Merce Cunningham

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Merce Cunningham Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Cunningham in den 1960er Jahren Schlüsseldaten
Geburtsname Mercier Philip Cunningham
Geburt 16. April 1919
Centralia , Washington State Vereinigte Staaten
Tod 26. Juli 2009(90 Jahre alt )
New York USA
Haupttätigkeit Choreograf , Tänzer
Stil Zeitgenössischer Tanz
Orte der Tätigkeit New York
Jahre der Aktivität 1939-2009
Kooperationen John Cage , Robert Rauschenberg und Jasper Johns
Ausbildung Cornish College der Künste  (en)
Bildung Martha Graham
Ehepartner John Käfig
Auszeichnungen American Dance Festival Award 1982
Nijinsky-Preis 2002
Praemium Imperiale 2005
Laurence Olivier Awards
Ehrungen National Medal of Arts
Officer der Ehrenlegion
Webseite www.merce.org

Mercier Cunningham, bekannt als Merce Cunningham , geboren am16. April 1919in Centralia in Washington State in den Vereinigten Staaten und starb am26. Juli 2009in New York ist Tänzer und Choreograf US . Seine Arbeiten zur Erneuerung des beigetragen Tanz Denken der ganzen Welt. Er gilt als der Choreograf, der den konzeptuellen Übergang zwischen modernem und zeitgenössischem Tanz vollzogen hat , insbesondere indem er Tanz von Musik entkoppelt und einen Teil des Zufalls in die Entfaltung seiner Choreografien integriert hat.

Biografie

Mercier Philip Cunningham, bekannt als Merce Cunningham, ist Teil einer künstlerischen Bewegung, der modernen Kunst , die die Welt der bildenden Kunst, der Musik und in geringerem Maße die des Tanzes beeinflusst hat.

Merce Cunningham begann seine Tanzkarriere bei Martha Graham , einer der großen Figuren des damaligen "  modernen Tanzes  ". In diesem Zusammenhang wird Cunningham, angetrieben von seinem Begleiter, dem Komponisten John Cage , seine ersten Stücke komponieren. Er verließ Grahams Firma 1945 und schuf seine ersten Soli. 1953 gründete er seine Firma, die Merce Cunningham Dance Company (MVDC) am Black Mountain College . Im Jahr 2002 erhielt Merce Cunningham in Monaco für seine gesamte Karriere den von Robert Rauschenberg verliehenen Nijinski-Preis .

Nutzung des Zufalls

1951 markierte sein Stück 16 Tänze für Solisten und Dreiergruppen den ersten Schritt in eine andere Richtung als die Rückkehr zum tiefen Selbst. Cunningham verwendet Zufall (oder Zufälligkeit), um diesen Tanz zu komponieren: Er wirft Münzen, um die Reihenfolge der Abschnitte des Tanzes zu bestimmen. Die Verwendung des Zufalls ermöglicht es ihm, ästhetische Entscheidungen objektiv und unpersönlich zu treffen. Man kann sagen, dass dieses Mittel, um zur Schöpfung zu gelangen, nicht durch Intuition, Instinkt oder persönlichen Geschmack, eine Art Punkt ohne Wiederkehr in Cunninghams choreografischer Konzeption war.

Diese Idee, die Zufallsverfahren zum Komponieren zu nutzen, wurde erstmals vom Komponisten John Cage , Cunninghams Begleiter, mehr als fünfzig Jahre lang bis zu seinem Tod im Jahr 1992 umgesetzt. Der Kreis der Künstler, die sich um Cage und Cunningham drehten, bestand aus bildenden Künstlern wie Robert Rauschenberg und Jasper Johns , Komponisten wie Earle Brown , Morton Feldman , David Tudor , um nur einige zu nennen. Alle diese Künstler waren Menschen, die tief in ihrer Zeit verwurzelt waren. Man könnte sagen, dass sie „urbane“ Künstler sind, die weder den klanglichen und visuellen Eindrücken des Stadtlebens noch den technologischen Innovationen ihrer Zeit den Rücken kehren.

So koexistieren in Cunninghams Choreografien wie im Leben Tanz, Musik und plastische Arbeit, die jeweils für sich arbeiten und am Tag der Show in einer offenen künstlerischen Begegnung überlagert werden. Cunningham möchte, dass keine Form auf der Bühne die andere dominiert, sondern ein Ganzes bildet.

Warum diese Zufallsnutzung in diesen Werken? Es ist eine Möglichkeit, sich selbst zu überraschen, über das eigene Ego hinauszugehen und sich aus dem Weg zu räumen.

Das Ziel von Cunninghams Tanz ist es, Bewegung und ihre Organisation in Raum und Zeit zu zeigen. In Cunninghams Choreografien gibt es keine versteckte Bedeutung, und es liegt an jedem, sich in seiner Arbeit zurechtzufinden. Der Zuschauer ist aufgerufen, aktiv zu sein, da ihm keine Bedeutung gegeben wird. Er kann nach eigenem Wunsch frei sehen oder hören, was er will. Man könnte sagen, dass Cunninghams Tanz ein Tanz der Intelligenz wäre, im Gegensatz zum Tanz der Emotionen des modernen Tanzes. Es ist ein bescheidener Tanz, der die Emotionen in Schach hält. Jeder kann diese Collagespiele genießen, die die Choreografien von Cunningham und seinem Team sind.

Abgesehen vom Zufall ist es die Behandlung der Zeit, die für Cunningham spezifisch ist. Es ist nicht mehr die Zeit der Musik, der wir Maß für Maß folgen, sondern die Zeit der Stoppuhr . Die Tanzsequenzen haben eine solche und eine solche Dauer. Jede Zelle hat ihre eigene Musikalität in ihren Bewegungsbeziehungen untereinander und mit denen anderer. Musikalität ist der Bewegung innewohnend und demjenigen, der sie tanzt, nicht von außen auferlegt.

Das Verhältnis zum Raum ist ebenfalls sehr spezifisch. Es ist nicht mehr die Perspektive. Jeder Tänzer ist sein eigenes Zentrum. Der Raum ist geschaffen und ungemacht, er webt sich vor den Augen der Zuschauer und kann frei wählen, was sie interessiert, anstatt den Haupttänzer in der Mitte der Bühne zu fixieren .

Unter dem Gesichtspunkt der Bewegungstechnik verwendet Cunningham die Bewegungen der Beine, die in ihrer Form dem Klassiker nahe kommen , aber die Absicht und die Energie, die sie beleben, befinden sich in einem anderen Register, insbesondere da es zusätzliche Rückenbewegungen gibt zufällig ausgewählt und die es in allen möglichen Richtungen verwenden: vorwärts, rückwärts, zu den Seiten, auf den Diagonalen vorwärts und rückwärts ...

Das Tanzen mit Merce Cunningham erfordert daher eine große geistige Verfügbarkeit, eine Beherrschung Ihres nicht starren Körpers. Sie müssen immer wachsam sein, um diesen Tanz zu tanzen. Dies ist auch der Grund, warum es schwierig ist zu sagen, dass Cunninghams Tanz abstrakt ist, weil es der Körper ist, der in seinen Möglichkeiten, einschließlich seiner Beziehung zur Intelligenz, sehr weit verwendet wird.

Cunningham war einer der ersten Choreografen, der den Einsatz der Kamera zum Filmen von Tanz nutzte, nicht als Arbeitszeuge, sondern als visuelles Objekt an sich.

Beitrag zur Erstellung von Bewegungsschreibsoftware

1989 arbeitete Merce Cunningham mit Informatikforschern an der Simon Fraser University in den USA zusammen, um eine Software namens "Life Forms" zum Schreiben choreografischer Bewegungen zu entwickeln. Diese Software hat drei Rollen. Die erste besteht darin, Übungen oder Sequenzen aus computergestützten choreografischen Zellen aufzeichnen zu können, die choreologische Notationen ersetzen . Die zweite besteht darin, aus diesen Daten eine originelle und zufällige Choreografie zu generieren, die die Grundlage für Cunninghams historische Arbeit bildet. Schließlich besteht die dritte darin, Bilder von Bewegungssensoren zu erstellen, die auf den Tänzern platziert und von Computern verarbeitet werden.

Für Merce Cunningham ist diese Software die Begegnung zwischen der binären Logik der Informatik, den wissenschaftlichen Theorien der zeitgenössischen Physik und den Theorien des philosophischen Denkens von Yi King . Das emblematische Spektakel der Verwendung dieser Software im Erstellungsprozess ist Biped , das 1999 erstellt wurde.

Theorie

Mit Merce Cunningham tauchen die Probleme des modernen Tanzes auf . Es gibt keinen gemeinsamen Faden mehr, nicht mehr unbedingt eine Geschichte. Schnell von John Cage begleitet , wird er sich in die Bewegung vertiefen und die Codes der Szene verärgern: Alle Punkte im Raum haben den gleichen Wert, warum diese binäre Beziehung zwischen Tanz und Musik, jeder Tänzer ein Solist ist, gibt es nicht mehr ein Chor und ein einzelner Solist… Es befindet sich an der Schnittstelle zwischen modernem und postmodernem Tanz und passt nicht in eine der beiden Kategorien. Seine Arbeit wird im postmodernen Tanz verwendet, um ihn in Bewegung zu setzen oder fortzusetzen, mit der Idee, dass jede Bewegung den gleichen Wert hat. Merce Cunningham versucht, Körperkoordinationen loszuwerden und zieht zufällig Körperelemente und Richtungen. Er erlebt dann unbekannte Bewegungen. Wir sind 1948 mit Untitled Solo . Es ist ein ziemlich vertikaler Tanz, der die Bewegung auf der starken Achse der Säule unterbricht. Es liegt mehr in der Größenordnung der Figur als in der Energie, die im Körper zirkuliert. Das kreative Interesse liegt auf dem Weg, der von einer Figur zur anderen führt. Diese Arbeit am Zufall führt ihn dazu, Informatiker aufzurufen und Lifeform zu erstellen , eine Software, die zufällige Bewegungen in Form eines kleinen virtuellen Charakters in zufälliger Reihenfolge erstellt und modelliert. Das Problem des Sturzes, gefolgt vom Sprung, fasst die Schwierigkeit der Implementierung zusammen, und selbst diese Fehler werden akzeptiert. Auf die gleiche Weise lässt er sein Team separat an der Musik, den Kostümen und dem möglichen Lichtset arbeiten und bringt das Ganze am Tag der Aufführung zusammen. Also bricht er die Tanzmusikvereinigung und arbeitet an Dauern. Mit Biped inszenierte er 1999 erstmals die Lifeform- Software .

Einfluss auf die Welt des zeitgenössischen Tanzes

Eine große Anzahl von Tänzern, die das Cunningham-Studio durchlaufen haben, haben ihre eigene Tanzkompanie gegründet, insbesondere Paul Taylor , Trisha Brown , Lucinda Childs , Steve Paxton , Karole Armitage , Dominique Bagouet , Angelin Preljocaj , Jean-Claude Gallotta , Philippe Decouflé und Floanne Ankah , Foofwa der Unbeweglichkeit , Ann Papoulis, Kimberly Bartosik und Jonah Bokaer .

Hauptchoreografien

Auszeichnungen

Anhänge

Literaturverzeichnis

Filmographie

Externe Links

Anmerkungen und Referenzen

  1. "Merce Cunningham, der Mann, der den Tanz neu erfunden hat" , Le Figaro , 27. Juli 2009.
  2. "Die Choreografin Merce Cunningham ist tot" , Liberation , 27. Juli 2009.
  3. (in) "Merce Cunningham Dance Visionary, Dies" , New York Times , 27. Juli 2009.
  4. "Die Choreografin Merce Cunningham ist tot" , Têtu , 27. Juli 2009.
  5. Rosita Boisseau , "Cunningham, der Beweis von drei" , Le Monde , 6. Dezember 2007.
  6. (en-US) "  Cunningham  " auf Cunningham (abgerufen am 14. Oktober 2019 )
  7. "  " Cunningham ", ein Dokumentarfilm über einen außergewöhnlichen Choreografen  " , auf KOMITID ,1 st Januar 2020(Zugriff auf 1 st Januar 2020 )