Orgelmusik nennen wir Registrierung die Reihe von Spielen, die der Organist je nach dem Stück auswählt, das er aufführen möchte. Dazu betätigt er die Register- Spurstangen , die in der Regel in Form von Gleithebeln auf beiden Seiten der Tastaturen angeordnet sind. Traditionell wird in Orgelstücken französischer Komponisten des Barock die Registrierung für jedes Stück in der Partitur angegeben.
Die Kunst, die Spiele (oder Register) auszuwählen und zu mischen, wird auch als Registrierung bezeichnet. In der Tat, da die Besonderheit der Orgel darin besteht, eine große Vielfalt verschiedener Klangfarben (die Stopps) und eine beträchtliche Anzahl von Kombinationen anzubieten, wählt der Organist seine Registrierung, wenn keine Registrierungsangaben in der Partitur vorliegen oder wenn eine Improvisation vorliegt nach mehreren Kriterien, die sich auf seine Kunst beziehen: der Tradition, den Möglichkeiten der Orgel, dem Charakter, dem Stil und der Zeit der Arbeit und vor allem dem guten Geschmack. Einige Mischungen sind glücklich und natürlich, andere weniger und für das Ohr unangenehm. Es ist daher notwendig, sie alle zu kennen und zu beherrschen, was rechtfertigt, dass die Registrierung als Kunst betrachtet wird.
Dies ist vor allem Frankreich während der XVII - ten Jahrhundert , dass die Registrierung kodifiziert wurde und fast „normalisiert“. Die französischen Komponisten dieser Zeit gaben oft sehr genau die Register an, die für eine Aufführung ihrer Werke gemäß ihrer Idee verwendet werden sollten. So erklärt Jacques Boyvin die klassische Registrierung in seinem 1690 veröffentlichten Werk Le Mélange des jeux nach Jacques Boyvin .
Die Komponisten des großen Jahrhunderts der französischen Orgel , die sich ungefähr zwischen 1650 und 1760 befanden, hatten nach und nach eine Kodifizierung der Registrierung der meisten ihrer direkt in ihren Titeln verdichteten schriftlichen Stücke durch Konvention definiert. Damit die Registrierung und sogar die Art und Weise, wie die Hände auf die Tastatur gelegt werden, einfach durch Lesen des Titels des Stücks abgeleitet werden kann. Hier ist der ganze Code:
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| D'Andrieu: Volles Spiel des Magnificat | |
| D'Andrieu: Geschichte von Tierce in der Größe | |
| D'Andrieu: Bass von Cromorne | |
| Schwierigkeiten bei der Verwendung dieser Medien? | |
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In der iberischen Orgel wie in der italienischen Orgel des Barock und aus gemeinsamen Gründen hatte die Rechnung die Aufteilung der Tastatur und der halben Register oder halben Anschläge eingeführt. Die meisten Instrumente aus dieser Zeit haben nur eine einzige Tastatur, die zwischen Bass und Top aufgeteilt ist. Diese beiden halben Keyboards entsprechen im Instrument zwei unabhängigen Federbasen, ein wenig so, als hätte die Orgel tatsächlich zwei Keyboards (kurz und nebeneinander). Der Ursprung dieser Praxis war einfach finanzieller Natur: Sie ermöglichte es mit sparsamen Mitteln, ein Instrument zu haben, das in der Lage war, eine Vielzahl von Briefmarken zu Kosten anzubieten, die für kleine Gemeinden erträglich waren. Anstatt zehn Spiele über den gesamten Bereich einer Tastatur zu haben, haben wir ungefähr zwanzig halbe Spiele, die auf jede Hälfte der Tastatur verteilt sind, wodurch sich die Kombinationsmöglichkeiten verzehnfachen.
Diese Art, die Organe zu konstruieren, führte zu einer Art zu komponieren und zu spielen, was letztendlich zu einer Tradition führte.
In der iberischen organistischen Literatur tragen die Stücke explizite Namen, die wie in der französischen Orgel die Art und Weise angeben, wie sie gespielt werden:
Diese klassischen Formeln sind ideal zum Spielen der großen Stücke eines Buxtehude oder eines Bach. Der Organist passt sie an das Instrument und die Komplexität (Anzahl der gleichzeitigen Stimmen) des zu interpretierenden Werks an.
In der lutherischen Messe trägt Bach auf der Grundlage der Plenumregistrierung drei Arten von Angaben. Die Pro-Organo-Pleno- Anzeige (Prelude und Fugue de la Trinité) setzt das Pedal Board mit Tirasse sowie die abwechselnd gespielten gekoppelten Keyboards voraus, dh mit einem Tastaturwechsel; die Anzeige con organo pleno (Kyrie, Gott heiliger Geist) setzt die Kupplungen voraus, jedoch ohne Änderung der Tastatur; Die Anzeige in Organo Pleno (Wir glauben all ... und Aus tiefer Not ...) setzt die Verwendung der einzigen Haupttastatur ohne Kupplung und des Pedals ohne Deichsel voraus.
Der Geschmack des Publikums und die Musikstile werden die Prinzipien der Registrierung verändern und die Kompositionen der Orgeln der Zeit anpassen. So werden wir das Verschwinden von Spielen sehen, die als archaisch gelten und deren Name manchmal einem mittelalterlichen Instrument wie dem Cromorne entnommen ist, und den einfachsten Mutationen wie dem Drittel. Im Allgemeinen versuchen die Register, ein Orchesterinstrument zu imitieren, indem sie Namen wie Klarinette oder Cello verwenden und die Höhe von 8 'bevorzugen.
Eine volle Wirkung ist diejenige, die durch die Vereinigung von Sätzen gleicher Höhe gebildet wird oder bei denen eine Stimmgabel mächtig dominiert, zum Beispiel das Prinzip , Flöten und Drohnen von acht Fuß. Wenn wir eine Stimmgabel von 4 Fuß hinzufügen, ist das Ergebnis brillanter, verliert aber an Rundheit. Wir können Sätze von 16 Fuß hinzufügen, um das Ganze zu vergrößern. Die 2-Fuß-Sets sind vorzugsweise für hohle Mischzwecke oder zum Spielen mit Schilf reserviert. Die Stimmzungen der Trompetenfamilie in 16, 8 und 4 Fuß gelten als Vollmischungen.
Der hohle Effekt wird durch die Wiedervereinigung von Sets erzielt, die durch ihre Höhe weit voneinander entfernt sind, wie zum Beispiel ein Dublett mit einer Drohne, oder durch ihre Natur, wie das Quintaton und die sehr engen Stopps, die den Zwölften im Hörer wecken, das heißt die fünfte der oberen Oktave. Der hohle Effekt ist originell und auffällig, er bricht die Monotonie voller Kombinationen. Als Hohleffekt gelten die Registrierungen der Stimmzungen, deren Resonator die Hälfte oder ein Viertel der Höhe eines äquivalenten Bodenrohrs wie der Klarinetten und der englischen Hörner beträgt. Hohlmischungen werden solo mit voller Begleitung verwendet.
Wenn wir auf einer Tastatur auf den Rücken von 16, 8 und 4 Fuß die Tutti aus Bombarde-Trompete-Signalhorn-Fagott-Schilf und einem vollständigen Satz oder einem starken Dublett hinzufügen, wird der Effekt als Grand Chorus bezeichnet. Auf einem ausdrucksstarken Klang Plan , wenn das gleiche Registrierungsfeld geschlossen verwendet wird, dann wird es einen halber großer Chor genannt und gibt ein dumpfes Gefühl der Macht und weit populär in den Konzertwerken aus dem XIX - ten Jahrhundert.
Wenn die großen Chöre der verschiedenen Keyboards abwechselnd gespielt werden, spricht man von Dialog.
Geschichte der menschlichen Stimme : Zur Geschichte: menschliche Stimme 8 ', Hummel 8'. Große Orgel: 8 'Bourdon, 8' Salicional, 16 'Bourdon. Wir spielen ein Akkordmotiv auf der Erzählung, dann wird durch Schließen der Ausdrucksbox ein Lied auf der gekoppelten großen Orgel gehört, während die linke Hand auf der Erzählung bleibt.
Chorbegleitung: Für eine einzelne Stimme, Drohne oder harmonische Flöte. Für eine Chormesse wird sie je nach Wichtigkeit in der richtigen Reihenfolge verwendet: alle 8-Fuß-Rücken, alle 8-Fuß-Rücken, indem sie sich dem Schilf der Geschichte anschließen (geschlossener Kasten), alle 16, 8, 4 Fuß-Rücken zu dem die ganze Geschichte hinzugefügt wird (geschlossenes Kästchen).
Es ist üblich, fast immer die 16- und 8-Fuß-Böden zu verwenden. Beachten Sie, dass die 32 'auf 16' Plenums auf der Tastatur verwendet werden können. Der Effekt der 32 'kann durch das Ergebnis der Verwendung eines 16' Decks mit einer 10'2 / 3 großen Geraden erzeugt werden. Das Schilf wird am häufigsten für die Ausbrüche des großen Chores verwendet.
Mit der Weiterentwicklung der Technik wurden verschiedene Mechanismen zum Betreiben der Register erfunden. Diese Aktion wird als Traktion bezeichnet und ist in mechanischen, pneumatischen oder elektrischen Versionen verfügbar.
Die mechanische Traktion ist die älteste: Die Spurstange ist mechanisch mit dem Register verbunden. Ziehen Sie es einfach in Ihre Richtung, um den Dämpfer zu öffnen, und drücken Sie ihn zurück, um ihn zu schließen. In der klassischen italienischen Orgel ist das Register ein Hebel, der sich seitlich (im Allgemeinen von links nach rechts) bewegt und in einer Kerbe blockiert ist. Durch Herausnehmen aus der Kerbe wird es durch eine Feder in seine ursprüngliche Position zurückgebracht.
Pneumatische Traktion: Der Anruf kann über eine Spurstange oder einen schaukelnden Domino erfolgen. Das Gestänge wird durch ein Rohr ersetzt, das Druckluft zu einem Kolben sendet, der sich in der Achse des Registers befindet, das es öffnet oder schließt.
Elektrische Traktion: Der Anruf kann mit jeder Art von elektrischem Schütz (Domino, Katzenzunge, Ziehen, Touch-Taste) getätigt werden. Die Wirkung wird durch elektrische Drähte auf den Registermotor übertragen, der ein Elektromagnet mit zwei Positionen ist, offen oder geschlossen.
Die digitale Traktion verwendet codierte Signale (z. B. Midi-System) zur Steuerung von Servomotoren und Elektromagneten und kann daher die Möglichkeiten der Datenverarbeitung nutzen. Die Übertragung kann über Kabel (Netzwerkkabel, Glasfaser) oder drahtlos ( Wi-Fi ) erfolgen.