Pedrolino ist ein Zanni oder Comic-Kammerdiener der Commedia dell'arte ; Sein Name ist dank des Suffix -lino ein Hypokoristikum von Pedro (Pierre) . Dieser Charakter im letzten Quartal des erschienen XVI th Jahrhunderts, offenbar von dem Schauspieler erfunden lange die Rolle identifiziert, Giovanni Pellesini. Vintage-Illustrationen deuten darauf hin, dass seine weiße Bluse und Hose "eine Variation des typischen Zanni-Kostüms" waren und sein bergamasker Dialekt ihn als Mitglied der ländlichen "unteren" Klasse bezeichnete. Aber wenn sein Kostüm und sein sozialer Status nicht unterschieden wurden, war dies für seine dramatische Rolle nicht der Fall: Der facettenreiche "erste" Zanni , sein Charakter ist reich an komischen Inkongruenzen.
Viele Theaterhistoriker stellen eine Verbindung zwischen dem italienischen Pedrolino und dem späteren französischen Pierrot der Comédie-Italienne her, und obwohl diese Verbindung möglich ist, bleibt sie unbewiesen und erscheint nach den wenigen Beweisen in den ersten italienischen Umrissen unwahrscheinlich.
Pedrolino erscheint in neunundvierzig der fünfzig Leinwände des von Flaminio Scala (1611) vertretenen Il teatro delle favole und in drei undatierten Stücken aus der Manuskriptsammlung „Corsini“ . Er erschien auch 1587 unter dem Namen " Pedrolin " in einer Komödie von Luigi Groto , La Alteria . All dies zeigt, wie es entworfen und durchgeführt wurde. Er ist offensichtlich eine Art von dem, was Robert Storey "den sozialen Geist" nennt , der normalerweise durch "den Vermittler, den geschickten Diener, den listigen Sklaven" verkörpert wird , der "überlebt, indem er sich in den Dienst anderer stellt" . In Scalas Umrissen, die das aufschlussreichste Beispiel seines Charakters darstellen, ist er ausnahmslos der "erste" Zanni , ein Typ, der sich durch seine Rolle in der Handlung vom "zweiten" Zanni unterscheidet . Der Kritiker und Historiker Constant Mic erklärt diesen Unterschied, als er feststellt, dass der erste Zanni
„Organisiert absichtlich Verwirrung, [während] der zweite durch seine Ungeschicklichkeit Störungen verursacht. Der zweite Zanni ist ein völliger Ignorant, aber der erste schlägt manchmal eine bestimmte Ausbildung vor. Der erste Zanni verkörpert das dynamische und komische Element des Stücks, der zweite sein statisches Element . ""
Da seine Aufgabe darin besteht, "das Spiel voranzutreiben" , scheint Pedrolino in Storeys Worten "einen Aspekt von Janus " zu verraten : "Er kann in einem Stück gekonnt im Interesse der Liebenden arbeiten - zum Beispiel in Li Quattro finti spiritati ( Die vier falschen Geister), indem er sich als Zauberer verkleidet und Pantalon glauben lässt, dass der "Wahnsinn" von Isabella und Oratio nur geheilt werden kann, indem man sie zusammen heiratet - dann in Gli avvenimenti comici, pastorali e tragici (Comic, pastoral und tragisch) Ereignisse), befriedigen seinen launischen Sinn für Humor, indem sie das Unglück junger Menschen kombinieren. " Ihr Charakter ist so vielfältig, dass Intelligenz oft der Leichtgläubigkeit Platz macht (wie ihn glauben zu lassen, dass er betrunken war, als er von der Untreue seiner Frau erfuhr und dass er sich einfach die ganze Verbindung vorstellte) und seine Manöver manchmal von einer Groteske besiegt werden können Sentimentalität (wenn man das Weinen wie ein Kalb mit einer Schüssel Makkaroni Harlekin und Burratino (in) teilt ). Trotz solcher Inkonsistenzen in Charakter und Verhalten besitzt er (oder zumindest für das Renaissance-Publikum) eine "sofort erkennbare" Identität . Laut Richard Andrews "kam diese Anerkennung von seinem Kostüm, seiner Körpersprache und vor allem von seiner Art zu sprechen, die für die italienische Öffentlichkeit auf einem regionalen Dialekt sowie persönlicheren Eigenheiten beruhte . " Diese Anerkennung kam auch von seinem schelmischen Geschmack, Böses zu tun: "Er hat kindliche Freude daran, Witze und Scherze zu machen" , schreibt ein aktueller Praktizierender der Commedia dell'arte, "aber im Übrigen stehen seine Intrigen im Dienst seines Meisters. Manchmal ist es jedoch das Beste, was er kombinieren kann, der Bestrafung zu entkommen, die andere für ihn auf Lager haben. " Instabil Naiv kann es als Folge von Wut zu Gewalt gebracht werden, aber gemäß den Regeln der Komödie wird seine Kampflust normalerweise abgelenkt oder vereitelt.
Pedrolino erschien erstmals 1576 in der Commedia dell'arte, als sein Darsteller Giovanni Pellesini (ca. 1526-1616) in Florenz erschien, anscheinend an der Spitze seiner eigenen Truppe namens Pedrolino . Mitglied von einigen der bekanntesten Theatergruppen von XVI th und XVII - ten Jahrhundert - die Confidenti , Uniti , Fideli , Gelosi und accessi - Pellesini offensichtlich war „ein Gaststar und suchte sehr ansehnlich bezahlt. " Sein Status wird durch die Tatsache unterstrichen, dass Pedrolino vorwiegend in Scalas Umrissen vorkommt, da er sie, wie KM Lea enthüllt, zusammengestellt hat, während er an die Hauptakteure seiner Zeit gedacht hat ... ohne die Zusammensetzung der Truppen zu einem bestimmten Zeitpunkt zu berücksichtigen . " Pedrolino - und Pellesini - gehörten damit zu den hellsten Sternen am Anfang der Commedia dell'Arte. Unglücklicherweise spielte Pellesini zu lange, um diesen Glanz beizubehalten: Als er 1613 - im Alter von 87 Jahren - in Begleitung des Herzogs von Mantua im Château de Fontainebleau und im Palais du Louvre auftrat , schrieb Malherbe darüber:
„Harlekin unterscheidet sich sicherlich sehr von dem, was er früher war, und Petrolin auch: der erste ist sechsundfünfzig und der letzte siebenundachtzig; Dies ist nicht mehr das richtige Alter des Theaters: Es muss fröhliche Stimmungen und bewusste Gedanken geben, die in so alten Körpern wie ihren kaum zu finden sind. ""
Da ihre Namen die gleiche Bedeutung (Petit Pierre) haben , und sie haben den gleichen dramatischen und sozialen Status des komischen Dieners, haben viele Autoren folgern , dass Pedrolino entweder „das italienische Äquivalent“ oder der direkte Vorfahr des Französisch Pierrot ich XVII ten Jahrhundert. Aber es gibt keine Texte des XVII - ten Jahrhunderts , die die beiden Typen. "Dominique" Biancolelli, Harlekin der ersten Truppe des italienischen Theaters von Paris, in der Pierrot unter diesem Namen auftritt, bestätigt, dass dieser wie eine Polichinelle und nicht wie ein Pedrolino konzipiert wurde: "Die Natur der Rolle" , schreibt - er,
„Ist das eine leicht modifizierte neapolitanische Polichinelle? Tatsächlich gibt die neapolitanische Leinwand anstelle von Harlekin und Scapin zwei Polichinellen zu, von denen eine ein faszinierender Schläger und die andere ein Narr ist. Letzteres ist die Rolle von Pierot. ""
- (sic)
Eine direktere Quelle ist Pierrot du Don Juan de Molière, ein Patoisie-Bauer und verliebt (1665). Acht Jahre nach dem enormen Erfolg seiner Uraufführung parodierten die italienischen Schauspieler Molières Komödie mit einem Nachtrag zum Steinfest, in dem Pierrot unter den anderen Masken zum ersten Mal unter diesem Namen auftritt. Er wurde von einem gewissen Giuseppe Giaratone gespielt, einem Schauspieler, der sich für das nächste Vierteljahrhundert mit der Figur identifizieren würde. Wie Molière war auch Giaratones Pierrot verliebt, eine Krankheit, von der Pedrolino nicht betroffen war. Und obwohl Giaratone Pierrot normalerweise als italienischer Zanni spielte , ist es wahrscheinlich kein Zufall, dass Pierrot in einigen der von der Truppe hinterlassenen Stücke auf französische Weise als Patois-Bauer dargestellt wird.
Pedrolino und Pierrot unterscheiden sich deutlich durch ihre jeweiligen Funktionen in den Darstellungen. Pedrolino, erster Zanni , ist, wie Mic bemerkt, das dynamische Element der Stücke; Pierrot ist ein zweiter statischer Zanni . Er scheint, wie Storey schreibt, „mit seltenen Ausnahmen vergleichsweise isoliert von seinen Mitmasken in allen Stücken des italienischen Theaters zu sein und an der Peripherie der Aktion zu bleiben, um zu kommentieren, zu beraten, zu tadeln, aber selten an der sich abzeichnenden Bewegung teilzunehmen groß. 'umgeben. " Der Charakter von Pedrolino ist im Gegensatz dazu nicht leise.