Philibert Eisenbein

Philibert Eisenbein Biografie
Geburt Gegenüber 1515
Champlitte
Tod 1572
Lyon
Aktivitäten Musikwissenschaftler , Komponist , Musiktheoretiker
Andere Informationen
Bewegung Klassische Musik

Philibert Jambe de Fer (v Champlitte 1515 -.. 1566 Lyons v) ist Musiker und Komponist von Lyon XVI th  Jahrhundert, sehr aktiv in der evangelischen Musik.

Biografie

Bisher wurden nur wenige Dokumente zu Iron Jamb gefunden. Es ist seine Musikproduktion, die die meisten Informationen über die Umgebung liefert, in der er sich entwickelt hat.

Er wurde wahrscheinlich um 1515 in Champlitte in der Franche-Comté geboren und muss in den 1540er Jahren in Lyon angekommen sein (sein erstes bekanntes Werk wurde 1547 in Lyon veröffentlicht). Dort unterzeichnete er 1553 vor dem Notar Chaliard einen AktSeptember 1555Er wird als Spielmacher bei der Auslosung einer Lotterie (oder Blancque ) zitiert, deren Los eine Scheune war - vielleicht war es eine gerichtliche Entscheidung.

1561 hatten wir mehr Informationen über seinen Beruf: Er soll ein vereidigter Korrespondent , dh ein Makler, sein, der zweifellos von der konsularischen Gerichtsbarkeit genehmigt wurde. Dieser Beruf, der darin besteht, Verkäufer und Käufer miteinander zu verbinden, sollte in einer Stadt von besonderem Interesse sein, in der viermal im Jahr auf bedeutenden Messen Kaufleute aus Italien, Deutschland, der Schweiz und Frankreich kamen. In diesem Zusammenhang können wir feststellen, dass die Widmungsträger der Werke von Jambe de Fer häufig Kaufleute aus Lyon, Genf oder Straßburg sind. So war es mit ihm wie mit anderen in Lyon ansässigen Musikern, die einen Doppelberuf ausüben mussten, um in einer Stadt zu überleben, in der Anklagen selten waren. Er starb um 1566 in Lyon, nachdem er zweimal mit Lyonnaises verheiratet war (eine hieß Marie Paintendre), blieb aber kinderlos.

Jambe de Fer hinterließ zwei Zeugnisse im Zusammenhang mit seiner musikalischen Tätigkeit. 1554 wurde er in einer von André Pirro zitierten Broschüre aus einem nie gefundenen Dokument in der Bibliothek von Pastor Nathanaël Weiss zitiert . Dort tritt er neben Alamanno Layolle und François Roussel bereits als bekannter Musiker auf . ImJuni 1564Schließlich wird er von der Stadt beauftragt, die Musik zu komponieren, die für den Eintritt Karls IX. in Lyon gespielt wird. Die Beziehung, die zu der Zeit gedruckt wird, zitiert den Beginn einer Hymne ihrer Zusammensetzung: Singen Sie vom goldenen Jahrhundert die göttlichen Süßen . Für diese Aufgabe erhielt er 26 Sonnengoldkronen, die er mit seinen Mitmusikern teilen konnte. Die Stadt war damals unter protestantischer Herrschaft, und die beträchtliche Unterstützung von Jambe de Fer für die protestantische Sache erklärt, warum das Konsulat diese Aufgabe ohne allzu großes Zögern an sie delegieren konnte.

Funktioniert

Erste Arbeiten

Diese Abhandlung ist eine der ersten Abhandlungen über Musik in französischer Sprache, kurz nach der von Loys Bourgeois (Genf: 1550), Maximilien Guillaud (Paris: 1554) und Jean Legendre (Paris: 1554, verloren), die im Übrigen alle drei zitiert werden. Es beginnt mit einer Erklärung der Grundlagen der Musik (Tonleitern, Tonarten, Notation, Solmisierung) und geht weiter mit einer Erklärung der Saiten, Fingersätze und der Stimmung der deutschen (oder Quer-) Flöte , der Flöte. Neun Löcher (oder Blockflöte), die Viola da Gamba und die Geige. Diese Abhandlung ist sehr wichtig für die Organologie, den Vergleich französischer und italienischer Praktiken und den Umgang mit der Geige in einem bisher unbekannten Detaillierungsgrad. Es ist Jean Darut und Georg Obrecht gewidmet , zwei großen protestantischen Kaufleuten und Finanziers, die zu dieser Zeit in Lyon tätig waren.

Bewegung des Lyoner Psalters

Jambe de Fer arbeitete dann nach dem Lyoner Psalter, diesem poetischen Korpus, der aus den fünfzig von Clément Marot übersetzten Psalmen und den hundert Psalmen von Jean Poitevin aus dem Jahr 1550 bestand , einem Korpus, der mehrere Jahre lang die Unterstützung eines Konstitutionsversuchs war eine Sammlung liturgischer Lieder für reformierte Gemeinschaften. Dies ist der einzige Versuch, den Lyoner Psalter mit Melodien zu bereichern , wobei die Marot-Psalmen die offiziellen Melodien des noch unvollendeten Genfer Psalters beibehalten und die Poitevin-Psalmen hier zum ersten Mal mit Melodien aufgrund von Iron Leg ausgestattet werden. Diese Ausgabe wurde 1558 in Paris vom Musikdrucker Nicolas Du Chemin abgeholt .Zwischen März und Dezember 1561Eine Klage zwischen Jambe de Fer und dem Drucker Jean d'Ogerolles zeigt, dass dieser Ende 1560 oder Anfang 1561 einen Psalter mit Melodien veröffentlicht hatte, ohne den Namen Jambe de Fer zu erwähnen. Dies ist wahrscheinlich eine weitere Neuauflage des Psalters von 1555 mit Melodien allein, zumal das Werk bereits mit den Melodien in Paris neu aufgelegt worden war. Andere Ausgaben des Psautier de Lyon waren ebenfalls ohne Melodien in Lyon erschienen, was zeigt, dass der Korpus einige Erfolge hatte. Der Abschluss der Klage ist unbekannt und die Ausgabe wurde nie gefunden.

Bewegung des italienischen reformierten Psalters

Salmi Cinquanta di David tradotti in reim volgari italiane secondo la verita del testo hebreo col Cantico di Symeone ei dieci commandamenti della legge… novamente posti in musica per Filiberto Gamba di ferro… Genf: Antoine Rebul, 1560. 4 Teile 4 ° obl., 40 p.

Die Ausgabe enthält fünfzig Psalmen in italienischer Sprache und fünf weitere Stücke, die für drei, vier oder fünf Stimmen vertont werden. Die Stücke sind kompatibel mit den Melodien, die im selben Jahr in der Sessanta salmi di David (Genf: Jean-Baptiste Pinereul, 1560) veröffentlicht wurden. Der Widmungsträger der Sammlung ist Giuliano Calandrini (1514-1573), ein Lucquois-Kaufmann, der aus religiösen Gründen nach Genf ausgewandert ist, Lyon und seine Messen besucht und am Vorabend der Änderung des Konsistoriums von Lyon beteiligt war Stadt unter der protestantischen Herrschaft.

Bewegung des Genfer Psalters

Jambe de Fer arbeitet schließlich nach dem Genfer Psalter , einem Korpus aus den fünfzig von Clément Marot übersetzten Psalmen und den restlichen hundert von Théodore de Bèze übersetzten Psalmen . Es ist dieses mit Melodien ausgestattete Korpus, das ab 1562 zur offiziellen Sammlung der reformierten Kirche wird.Das Werk ist Georg Obrecht gewidmet , einem protestantischen Finanzier und Kaufmann, der ursprünglich aus Straßburg stammt und Lyon besucht und ebenfalls dem musikalischen Inbegriff von 1556 gewidmet ist. Das Werk besteht aus einer 4 oder 5-stimmigen Harmonisierung der ersten 34 von Bèze übersetzten Psalmen Die offiziellen Melodien von Genf wurden 1551 veröffentlicht und im homophonen Kontrapunkt oder im blumigen Kontrapunkt geschrieben. Der Autor fügte sieben weitere Psalmen mit 4 Stimmen oder 4 ähnlichen Stimmen zu eigenen Melodien hinzu.Beide Ausgaben haben eine lange Widmung an Karl IX., Der den König für seine Politik der Toleranz und Befriedung lobt, sowie ein königliches Privileg, das dem Autor des 16. Januar 1562. Dies ist eine Harmonisierung für 4 Stimmen (außer 4 Psalmen mit 5 Stimmen) im homophonen Stil oder im blumigen Kontrapunkt zu den offiziellen Melodien des Genfer Psalters, die seit 1562 fertiggestellt wurden. Die meisten Stücke der 'Psalmodie' von 1559 sind gefunden dort manchmal modifiziert. Diese Sammlung ist vergleichbar mit denen von Claude Goudimel , Richard Crassot oder Claude Le Jeune zu einem ähnlichen Zeitpunkt.

Jambe de Fers Werk ist daher mit acht in seinem Namen veröffentlichten Ausgaben und einer Reihe von polyphonen Stücken, die fast dreihundert sind, ziemlich beachtlich. Er war einer der aktivsten französischen Musiker der protestantischen Bewegung, mit der Besonderheit, in drei verschiedenen liturgischen Bewegungen gearbeitet zu haben.

Anmerkungen

  1. Zu den biografischen Aspekten siehe insbesondere das Faksimile des Inbegriffs von François Lesure .
  2. Die Cembalisten , 1924.
  3. Antoine Giraud, Rede über den Eintritt von Tresillustre, Trespuissant, Treschrestien und Tresvictorieux-Prinz Charles de Valois, Neunter dieses französischen Königsnamens in seiner sehr berühmten und berühmten Stadt Lyon, am dreizehnten Juni, MDLXIIII. Mit der Erklärung triumphierender Bögen und anderer großartiger Figuren und Porträts . Paris: Mathurin Breuille, 1564. 8 °, 48 p. Siehe auch die Neuauflage von Vital de Valous: Lyon, Auguste Brun, 1884.
  4. RISM 1547 2 , Pogue n o  50, transcript in Dobbins 1992 p.  328-334 .
  5. RISM 1552 4 , Lesure & Thibault 1953 n o  27.
  6. Guillo 1991 n o  32, RISM B-VI p.  432 . Faksimile veröffentlicht in Annales musicologiques 6 (1958-1963) p.  341-386 , mit einem Vorwort von François Lesure. Siehe auch Chiara De Ziller, L'Epitomé Musical von Philibert Jambe de Fer . (Dissertation, Facoltà di Lettere und Filosofia, Università di Padova, 1994-1995).
  7. Korrespondenz von PM Mersenne vol. II (1936) p.  87 .
  8. Zum Lyoner Psalter als Korpus siehe Guillo 1990 p.  371-375 .
  9. Guillo 1991 n o  30, Guillo 1990 n o  20, Pidoux 1962 n o  55 / VIII. Die Melodien sind in Pidoux 1962 transkribiert n o  227-350.
  10. Verlorene Ausgabe. Guillo 1990 n o  23. Unbekannt Lesure & Thibault 1953.
  11. In Guillo 1991 veröffentlichte Dokumente Doc. 33; die Ausgabe ist Guillo 1991 n o  47 = Guillo 1990 n o  25.
  12. Lyon: Gabriel Cotier, 1557; Lyon: Jacques Crozet oder Antoine Voland, 1558; Lyon: Angelin Benoist, 1559. Siehe Guillo 1990 n o  21, 22 bzw. 24.
  13. Es ist darüber hinaus mit Ps CXIX dass Poitevin seine Übersetzung Geschäft begann, da er es im Jahr 1549 veröffentlicht hatte, vor den anderen: s. Guillo 1990 n o  6.
  14. Guillo 1991 n o  50.
  15. RISM 1559 14 , Guillo 1991 n o  41, Pidoux 1962 vol. II n o  59 / VII. Psalm transkribiert in Douen 1879 vol. II p.  107-108 .
  16. Privatsammlung. Zu dieser Arbeit, von der nur die Bratschenstimme bekannt ist, siehe Guillo 2010.
  17. Lyon AM: GG 87 Bundle 1 Stück 2.
  18. Guillo 1991 n o  37, RISM J 435, Pidoux 1962 vol. II n o  59 / V. Widmung transkribiert in Guillo 1991 Doc. 26. Zur Arbeit siehe Paul-André Gaillard, Die Psalmodie de XLI pseaumes royaux im Jahrbuch für Liturgik und Hymnologie 2 (1956) p.  111-112 und die vollständige Transkription von Isabelle Sadorge (Mémoire de musicologie, Tours CESR, 1987).
  19. Die verwendeten Melodien sind in Pidoux 1962 vol. ICH.
  20. Beziehungsweise: Guillo 1991 n o  73 und 74, RISM J 436 und 437, 1962 Pidoux n o  64 / III und 64 / IV. Die Psalmen XXV und LXVIII sind in Douen 1879 vol. II p.  108-113 .
  21. Widmung transkribiert in Guillo 1991 Doc. 39, Privileg in Doc transkribiert. 36.

Literaturverzeichnis