Odeon-Theater

Durch ein Dekret vom Juli 1789, benennt die Nationalversammlung den Raum in „Théâtre de la Nation“ um. Das Gesetz über die Freiheit der Theater von13. Januar 1791 verlor seine Repertoireprivilegien bei der Comédie-Française.

1791 führte das Verbot des Theaterstücks von Marie-Joseph Chénier Charles IX durch Ludwig XVI. zu einem Konflikt zwischen den königstreuen und den republikfreundlichen Schauspielern, die zum Abgang der letzteren führten April 1791, geleitet von François-Joseph Talma , für das neue Theater des Théâtre de la République (der heutigen Comédie-Française ) im Palais-Royal . Georges Danton hätte gesagt: „Wenn Figaro den Adel getötet hat, wird Karl IX. den König töten. "

Während des Terrors größtenteils verhaftet , wurden die im Théâtre de la Nation verbliebenen Schauspieler nach dem Sturz von Maximilien de Robespierre endgültig freigelassen und kehrten im August 1794 an ihr Theater zurück, das inzwischen zum „Théâtre de l' Égalité", für gegebene Aufführungen. "Von und für das Volk" (Dekret vom 10. März 1794), in einem Raum, der durch die Zerstörung der Logen in ein egalitäres Amphitheater mit blau-weiß-roten Vorhängen verwandelt wurde. Aber Meinungsverschiedenheiten in der Truppe führten Ende Dezember 1794 zur Schließung des Theaters. Die Royalisten, die sich gegen den Nationalkonvent auflehnten, hielten dort ihre Versammlungen ab. Er öffnet die wieder13. Juli 1796, unter der Leitung des Unterhaltungsunternehmens Dorfeuille & Cie, umbenannt in "Odéon", in Anlehnung an die Odeons des antiken Griechenlands , und mit der Idee, dort "eine dramatische Schule zur Erneuerung der Kunst" zu schaffen. Im Oktober 1797 ist es Konkurs. Dorfeuille wird nur einen Namen hinterlassen haben, der jedoch unpassend ist. Charles Barnabas Sageret kaufte den Mietvertrag auf 1 st Juni 1798. Er betreibt bereits zwei Theater, das Theater Feydeau und das Theater der Republik, und Pläne , das Comédiens-Französisch zu rekonstruieren , indem die Zusammen drei Theater, die Schauspieler abwechselnd spielen. Angesichts des Rhythmus der Aufführungen revoltieren die Schauspieler Mitte Januar 1799 gegen ihren Regisseur18. März 1799, alle Schauspieler sind im einzigen Raum der Comédie-Française, rue de Richelieu, versammelt.

Das zweite Zimmer (1808-1818)

Das Odeon-Theater, von Napoleon an den Senat abgetreten (die Anklage endete in1 st Januar 1891) und vom Architekten Chalgrin identisch restauriert , im Juni 1808 unter dem Namen „Theater Ihrer Majestät der Kaiserin und Königin“ wiedereröffnet. Das Privileg wird Alexandre Duval gewährt. Louis-Benoit Picard folgte ihm 1815, aber der Raum wurde erneut durch einen Brand zerstört20. März 1818.

Das dritte Zimmer (seit 1819)

Umgebaut vom Architekten Pierre Thomas Baraguay , Stellvertreter von Chalgrin und Architekt des benachbarten Luxembourg Palace , wurde der neue Raum eingeweihtSeptember 1819und von Ludwig XVIII. als „Zweites Théâtre-Français“ unter die Aufsicht der Comédie-Française gestellt. Picard führte es bis 1821.

Das Jahr 1827 wird unter der Regie von Thomas Sauvage den Triumph einer Truppe englischer Schauspieler erleben, die Berlioz sagen lassen werden: "Shakespeare, der unerwartet auf mich fiel, schlug mich nieder. Ich erkannte die wahre Größe, die wahre Schönheit, die wahre dramatische Wahrheit ... ich sah ... ich verstand ... ich fühlte ... dass ich am Leben war und aufstehen und gehen musste “.

In den Tagen der „  Trois Glorieuses  “, inJuli 1830, steht das Theater im Zentrum des revolutionären Jugendaufstandes. „In diesem Moment trifft unter der Molière-Arkade eine Gruppe bewaffneter Männer ein; An der Ecke des Theaters ist ein Student der Polytechnischen Schule auf einem Karren damit beschäftigt, Fässer mit Pulver zu transportieren ... “.

1832 wurden die Verbindungsbögen an den Seitenstraßen abgerissen. Die beiden Nebengebäude werden verkauft und gehören nicht mehr zum Theater.

1848 schrieb Victor Hugo: „Das Odeon ist immer noch verlassen. "Ihm zufolge", um ein Theater in eine verlassene Gegend zu stellen, die Sie beleben möchten und sich vorstellen, dass Sie das Publikum dorthin bringen, ist es, als ob Sie sich vorstellen würden, dass wir, indem Sie einen Fisch auf den Boden legen, einen Teil davon bringen Wasser. „Umso mehr, fügt er hinzu, da der Faubourg Saint-Germain die Pariser Bevölkerung nicht mehr anzieht, die die Tuilerien , das Palais-Royal , den „Boulevard de Gand“ [heute Boulevard des Italiens ] bevorzugt .

Sarah Bernhardt debütierte im Odeon in der Rolle der Aricie du Phèdre de Racine anlässlich des Kaiserfestes15. August 1866. Aber erst 1869 trat sie in einem kurzen Akt von François Coppée , Le Passant , unter dem Kostüm der "florentinischen Sängerin" in ihre glorreiche Karriere ein. 1870, während der Belagerung von Paris, erhielt sie vom Kriegsministerium die Genehmigung, im Foyer des Theaters einen Militärkrankenwagen zu installieren. Die ausgerufene Republik, das Odeon, öffnet wieder seine Pforten. 1872 triumphierte Sarah Bernhardt in Ruy Blas von Victor Hugo , bevor sie sich der Comédie-Française anschloss. Charles de Chilly , Direktor des Theaters, stirbt anlässlich des hundertsten Stücks. Félix Duquesnel folgt ihm.

Mit Komfort und Sicherheit besetzt das letzte Viertel der XIX - ten  Jahrhundert: die Bühne und das Zimmer mit zwei riesigen Öfen beheizt werden, sind Kamine Schauspieler getrimmte Porträts, Büsten und Medaillons; bauen wir eine Evakuierungsterrasse für die Öffentlichkeit. Duquesnel wird durch die Schaffung neuer Stücke und die Förderung junger Autoren veranschaulicht und rechtfertigt damit die Gültigkeit der staatlichen Subvention, "die einzige Garantie gegen die Versuchungen leicht lukrativer Unternehmen"; es eröffnet auch den klassischen Sonntagnachmittagmorgen.

Der Triumph der Herrschaft von Paul Porel (berufen im Jahr 1884), einem vollständigen und charismatischen Mann des Theaters, ist die Kreation von Alphonse Daudets Arlésienne im Jahr 1885 zur Musik von Georges Bizet mit dem orchestradouard Colonne Orchestra , eine Show, die fünfzig retten wird Jahre während der Theaterkassen, in jeder schwierigen Zeit.

Richtung:

• 1892-1896: mile Marck und Émile Desbeaux
• 1896: Rücktritt von Paul Ginisty und André Antoine
• 1896-1906: Paul Ginisty
• 1906-1914: André Antoine

1907 hatte das Theater unter der Leitung von André Antoine 1400 Sitzplätze. „Das zweite französische Theater muss ein Instrument des Unterrichts und der literarischen Bildung sein. Ich möchte es zu einer dieser Szenen mit einem riesigen Repertoire machen, das von den größten Werken bevölkert ist. Schließlich finde ich dort ein Experimentierfeld für die Inszenierung, die Interpretation, die Beleuchtung, die Figuration… „Antoine gründet ein Lesekomitee, um ein modernes Repertoire zu konstituieren. In den 7 Jahren seiner Leitung wird sich der Gründer des Théâtre Libre als die große Figur des offiziellen Theaters etablieren.

Paul Gavault war bis 1921 Nachfolger von Antoine. Während des Krieges wird er sich bemühen, die Tätigkeit des Theaters und die Gehälter der Künstler zu erhalten.

1921 berufen, engagiert sich Firmin Gémier für die Modernisierung des Gebäudes nach seinen künstlerischen Anliegen: neue elektrische Orgel und Ausbau der Rampe. Seine Tätigkeit als Schauspieler gab er nicht auf, seine Interpretation von Shylock in Der Kaufmann von Venedig wird jedoch legendär bleiben. Als Initiator des Nationalen Volkstheaters von 1920 und Gründer der Société Universelle du Théâtre wird es immer sein Anliegen sein, die Entwicklung des Theaters in Frankreich zu begleiten, das Repertoire für neue Stücke lebender Autoren sowie für ausländische Klassiker zu öffnen. Auf der öffentlichen Seite schließlich erweitert Gémier die Reihe der Abonnements und versucht, die günstigsten Tarife in Paris aufrechtzuerhalten.

Paul Abram wird Gémier ab 1925 in der Regie des Theaters assistieren und ab 1925 seine Nachfolge antretenFebruar 1930bis 1940. Er führte die Odéon-Truppe auf Tourneen in die Vororte, in die Provinzen und ins Ausland bis nach Osteuropa. Während des Zweiten Weltkriegs wurde Paul Abram aufgrund seiner jüdischen Herkunft aus der Führung verdrängt. Das Odeon kennt eine Reihe von temporären Richtungen: Jacques Copeau, Pierre Aldebert, René Rocher und ganz vorübergehend Armand Salacrou mit Jean-Louis Barrault.

Das Dekret von 27. Februar 1946bietet seine zweite Szene in der Comédie-Française an . Das Odeon „Salle Luxembourg“ wurde dreizehn Jahre lang von der Rue de Richelieu verwaltet . Es war die Zeit des Vortrags von Antonin Artaud im Vieux-Colombier und der ersten von Jean Vilar ins Leben gerufenen "Art Week" in Avignon im Juli 47. Im Odeon wurden die öffentlichen Teile eines Gebäudes renoviert zeitgenössischer Anhang zum Wappen der Muttergesellschaft, in dem Werke des modernen Repertoires, aber auch einige bedeutende Cover des klassischen Repertoires bevorzugt werden. So werden wir Kreationen von Stücken von Courteline , Feydeau , Rostand , Pirandello , Jules Romains , Henry de Montherlant , Audiberti , Jean Cocteau ...

Die Geschäftsführung von Jean-Louis Barrault von 1959 bis 1968 hinterlässt einprägsame Spuren. José Berghmans , verantwortlich für die musikalische Leitung, komponiert mehrere Bühnenmusiken, insbesondere für Numance von Miguel de Cervantes , adaptiert von Jean Cau und unter der Regie von Barrault, und 1965 beim Festival von Avignon und dann im Odeon präsentiert zeigt die Werke von Ionesco ( Rhinoceros 1960), Beckett ( Oh les beaux jours 1963), Billetdoux ( Wir müssen durch die Wolken gehen 1964) oder Duras ( Ganze Tage in den Bäumen 1965) von ihm selbst geritten, Jean-Marie Serreau oder Roger Blin. Die Truppe geht auf Welttournee und das Odeon beherbergt die Kreationen des Théâtre des Nations. 1965 weihte Malraux die Decke von André Masson ein , eine extravagante Beschwörung mythischer Figuren, die von Aischylos, Kleist, Shakespeare und Claudel übernommen wurden.

Im Mai 1968, Das Odeon ist während des Protests für Studenten geöffnet (Jean-Louis Barrault begrüßt die protestierenden Studenten mit der Erklärung: "Barrault ist nicht mehr der Direktor dieses Theaters, sondern ein Schauspieler wie die anderen, Barrault ist tot" ) und das Theater sah a Monat hektischer Beschäftigung, die Jean-Louis Barrault seinen Platz kostete, der von André Malraux verlassen wurde . Diese Ereignisse hinterlassen ein beschädigtes Theater, das für Reparaturarbeiten mehrere Monate geschlossen bleibt.

Das Odeon wird „Nationaltheater“ in September 1971. Neben den Darstellungen eines wahrhaft gewagten zeitgenössischen Repertoires durch die Comédie-Française- Truppe wird den Truppen der Dezentralisierung, den großen ausländischen Gesellschaften und dem Jeune Théâtre National ein wichtiger Platz eingeräumt. Das Ende der Saison ist den Aufnahmen der Comédie-Française-Shows für das Fernsehen gewidmet. Pierre Dux und Jean-Pierre Miquel , dann Jacques Toja folgen einander in der Geschäftsführung. Ein Dekret von 1978 stellt das Odeon offiziell unter die Verwaltung eines Direktors, der kein geringerer als der Generaladministrator der Comédie-Française ist .

Es ist nur die 1 st Juni 1990dass das Odeon per Dekret seine Unabhängigkeit von der Comédie-Française wirklich wiedererlangt . Es dauerte dann den Namen „Odéon - Théâtre de l'Europe“, in Hommage an das Théâtre de l'Europe Projekt im Odeon entwickelten sich Giorgio Strehler ausJuni 1983.

Modernisiert und Modernisierung wurden in dem durchgeführten XX - ten  im Jahr 1906 (Renovierung des Raumes), 1930 (Anhebung des Bühnenhauses) und: Jahrhundert XXI th  Jahrhundert 2002-2006 (Asbestsanierung, allgemeine Reparaturen). 1995 wurde auch die auf Theater spezialisierte Mediathek Jean-Louis Barrault eingeweiht .

Während eines Großteils der Covid-19-Pandemie geschlossen wie andere kulturelle Veranstaltungsorte, und während dieses Gebiet über seine Zukunft in Aufruhr ist, ist das Theater inMärz 2021von Künstlern, die insbesondere von der Regierung „die Rücknahme der Reform der Arbeitslosenversicherung, die Verlängerung des weißen Jahres – was der Verlängerung der Entschädigungsansprüche bis31. August 2021 für intermittierende, die am Ende der Rechte zwischen 1 st März 2020 und der 31. August 2021 - und die Wiedereröffnung von Kulturstätten ” .

Berthier-Werkstätten

Seit 2003 hat das Odeon einen zweiten flexibles Raum von 350 bis 450 Sitzplätzen, installierte in alten Hallen Landschaft der Opera Garnier , boulevard Berthier ( XVII th Bezirk von Paris ) und vom Architekten Jean Wolf Roubert gebaut. Der Raum wurde eingeweiht inJanuar 2003mit Phèdre von Jean Racine , Regie Patrice Chéreau .

Status

Das Odeon ist eine industrielle und kommerzielle öffentliche Natur durch Dekret geregelt n o  68-905 von21. Oktober 1968zuletzt geändert durch Dekret geändert n o  2002-108 von24. Januar 2002.

Zugriff

Das Odeon-Theater wird in der Nähe von U-Bahn-Linien bedient   am Bahnhof Odéon sowie mit den RATP-Buslinien 58 63 70 84 86 87 89 96und der RER und .

Sein zweiter Raum, die Ateliers Berthier , wird von U-Bahn-Linien bedient und RER am Bahnhof Porte de Clichy sowie mit den RATP-Buslinien  :PC3 138 173 54 74 N15 N51.

Hinweise und Referenzen

1. “  Dekret vom 13. Januar 2016 zur Beendigung der Funktion des Direktors des Théâtre national de la Colline und zur Ernennung des Direktors des Théâtre national de l'Odéon - M. BRAUNSCHWEIG (Stéphane) NOR  ” , auf legifrance.gouv .fr ( abgerufen am 18. Juli 2019 ) .
2. Bekanntmachung n o  PA00088664 , Mérimée base , Französisches Kulturministerium
3. De Wailly ist der Schützling von Marigny, Peyre der Architekt des Prince de Condé und der Freund von de Wailly seit ihrem gemeinsamen Aufenthalt in Rom .
4. Henry Lecomte, Geschichte der Theater von Paris , Paris,1905, s.  Das Theater der Gleichberechtigung. s. 103-159, T. IV, Bd. 1
5. Léon Chancerel, „  Geburt, Wechselfälle und Größe des Odeon  “, Cahiers Renaud-Barrault ,Oktober 1959, s.  81
6. Victor Hugo, Dinge gesehen 1847-1848 , Paris, Gallimard ,1972, 505  S. ( ISBN  2-07-036047-4 ) , pp. 252-253
7. Cervantes' Stück wurde bereits 1937 von Barrault selbst im Antoine Theatre ins Französische adaptiert .
8. Das Show-Archiv
9. Jean Sévillia , "Diese dreißig Tage, die Frankreich erschütterten", Le Figaro Magazine , Woche vom 2. März 2018, Seiten 42-48.
10. Romain Brunet, "  Die Besetzung des Odeon-Theaters, ein Kampf der Künstler", um die Kämpfe zusammenzuführen"  " , über Frankreich 24 ,14. März 2021(Zugriff am 15. März 2021 ) .

Siehe auch

Literaturverzeichnis

• Christian Genty, Geschichte des Théâtre national de l'Odéon: Logbook, 1782-1982 , Paris: Fischbacher, 1982, 320 S.   (+ 40 Pl.) ( ISBN  2-7179-0002-0 ) .
• Raymond Genty, Les Souterrains de l'Odéon , Paris, Gloditions Glomeau, 1945, 72 S. 
• Jean-Claude Daufresne, Le Théâtre de l'Odéon - Architekturen, Dekorationen, Museum , Lüttich: Mardaga Éditions, Sammlung: Architecture + recherche, 2004, 297 S. ( ISBN  2-87009-873-1 ) .
• Daniel Rabreau, The Théâtre de l'Odéon: Vom Denkmal der Nation zum Theater Europas, Geburt des Denkmals der städtischen Freizeit im 18. Jahrhundert , Paris: Belin, 2007, 183 p. ( ISBN  978-2-7011-3304-1 ) .
• Antoine de Baecque, L'Odéon, ein Theater in der Geschichte , Paris: Gallimard, 2010, 309 S. ( ISBN  978-2-07-013043-6 ) .

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• Ikonographische Dokumente zu Gallica