Polyrhythmus

Der Polyrhythmus besteht darin, mehrere Rhythmen mit unterschiedlichen Akzenten zu überlagern, beispielsweise binär und ternär. Jeder Rhythmus-Teil wird als „ Muster “ bezeichnet, wenn es um einen sich wiederholenden Rhythmus geht.

Der Begriff des Rhythmus und damit des Polyrhythmus ist nicht auf Schlagzeugparts beschränkt.

Beschreibung

Wir können daher den folgenden „Grundrhythmus“ aufbauen (dieser Rhythmus wird oft als „drei von vier“ bezeichnet):

Teil 1 in 4/4 (3 Takte) :

Teil 2 in 3/4 (4 Takte) :

Die o symbolisieren jeweils eine Viertelnote und das × ein Seufzen (eine Stille, die eine Viertelnote dauert)

Wir sehen dann, dass wir die Ausgangsposition nach einer Periode von 12 Schlägen finden (3 × 4 Schläge auf 4 × 3 Schlägen).

Eine kompliziertere Anwendung kann darin bestehen, zusammengesetzte Maße zu entwerfen oder künstliche Unterteilungen einzuschließen : Triplett , Quintett ...

Anmerkung zum Beispiel: Dieses Beispiel ergibt sich aus einer Maßänderung (von einem Maß bei 4/4 gehen wir zu einem Maß bei 3/4) und daher mehr aus einer "Polymetrie" als aus einem Polyrhythmus.

In einem binären Takt (z. B. 2/4) ist ein erster Stab aus 4 Achtelnoten, der einem zweiten aus 2 Achtelnotentriolen überlagert ist, ein gutes Beispiel für Polyrhythmus.

Musikanwendungen

Die Musik Afrikanisch , Indisch und Arabisch verwendet mehrere Formen des Polyrhythmus.
Im Westen ist es seit dem Mittelalter in mittelalterlichen Polyphonien präsent und bleibt vor allem in der Volksmusik, insbesondere in Mitteleuropa. Igor Strawinsky mit The Rite of Spring im Jahr 1913 überschreitet diese Technik, gefolgt von Béla Bartók und Charles Ives . Später werden minimalistische Musiktechniken wie die von Steve Reich ( Drumming , 1971 ) theoretisierte Phasenverschiebung sehr erlernte polyrhythmische Prozesse verwenden. Philip Glass verwendet Polyrhythmus in seinem Album Glassworks als Einführung ( Ouvertüre ) und Abschluss ( Abschluss). Dies erfolgt in Form von Drillingen im Gegensatz zu Achtelnoten (bezeichnet mit 3: 2).
Wolfgang Amadeus Mozart überlagert im letzten Satz seines Oboenquartetts in F-Dur in Takt 95 das anfängliche 6/8 der Streicher (2 mal 3 Achtelnoten pro Schlag), einen Takt C (4/4). , aber tatsächlich ein 2/2 (2 mal 4 Achtelnoten pro Schlag), was dem Solisten den Eindruck eines "Starts" von großer Virtuosität vermittelt. Seine bisher komplexeste Tour de Force bestand darin, am Ende des ersten Aktes seines Don Giovanni drei Tänze zu überlagern und so zwei Takte zu 3/4 eines Menuetts (Orchester I ), drei Takte zu 2/4 zu platzieren eines Country- Tanzes (Orchester II ) und sechs Takte zu 3/8 eines deutschen Tanzes (Orchester III ), wodurch ein Ball mit mehreren Tanzspuren in den Gärten von Don Giovannis Haus „räumlich“ wird.
In der Studie op. 25, Nr. 1 von Chopin , muss die linke Hand manchmal fünf Sechzehntelnoten gleicher Länge spielen, während die rechte Hand sechs spielt! Wenn wir die Zeit in dreißig Teile teilen, ergibt dies:

# X----X----X----X----X----X----X # X-----X-----X-----X-----X-----X

Iannis Xenakis wird noch weiter gehen, indem er das Tempo mischt .
Besonders hervorzuheben sind die Orgelstücke von Jean-Louis Florentz , insbesondere Les Laudes und Debout sur le Soleil , bei denen der Komponist Achtelnoten manchmal mit Drillingen und Quintuplets überlagert.
Viele neuere Musik wie Jazz , Progressive Rock oder lateinamerikanische Musik wie Samba oder Salsa verwenden diese Technik ebenfalls.
Es wird auch im Heavy Metal und insbesondere im Djent , Progressive Metal , Mathcore oder Math Metal verwendet. Die Metal-Band Meshuggah ist ebenfalls auf Polyrhythmus spezialisiert.
Conlon Nancarrow wird zugeschrieben, den experimentellen Polyrhythmus durch die Verwendung eines mechanischen Klaviers an seine Grenzen gebracht zu haben . Er ist der erste, der im Rhythmus seiner Arbeiten mathematische Konstanten wie e und $π eingeführt hat$ .

Jonglieranwendung

Beim Jonglieren tauchten 2005 Vorstellungen von Polyrhythmus im Rhythmus der Würfe auf der Recailing-Mailingliste auf . Ziel ist es, die Arbeit der Hände zu trennen , um aus den klassischen asynchronen und synchronen Jongliermodi herauszukommen . Polyrhythmische Siteswap- Sequenzen führen neue Solo- und Passing- Rhythmen ein, da sie aus einer Reihe synchroner und asynchroner Würfe bestehen. Zum Beispiel zeigt eine polyrhythmische Sequenz 2 von 3 einen synchronen Wurf, gefolgt von drei asynchronen Würfen, d. H. Die Hände werfen gleichzeitig (links und rechts), dann drei Würfe nacheinander (links, rechts, links oder umgekehrt). Das X markiert die Beats, wenn die Hände werfen (identisch mit den Hit-Beats des entsprechenden Polyrhythmus in der Musik).

Polyrhythmus 2 von 3

3-Takt-Rhythmus

2-Takt-Rhythmus

Anmerkungen und Referenzen

Abromont 2001 , p. 547

Siehe auch

Zeiteinheitsbox-System (de)

Literaturverzeichnis

Claude Abromont und Eugène de Montalembert , Leitfaden zur Musiktheorie , Librairie Arthème Fayard und Éditions Henry Lemoine, Slg. "Das Wesentliche der Musik",2001608 p. [ Detail der Ausgaben ] ( ISBN 978-2-213-60977-5 )
Simha Arom, Polyphonies et polrythmies d'Afrique centrale , Paris, Selaf, 1985, 2 vol.