Jehan titelouze

Jehan titelouze Biografie
Geburt 1563
Saint-Omer
Tod 24. Oktober 1633
Rouen
Beerdigung Kathedrale Notre-Dame von Rouen
Aktivitäten Organist , Komponist , Dichter
Andere Informationen
Bewegung Klassik , Barock
Instrument Orgel ( in )
Unterschrift von Jehan Titelouze Unterschrift

Jehan Titelouze [Jean Titelouze], geboren in Saint-Omer um 1563 , gestorben in Rouen auf24. Oktober 1633ist ein französischer Organist und Komponist . Er gilt als Gründer der französischen Orgelschule und hat den größten Teil seiner Karriere als Organist und Kanoniker der Kathedrale Notre-Dame in Rouen verbracht . Er gilt als einer der talentiertesten Organisten seiner Zeit, als begabter Improvisator, als Experte für Orgelbau, als Dichter in seiner Freizeit und in Kontakt mit den Theoretikern seiner Zeit.

Biografie

Saint-Omer

Titelouze Familie kann nach St. Omer vom Ende des zurückverfolgt wird XV - ten  Jahrhunderts . Der erste identifizierte Titelouze ist Guillaume [Guillemin] "Tithelouze", Bourgeois von Saint-Omer, bereits 1513 verstorben. Wir finden 1523 einen Michel [Micquiel] Titelouze, Friseur und Chirurg von Beruf, der 1553 starb und zwei Söhne hatte. Lambert (selbst Vater von Nicolas, Sergeant in der Vogtei von Saint-Omer und Minnesänger, und de Loys, Landvermesser) und Benoît (Ausguck und Minnesänger der Stadt und später Fischhändler) sowie eine Tochter. Aus den Aufzeichnungen geht hervor, dass Jehan der Sohn von Benoît und der Enkel von Michel und wahrscheinlich der Urenkel von Guillaume ist. Im Gegensatz zu dem, was manchmal geschrieben wurde, gibt es keine Hinweise darauf, dass die Familie englische oder irische Vorfahren hatte.

Jehan Titelouze wurde um 1563 im Haus der Familie in der Rue du Change geboren. Sohn und Neffe eines Geigers, er wurde wahrscheinlich von seiner Familie in die Musik eingeführt, aber die Details seiner musikalischen Ausbildung sind nicht bekannt. Möglicherweise wurde er am wichtigen Jesuitenkolleg von Saint-Omer, das 1566 gegründet wurde, oder am Bons-Enfants-College ausgebildet. Vielleicht war er ein Ministrant in einer der Kirchen dieser Stadt? Er hätte die Orgel von Adrien Herlin, Organist der Kathedrale, oder von Charles Brouart, Organist von Sainte-Aldegonde, zwei Kirchen in der Nähe seines Hauses, lernen können. In all diesen Punkten fehlen jedoch die Dokumente. Wir wissen nur, dass er das Priestertum angenommen hat, vielleicht nachdem er Theologie am Saint-Bertin College studiert hatte, und dass er 1585 nach dem Abgang von Adrien einer der vier Ersatzorganisten in der Kathedrale von Saint-Omer war. Ball; Vielleicht ist es die Ernennung von Liévin Baes anstelle von Adrien Balle, die ihn beschließt, nach Rouen zu fahren.

Rouen

Seine Karriere in Rouen begann in der alten Saint-Jean-Kirche, wo er 1585 als Organist eingestellt wurde. Dort erhielt er 1585 60 Livres Tournois (lt) Löhne und 1589 bis zu 70 lt. Obwohl er in Notre verlobt war -Dame-de-Saint-Omer Kathedrale von 1588, er leistete einen doppelten Gottesdienst bis 1589, ersetzte in diesem Jahr durch Jaspar Petit und hielt lange Kontakt mit dieser Kirche: 1600 versorgte er ihn mit Musikbüchern aus Paris und Bewertung der Reparaturen an der Orgel durch den Hersteller Crespin Carlier im Jahr 1603.

Der Tod des Organisten François Josseline ereignete sich am 13. April 1588Titelouze wurde zwei Tage später zum Organisten der Kathedrale Notre-Dame in Rouen ernannt . Das Kapitelarchiv der Kathedrale und die Konten der Fabrik zeigen eine fortlaufende Reihe von Einnahmen für seine Jahreslöhne zwischen 1589 und 1631, aus denen hervorgeht, dass diese von 30 écus (90 lt) im Jahr 1590 oder 80 lt im Jahr 1596 allmählich anstiegen bis 120 lt von 1599 bis 1631.

Wie so oft bei solchen Jobs wird Titelouze zu besonderen Anlässen eingeladen, wie zum Beispiel am Festtag des Heiligen Stephan in Saint-Étienne-la-Grande-Église (einer Pfarrkirche in einer der Kapellen der Kathedrale). für 15 Sols 6 Leugner oder erneut 1603, als er gegen 9 Livres Tournois de Retribution die Orgeln der Saint-Michel-Kirche in Rouen vom St. Michael bis zum Allerheiligen (ab) spielte 29. Septemberder 1 st November).

Das 3. August 1604erhält er die Registrierung der ihm gewährten Natürlichkeitsschreiben durch das Finanzamt von Rouen 24. Januar 1595 und was den König daher daran hindern wird, sein Recht auf Glück auf seinem Eigentum nach seinem Tod auszuüben.

Schließlich erhielt er mehrere kirchliche Würden: die 2. April 1610er erhielt vom Großvikar des Erzbischofs von Rouen das Briefpatent, das ihn zu einem vorgebogenen Kanoniker von Baillolet machte. Diese Vorbiegung bringt ihm 1611 107 lt 4 Sols und diese Funktion ermöglicht es ihm, den Jahresabschluss der Fabrik zu unterzeichnen, der von 1611 bis 1626 beobachtet wird. Er genießt ein kanonisches Haus, das 1629 repariert wird, und er wird gelegentlich delegiert das Kapitel zu vertreten, wie in den Provinzgütern von 1617. Die29. Juni 1610Er erhält immer noch die Heilung von Londinières , die durch den Tod von Louis Duval vakant geworden ist.

Titelouze, der weit über Rouen hinaus bekannt ist, wird manchmal gebeten, seine Meinung zu einem bestimmten Organisten zu äußern. So empfahl er nach dem Tod von Toussaint Le Febvre, dem Organisten von Saint-Maclou de Rouen, Jacques Le Febvre für seinen Nachfolger inJanuar 1616.

Dichter, Theoretiker und Experte für Orgelbau

Neben seiner Tätigkeit als Komponist und Organist versucht sich Titelouze manchmal auch in der Poesie. Er ist Autor von zwei königlichen Gesängen, die 1613 und 1630 an der Akademie der Palinods von Rouen belohnt wurden. Das Lied von 1613 wird in den Poetischen Werken zum Thema der Konzeption der Heiligen Jungfrau Maria, Mutter Gottes, veröffentlicht von verschiedenen Autoren, gesammelt von Adrien Bocage (Rouen: Robert Feron oder Guillaume de La Mare, 1615). Die zweite existiert in einem Manuskript in der Bibliothek von Rouen. Diese beiden Stücke gehorchen der poetischen Regel der Palinoden, in der am Ende jeder Strophe derselbe Vers erscheinen muss. Im Jahr 1613 ist das Stück ein Lob der Orgel, wo der wiederholte Vers aus einem tauben Metall eine große Harmonie ist  ; 1630 ist es ein Lob für die numerischen Proportionen, die auf die Geometrie, die Astronomie und die Musik angewendet werden, wobei als wiederholter Vers die Zahl allein einen perfekten Wert hat .

Aus den einleitenden Stücken seiner Sammlung von Gesängen von 1626 geht auch hervor, dass Titelouze mit normannischen Dichtern und insbesondere mit der literarischen Gruppe von Illustres Bergers in Kontakt stand , die unter der Leitung von Louis Mauduit , dem Sohn von Jacques Mauduit, stand . Dieses Engagement in der Poesie brachte ihn dazu, 1633 zum Prinzen der Palinods gewählt zu werden, aber der Tod hinderte ihn daran, diese Rolle zu übernehmen.

Titelouze interessiert sich auch für Musiktheorie und ist einer der Korrespondenten von Pater Marin Mersenne . Die vom Gelehrten Minime gefundene Korrespondenz enthält sieben Briefe, die Titelouze in der Zeit von 1622 bis 1633 an ihn gerichtet hat. Die behandelten Themen sind vielfältig: Modi, Intervalle und Temperament, Akustik, Notation, Platzierung des Textes wie Kompositionsprozesse. Passagen aus diesen Briefen enthüllen auch vorübergehende Krankheiten wie Reisepläne nach Paris, die in angekündigt wurdenNovember 1624, Dezember 1625 (wahrscheinlich zur Vorbereitung der Ausgabe der Messen und Hymnen von 1626) und Januar 1630. Er scheint in Kontakt mit Louis Mauduit zu sein, der manchmal sein Vermittler zwischen Paris und Rouen ist. Titelouzes letzter Brief an Mersenne aus6. Januar 1633erwähnt eine Reise nach Paris und entschuldigt sich dafür, dass er keine Zeit hatte, Mersenne zu besuchen:

"Ich habe geheiratet, als ich durch Paris gereist bin, dass ich keine Zeit hatte, Sie zu besuchen . Die Gesellschaft unserer Reise drückte mich so sehr, dass ich nur M. Fremart , M. de La Barre und Sr. Ballard ungefähr eine Stunde lang sah und nicht mehr. Er sagte mir, dass er sich darauf vorbereite, das Buch von Sr. de Cousu unter die Presse zu bringen  ; Sie werden es zuerst sehen. Ich würde gerne Ihre Meinung zu seinem Tisch erfahren. "

Wenn Mersennes Briefe an Titelouze verloren gehen, können wir zwei interessante Erwähnungen von ihm in seiner Universal Harmony vermerken  :

Wir kennen jedoch keine theoretischen Schriften von Titelouze. Wie er selbst zu Mersenne sagte:

"Für das, was Sie von mir sehen wollen, schreibe ich keine Theorie; ich überlasse Ihnen den Stift, der niemand anderem nachgibt. Und für etwas Praktisches habe ich ein paar Stücke, die das Licht der Welt erblicken könnten, wenn Sieur Ballard will. Ich würde ihn vervollständigen lassen, was er unternommen hat, und dann auch die Werke von Sr. Molinié. Danach werde ich Sie besuchen, um Ihren guten Rat zu erhalten; es ist etwas Außergewöhnliches. "

Titelouze ist auch Experte für Orgelbau. Es wird angenommen, dass er durch den Faktor Pierre Isoré, Neffe des Faktors Louis de Halen aus Saint-Omer, oder durch Crespin Carlier, einen in den spanischen Niederlanden damals in der Normandie sehr aktiven Faktor, mit dem Titelouze sehr aktiv war, auf die Gesetzesvorlage aufmerksam gemacht wurde wird laufende Beziehungen haben. Bei mehreren Gelegenheiten wird er gebeten, seine Meinung oder seine Zustimmung zu Schätzungen, Reparaturen oder neuen Organen abzugeben, die manchmal ziemlich weit von Rouen entfernt sind, wie die von Amiens und Poitiers.

Es wird angenommen, dass er die normannischen Faktoren beeinflusste, indem er die Verwendung einer Orgel förderte, die nach seinem Wunsch hergestellt wurde: mit zwei Keyboards und großen Pedalen, inspiriert von der Zusammensetzung der flämischen Orgeln, aber bereits mit Anschlägen versehen, die die französische Barockrechnung ankündigen.

Letzten Jahren

Alle bekannten Werke von Titelouze wurden zwischen 1623 und 1626 veröffentlicht, als er bereits in den Sechzigern war. Er gewann 1630 einen weiteren Preis bei den Palinods in Rouen; das2. August 1631Am Saint-Louis-Tag nahm er an der Einweihung der neuen Kirche des Jesuitenkollegs teil . Schließlich organisierte er 1631 in Sainte-Cécile die musikalische Puy, die normalerweise bei dieser Gelegenheit gefeiert wurde, indem er im Kirchenschiff der Kathedrale vier Theater errichten ließ, damit "die Musik harmonischer und die Instrumente verständlicher ist". Vielleicht war dieses Arrangement für die Aufführung von Polychormusik vorbereitet?

Das 21. Januar 1633Titelouze, wahrscheinlich bereits geschwächt, bittet das Kapitel, ihm eine Lohnerhöhung zu gewähren, damit er einen jungen Organisten unterweisen kann, der ihn in seiner Abwesenheit ersetzt. Er erhält den Rabatt von 86 lt der Jahresmiete seines kanonischen Hauses, kann diese Verpflichtung aber nicht lange erfüllen: Er erstellt ein erstes Testament29. April 1633 dann vervollständige es 24. Oktober 1633und starb am selben Tag. Sein Tod wird in den Registern der Saint-Nicolas-Kirche erwähnt, aber er ist in der Kathedrale begraben.

"Am Tag nach dem vierundzwanzigsten Tag des besagten Monats Oktober des besagten Monats [1633] in St-Romaing starb das Jahr [1633] im Glauben und in der apostolischen und römisch-katholischen Religion. Adlige und diskrete Person, Herr Jean Titelouse, Priester, Kanoniker und Organist in Die Domkirche unserer Dame dieser Stadt Rouen im Alter von einundsiebzig Jahren oder ungefähr nachdem sie am Vortag die SS-Sakramente der Kirche in ihm erhalten hatte, die vom Sieurvikar dieser Pfarrei verwaltet wurden und am besagten Tag ein Testament ablegten Lundy ging vor den Tabellionen des besagten Rouen vorbei, durch die er unter anderem die Summe von siebenhundert Pfund in dieser Kirche zurückließ und am folgenden Tag, Dienstag, fünfundzwanzig des besagten Monats, in der besagten Kirche unserer Dame vor ihm begraben wurde und in der Nähe des Altars von St. Cecille soubs le crucifix, das dort vom Klerus dieser Gemeinde geführt wird. Der erste Gottesdienst wurde am Donnerstag, den siebenundzwanzigsten in der besagten Kirche abgehalten und gefeiert, und der zweite Gottesdienst in der Kirche der Ozeane am Freitagfest des hl Symon St Nur zwanzig Stunden Mesm Monat und Jahr ".

Neben einigen Geldnachlässen an Kirchen, Klöster oder Einzelpersonen sieht das Testament vor, dass der Orgelbauer Guillaume Lesselier seine organisierte Orgel und Blaise Bretel, Organist von Saint-Vincent, 500 lt, und seine Musiksammlung erhalten. Letzterer erhielt später 40 lt von der Notre-Dame-Fabrik für die letzten vier Monate seines Dienstes, die ihm noch zustehen. Die beiden Testamentsvollstrecker sind der Kanoniker von Mathan , Erzdiakon des Norman Vexin, und Daniel de La Place de Fumechon, Berater des Parlaments und Präsident der Prüfungskammer von Rouen. Sein Epitaph wurde von Pierre de la Place de Fumechon, Kanoniker der Kirche Notre-Dame de Rouen (zu der er 1629 seine Baillolet-Vorbeugung zurückgetreten hatte) geschrieben und kann nach Genehmigung durch das Kapitel in seine eingraviert werden Grab.

Funktioniert

Massen

Die vier Messen von Titelouze wurden im Herbst 2016 in einer Sammlung von Messen in Paris entdeckt. Diese Messen waren bereits aus mehreren alten Erwähnungen bekannt, aber nur die Titel von zwei von ihnen wurden identifiziert: die 4-teilige In Ecclesia- Messe und die 6-teilige Missa Votiva .

Die Textteilung ist in den vier Werken identisch: [KYRIE] Kyrie - Christe - Kyrie; [GLORIA] Et in Terra Pax - Qui Tollis; [CREDO] Patrem omnipotentem - Et incarnatus est - Kruzifix - Et in spiritum; [SANCTUS] Sanctus - Osanna; [BENEDICTUS] Benedictus; [AGNUS] Agnus Dei . Teile, bei denen die Größe manchmal im Vergleich zur Nenngröße bei 4 V reduziert ist. oder 6 v. sind die Christe , der Kruzifixus und der Benediktus . Messen werden mit einer schönen Vielfalt von Stilen geschrieben. Die Messe in Ekklesia bei 4 v. nimmt einen sehr nachahmenden Stil an, der mit dem von Bournonville oder Frémart vergleichbar ist, mit einigen Passagen in homophoner Schrift und ternären Abschnitten. Die anderen drei Massen verwenden eine flexiblere, italienischere Schrift mit vielen Melismen und ohne strengen Nachahmungen ausgesetzt zu sein. Nachahmungsabschnitte durch Gegenbewegung (erste Kyrie der Messe In ecclesia , Sanctus der Simplici Cord Mass ) zeigen den Geschmack des Komponisten für kontrapunktisches Spielen.

Orgelstücke

Die 1623 und 1626 gedruckten Orgelwerke von Titelouze sind die Grundsteine ​​der französischen Orgelschule, sowohl wegen ihrer inneren Qualität als auch wegen ihrer Isolation: Die letzten in Frankreich veröffentlichten Orgelstücke wurden 1530 und 1531 von Pierre Attaingnant und den folgenden veröffentlicht erscheinen erst in den 1660er Jahren ( François Roberday ). Die Organisten improvisierten normalerweise aus Gründen des einfachen Liedes . Das Schreiben dieser Stücke basiert auf der alternativen Praxis (den „alternativen Versen“): einem vom Chor gesungenen Vers, einem Vers auf der Orgel, der auf demselben einfachen Lied gespielt oder geschrieben wird. Titelouze verwendet Fugués-Motive (auch als Research- oder Ricercare- Bass bekannt) in langen Noten, auf denen sich eine blühende Polyphonie entfaltet und manchmal ein wenig hart für unsere Ohren ist, mit immer noch modaler Schrift, die sich gut für ungleiche Temperamente und Spiele eignet ein selbstbewusstes und sicheres Talent als Komponist.

Diese Orgelstücke von Titelouze sind die ersten Partituren dieses Typs, die in Frankreich gedruckt wurden. Sie stellen eine technische Leistung dar, da die typografische Zusammensetzung komplex ist. Die Vorworte dieser Bände erwähnen Fortschritte im Orgelbau, einige theoretische und praktische Aspekte des Spielens und die Verwendung seiner Musik in der Liturgie.

Widmung an Nicolas de Verdun, erster Präsident des Pariser Parlaments und Kanzler des Herzogs von Orleans. Es folgt ein Vorwort des Autors an den Leser, das sich mit dem Temperament und dem Spielen der Orgel befasst, sowie einige Verse von Saint-Amant , Pierre Bardin , De Lastre und J. Masset. Enthält 12 Hymnen für 4 Stimmen (mit einigen Versen bei 3) mit jeweils 3 oder 4 Versen. Diese werden auf zwei Arten behandelt: Das Plainsong wird entweder als Cantus Firmus (normalerweise am Bass, aber nicht immer) oder als Thema einer mehr oder weniger entwickelten Fuge behandelt. Es gibt auch Kanons über Cantus Firmus (wie den 3. Vers des Veni-Schöpfers oder den gleichen der Ave Maris Stella ), ein sehr geschickter Schreibprozess:
  1. Ad cænam agni providi
  2. Veni Schöpfer Spiritus
  3. Pange lingua gloriosi
  4. Ut queant laxis
  5. Ave Maris Stella
  6. Conditor alme siderum
  7. Ein Solis ortus cardine
  8. Exultet cælum laudibus
  9. Annue Christe sæculorum
  10. Sanctorum meritis
  11. Iste Beichtvater
  12. Urbs Jerusalem Beata
Vorwort des Autors zu den Modi und dem Finale der Magnificats. Es folgen Verse von Nicolas Frenicle, Germain Habert, Pierre Habert, J. Villeneuve, De Lastre, Hauterive, Ch. Morin und Hodey. Enthält 8 Magnifikate mit jeweils 7 Versen (die ungeraden Verse) mit einer alternativen Version des Verses "Deposuit Potentes" . Der erste Vers zitiert manchmal das einfache Lied des Magnificat, die anderen Verse entziehen sich alle, indem sie das Thema des Magnificat in dem betrachteten Ton aufgreifen.

Andere Arbeiten

Es gab zweifellos andere Werke, die aus Titelouzes Feder kamen, seit er das schrieb 7. Januar 1633 in Mersenne:

"Ich habe ein paar Stücke, die das Licht der Welt erblicken könnten, wenn Sieur Ballard will. Ich werde dich besuchen, um deinen guten Rat zu erhalten, es ist etwas Außergewöhnliches."

Aber nichts anderes ist erschienen, und kein Manuskript seiner Werke ist bekannt.

Studenten und Empfang

Drei Schüler von Titelouze werden identifiziert:

Wie wir gesehen haben, war Titelouze mehrmals nach Paris gereist und hatte einige der besten Musiker seiner Zeit besucht. Es wird von Michel de Marolles in seinem Diskurs über Exzellenz aus der Stadt Paris (1677) zitiert :

"Die épinette und die Orgeln waren in den Händen der Sieurs de la Barre, Chantelouse (Titelouze), Charbonnière ( Chambonnières ), Henry Du Mont & Monar entzückend ."

Der Organist Nicolas Gigault bezieht sich in seinem Buch von 1685 ausdrücklich auf Titelouze in seinem Vorwort:

"Ich gebe ... eine Pange ligua zu drei, abnehmend, und eine andere zu vier in Form einer Kanone, manchmal zu der fünften oder der vierten oder der Oktave, mit einer Fuge in seiner Nachahmung, deren Verse Fuguez in der Art von sind der verstorbene Monsieur Titelouze ".

Um 1720 lobte ihn der Komponist und Theoretiker Sébastien de Brossard in den Kommentaren des Katalogs seiner Sammlung:

"Er sagt im Widmungsbrief, dass er nur ein kleines Musikbuch präsentiert, wie man es noch nicht in Frankreich seiner Art gedruckt hat, und er hat so viel Recht mit der Singularität, der Schärfe und der Schönheit der Charaktere. nur durch die Tiefe der Wissenschaft, die dort eingeschlossen ist ... ".

1942 würdigte ihn der in Rouen geborene Organist und Komponist Marcel Dupré in seiner Orgelsammlung Le Tombeau de Titelouze , op. 38.

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Anmerkungen und Referenzen

  1. Diese Stadt gehörte damals zu den spanischen Niederlanden und wurde am 21. April 1677 an Frankreich angegliedert.
  2. Ausführlich in Gastoué 1930 und Vanmackelberg 1964.
  3. Insbesondere von Dufourcq 1949, p. 37.
  4. Im Oktober 1633 stand auf seiner Sterbeurkunde, dass er ungefähr 70 Jahre alt war ...
  5. n. Chr. Seine-Maritime: G 4551 (Ernennung von Jehan Titelouze, Priester der Diözese Saint-Omer und Kanoniker von Rouen, zur Heilung von Londinières, 1610).
  6. AD Pas-de-Calais, II G 2848 f. 43r, transkribiert in Vanmackelberg 1964 p.  24 .
  7. AD Seine-Maritime: G 6728 (1585, 1588 und 1589).
  8. AD Seine-Maritime: G 6729 (1600 und 1603).
  9. AD Seine-Maritime: G 2176, 13. April 1588. Der Bericht über seine Aufnahme ist in Collette 1894 p transkribiert .  18 .
  10. Idem, G 2300, 2576, 2578, 2580-2583, 2585, 2587-2588, 2590-2596, 2602-2603, 2607-2608, 2612, 2641, 2646, 2662, 4424, 6560, alle Einträge in den Inventaren Drucke der G-Serie.
  11. Idem, G 6560.
  12. Idem, G 7167, handeln in Dufourcq 1934 transkribiert n o  190.
  13. Idem, C 1239. Transkribiert in Vanmackelberg 1964 p.  28 .
  14. Pirro 1898 p.  5 .
  15. Ditto, G 2881 (1611), G 2904 (1629).
  16. Idem, G 2593-2595 und 2608.
  17. Idem, G 4375.
  18. Idem, G 2202.
  19. Idem, G 4551.
  20. Idem, G 7024.
  21. BM Rouen, Sammlung Académie, Palinods-Register, Jahre 1612-1630, f. 214r-215v.
  22. Sie werden in Vanmacklerberg 1965 p neu veröffentlicht.  22-26 und studierte in Chevrier 2015.
  23. Pirro 1898 p.  16 , Vanmackelberg 1965 mit Reproduktion der beiden Stücke.
  24. MERSENNE Corr. III, p.  361 .
  25. Buch sechs der Kunst, gut zu singen, Satz XXXIV .
  26. Septiesme-Buch der Schlaginstrumente, Satz III .
  27. Brief von Jean Titelouze an Marin Mersenne, 7. Januar 1633. MERSENNE Corr. III, p.  362 .
  28. Nach Vanmackelberg 1964 p.  25 .
  29. Idem, G 7374, transkribiert in Dufourcq 1934 n o  64.
  30. Idem, G 7167, transkribiert in Dufourcq 1934 n o  190.
  31. Pirro 1898 p.  6 .
  32. AD Summe: 4 G 1144 Exponat 4, Dokument reproduziert in Vanmackelberg 1964 p.  8 und in Musique en Picardie 2012 p.  282 .
  33. AD Seine-Maritime: G 8172.
  34. Idem, G 6620 (Markt von 1632, transkribiert in Dufourcq 1934 n o  187).
  35. Ménissier 2013.
  36. Er ist nicht der einzige, der die Veröffentlichung seiner Werke auf diese Weise verzögert: Eustache Du Caurroy unternahm dies erst am Vorabend seines Todes im Jahr 1609.
  37. Pirro 1898 p.  14-15 und Collette 1892 p.  78 .
  38. Pirro 1898 p.  16 .
  39. Transkribiert in Procès 1905, p.  456-462 und in Vanmackelberg 1964 p.  29-31 .
  40. AD Seine-Maritime: 3E 00099 1631-1674, p.  27 . Es ist die Erwähnung seines ungefähren Alters, die sein ungefähres Geburtsjahr bestimmt.
  41. Idem, G 4427.
  42. Idem, G 2189, 29. Oktober 1636.
  43. Siehe die Banddetails in Guillo 2016.
  44. Nämlich: eine Korrespondenz von Constantijn Huygens aus dem Jahr 1627, eine Rechnung des Drucker-Buchhändlers Robert III Ballard aus dem Jahr 1644 und 1657 der Musikkatalog der Stiftskirche von Annecy aus dem Jahr 1661, die Kataloge des Ballard-Hauses von 1683, 1704 , 1707, 1727 und 1744, und das Inventar ihrer Sammlung von 1750 (zu diesen Quellen siehe Guillo 2003) und schließlich die bibliographischen Notizen von Sébastien de Brossard (siehe Guillo 2004).
  45. Zur Behandlung gregorianischer Hymnen durch Titelouze siehe Elders 1965.
  46. Bereits zitierter Brief zur Theorie.
  47. Zu den letzten beiden siehe Vanmackelberg 1934 p.  26-27 .
  48. AD Manche: 301 J 197 (Kapitelüberlegung vom 5. Januar 1607).
  49. Seite 319 der Ausgabe von 1879 im Internetarchiv.
  50. Brossard 1994 n o  526.

Siehe auch

Literaturverzeichnis

Zum Thema passende Artikel

Externe Links