Porträt von Madame de Senonnes

Porträt von Madame de Senonnes Bild in der Infobox.
Künstler Jean-Auguste-Dominique Ingres
Datiert 1814
Art Porträt
Technisch Ölgemälde auf Leinwand
Abmessungen (H × B) 106 × 84 cm
Sammlung Kunstmuseum von Nantes
Inventar nummer 1028
Ort Kunstmuseum , Nantes ( Frankreich )

Das Porträt von Madame de Senonnes ist ein Gemälde, das 1814 von Jean-Auguste-Dominique Ingres während seines Aufenthalts in Rom gemalt wurde . Es repräsentiert Marie-Geneviève-Marguerite Marcoz, Viscountess von Senonnes , geboren in Lyon am29. Juni 1783, starb in Paris am25. April 1828. Das Gemälde ist Teil der Sammlungen des Nantes Arts Museum .

Geschichte der Arbeit

In 1814 , als das Porträt in Auftrag gegeben wurde, lebte Marie Marcoz in Rom. Seit vier Jahren ist sie die Geliebte von Alexandre de la Motte-Baracé de Senonnes, in royalistischen Kreisen als Viscount of Senonnes bekannt. Er gab dieses Gemälde bei Ingres in Auftrag , der auch seinen Aufenthalt in Rom verlängerte, wo er seinen Lebensunterhalt mit zahlreichen Porträts verdiente.

Der Vicomte de Senonnes heiratete 1815 Marie Marcoz.

Als Madame de Senonnes 1828 starb, blieb dieses Porträt von Ingres Eigentum ihres Mannes, des Viscount de Senonnes. 1831 von seinen Gläubigern verfolgt , schickte er ihn zu seinem älteren Bruder, dem Marquis de Senonnes (1779-1851), zum Château de Sautré in Feneu . Das Gemälde blieb bis 1851 in Sautré. Das Inventar nach dem Tod von Pierre de la Motte-Baracé de Senonnes legt es in seinem Zimmer ab.
Es fiel dann an seinen jüngeren Sohn Armand de La Motte-Baracé de Senonnes, der ihn in seine Villa in Angers transportiert und starb später im Jahr Tuberkulose auf30. Juli 1852. Seine Witwe, geborene Adélaïde de Bruce, wahrscheinlich Opfer der Vorurteile ihrer Zeit und ihrer Umwelt (Angers 1852); und snobistisch bis zu dem Punkt, dass sie selbst die letzte Spur einer ungleichen Ehe auslöschen wollte, die sie als Missverständnis betrachtete, beschloss sie, das Porträt ihrer "Tante" loszuwerden. Sie gab dieses Meisterwerk der neoklassizistischen Malerei dem Second-Hand-Händler Bonnin d ' Angers gegen eine Summe von 120 Franken und einem Säulentisch .

Es ist der Nantes-Künstler Philibert Doré Graslin, der das Porträt von Madame de Senonnes entdeckte . In 1853 , durch Zufall, bemerkte er die Malerei auf dem Bürgersteig vor dem Altwarenhändler und berichtete es dem Kurator des Musée des Beaux-Arts in Nantes , die es für 4000 Franken gekauft.

Das Model

Marie Marcoz stammt aus einer Kaufmannsfamilie aus Isère und ist die Tochter von Joseph Marcoz, einem Tuchhändler und Bourgeois aus Lyon, und Genevève Coupet. Sie war zum ersten Mal verheiratet19. April 1802in Lyon mit Jean Talensier, Händler von Hüten und Stoffen am Place de la Fromagerie im Stadtteil Saint-Nizier. Eine Tochter, Geneviève-Amélina Talensier (1803-1872), wurde aus dieser Vereinigung geboren4. April 1803.
Der Textilhandel nennt den jungen Haushalt in Rom , wo sich die Gewerkschaft auflöst. Sie ließen sich wahrscheinlich 1809 scheiden .

Marie Marcoz setzt ihr römisches Leben alleine fort. In der Gesellschaft besuchte sie künstlerische Kreise und lernte 1810 den Amateurmaler Alexandre de la Motte-Baracé de Senonnes kennen , den jüngeren Sohn des Marquis de Senonnes . Sie wurde die Geliebte des Vicomte de Senonnes, heiratete dann im August 1815 , als sie nach Paris zurückkehrte. Die Vereinigung von Alexandre und Marie wird von der Familie der Senonnes aufgrund des Status der geschiedenen Frau von Marie Marcoz und ihrer bürgerlichen Herkunft sehr schlecht aufgenommen. Dieses Misstrauen gegenüber dem Modell wird für die Zukunft des Gemäldes in den Sammlungen der Familie Senonnes richtig sein und seinen Eintritt in die Sammlungen des Musée des Beaux-Arts de Nantes fördern , von dem es eines der Meisterwerke ist.

Zusammensetzung der Arbeit

Das Gemälde, das vor der Hochzeit von Marie Marcoz und Alexandre de Senonnes gemalt wurde, hieß einst La Trastévérine . In diesem Porträt ist der Hinweis auf Raphael klar. Die Behandlung der prächtigen Stoffe und der unzähligen Juwelen, die träge Haltung, die Fülle an Accessoires, die Schönheit der venezianischen Farben , das Rot und Gold im unteren Teil des Gemäldes, verstärken die Präsenz des Gesichts des Modells, gegen das isoliert ist der dunkle Hintergrund des Gemäldes. Spiegel, der den Nacken offenbart. Alles erinnert an den Luxus dieser frühen Jahren des XIX - ten  Jahrhunderts. Granat-Samtkleid, besetzt mit kostbarem indischem Musselin und transparenter Spitze, teurer weißer Kaschmirschal. Das Modell posiert in der Nische eines mit goldener Seide gespannten Boudoirs, mit dem wir die Kissen des Sofas, aber auch die Wände, die den Spiegel im Hintergrund umrahmen, geschmückt haben. In den Rand dieses Spiegels hat der Maler eine geile Visitenkarte als Unterschrift gelegt.

Siehe auch

Quellen

Externe Links

Anmerkungen und Referenzen

  1. Alfred Gernoux, Madame de Senonnes, 1931, p. 68-106.
  2. Pomarède 2006 , p.  196.