Lorenzo Tio, Sohn (1893-1933), Lorenzo Tio Sr. (1867-1908) und Louis sagten, Papa Tio (1862-1922) seien die Meister der Blasinstrumente in New Orleans und wüssten, wie man Oboe , Saxophon und Fagott spielt . Ihre Spezialität war jedoch die Klarinette . Sie lehrten eine Methode, dieses Instrument zu spielen (bekannt als "Albert-Methode"), die einen großen Einfluss auf die Entwicklung des Jazz- Solos hatte .
Die drei Tio brachten Kenntnisse der Musiktheorie und Musiktheorie für Ragtime- Musiker in Blues und Jazz in New Orleans mit. Sie waren die Meister mehrerer wichtiger früher Jazzklarinettisten: Louis unterrichtete Sidney Bechet , George Baquet , Barney Bigard und Albert Nicholas ; Lorenzo Vater von Louis Nelson Deslile .
In den 1910er Jahren wurde Lorenzo Jr. zum angesehensten Klarinettisten in New Orleans. Um diese Zeit begann er mit seinen Zeitgenossen Jazz zu spielen: 1916 trat er dem Orchester von Manuel Perez (en) in Chicago und von 1918 bis 1928 dem von Armand J. Piron bei. Eine Reihe von Aufnahmen mit Piron in New York im Jahr 1923 zeigt seine erstaunliches Talent; es ist auch auf einigen Platten von Bechet, Jelly Roll Morton und Clarence Williams zu hören .
Gleichzeitig verdiente er seinen Lebensunterhalt mit Musikunterricht und verlangte 50 oder 75 Cent pro Stunde. Während New Orleans Jazz-Trompeter oft Autodidakt waren, bestand die Rolle der Klarinette darin, eine Gegenmelodie zu spielen, und erforderte weiteres technisches und theoretisches Lernen. Sidney Bechet und die großen Klarinettisten Barney Bigard , Omer Simeon , Johnny Dodds , Jimmie Noone und Albert Nicholas zitierten Lorenzo Tio Jr. als ihren Meister. In seiner Freizeit war er auch Komponist und Barney Bigard erkennt ihn als Autor einer Melodie für den großen Erfolg von Duke Ellington , "Mood Indigo".
Lorenzo Tio Jr. wurde 1926 durch eine Gehirnembolie gebremst. Er fand seinen alten Freund Sidney Bechet 1932 im Orchester des Nest Clubs in Harlem, starb jedoch im folgenden Jahr.
Charles E. Kinzer, "Die Tios von New Orleans und ihr pädagogischer Einfluss auf den Stil der frühen Jazzklarinette". Black Music Research Journal , Vol. 3 , No. 16, No. 2 (Herbst 1996), pp. 279-302.