Guan Tong

Guan Tong Bild in der Infobox. Biografie
Geburt Chang'an
Tod 960
Chang'an
Aktivität Maler
Andere Informationen
Feld Malerei
Bewegung Northern Landscape Design ( in )
Künstlerisches Genre Landschaft
Beeinflusst von Jing hao

Guan Tong (Maler) oder Kouan t'ong oder Kuan T'ung , geboren in Changan (Provinz Shenxi ). IX th  -  X - ten  Jahrhundert ist ein Maler chinesischen Vermögen am Ende der IX - ten  Jahrhundert und zu Beginn des X - ten  Jahrhundert , unter der Dynastie von Liang (907-923).

Das X - ten  Jahrhundert in bekannte China die erste große Entwicklung der Landschaft „ behauptet dann in seiner ganzen Fülle, mit einer Majestät, Balance und blieb unvergleichliche spirituelle Tiefe“ (S. Rychmans). Unter den bedeutenden Künstlern dieser Zeit betreiben Jing Hao und sein Schüler Guan Tong im Norden des Landes die Synthese der bisherigen Erfahrungen und legen den Grundstein für die klassische Landschaft, die die Leinwand der Maler des Liedes des Landes bleibt Norden.

Biografie

Der aus Changan stammende Guan Tong (aktiv in der späteren Liang- Ära , 907-923) hat Jing Hao als seinen Lehrer und träumt davon, ihn zu übertreffen. Über ihr Leben ist nichts bekannt, außer über ihre Liebe zur Einsamkeit. Er besitzt eine Einsiedelei in den Bergen und arbeitet mit Leidenschaft, vernachlässigt Schlaf und Essen. Er malt im Skizzenstil mit einem groben Pinsel. „In seinen Gemälden gibt es hohe Berge und darunter weite Täler. Auf einmal wirkt es wie schwindelerregende Abgründe. “

Northern Maler XI - ten  Jahrhundert

Guan Tong ist Jing Haos einziger direkter Schüler und laut Kritikern ist er seinem Meister gleichgestellt. Wir wissen nichts von seinem Leben, außer dass er in einer Einsiedelei lebt und vergisst, es zu trinken und zu essen, weil er seine Kunst liebt. Es scheint, dass sich sein Stil mit zunehmendem Alter in eine zunehmend strenge und dekantierte Richtung entwickelt. Es konzentriert sich ausschließlich auf die Landschaft, die von der kraftvollen und majestätischen Natur inspiriert ist, die sie umgibt.

Es heißt, er habe die Ausführung der Figuren und der Nebenelemente seiner Kompositionen seinem Kollegen Hu Yi überlassen . Die ihm zuzuschreibenden Werke sind zu unsicher, um genau analysiert zu werden; Wir wissen jedoch, dass er sich im Pinselstrich auszeichnet und seine Landschaft mit einem groben Pinsel bürstet. Der Theoretiker Guo Ruoxu (um 1070) schreibt ihm „eine kristalline Härte der Gesteine ​​zu; üppige Dichte in der Kombination von Bäumen; eine antike Eleganz in seinen Terrassen und Pavillons und eine ruhige Ruhe in ihren Charakteren “(übersetzt von A. Soper).

Wir bestehen auch auf seiner Suggestionskraft: „Während man über seine Bilder nachdenkt, fühlt man sich zur Brücke von Ba ( Shanxi ) oder zu den drei Schluchten transportiert, wo man die Affen weinen hört. Wir wollen den Staub der Märkte und die Menge der Gerichte nicht mehr finden. “ Heute wird seine Bedeutung vielleicht am besten in den reifen Werken seiner großen Nachfolger wie Fan Kuan festgehalten .

Laut Guo Ruoxu erschien Jing Haos Kunst Ende des zehnten Jahrhunderts primitiv und wurde von seinen Anhängern wie Guan Tong weit übertroffen. Guo zählt Guan Tong daher zu den großen Landschaftsmalern dieser Zeit und weist Jing Hao nur als Vorgänger der großen Meister aus. Guan Tong, ein Schüler von Jing, ist jene , die typisch für im China des frühen X - ten  Jahrhundert , werden durch die Landschaft eingeholt und auf der Suche , wie es zu beschreiben , auf glaubhafte und überzeugende Art und Weise.

Es gelang ihm schließlich, einen typischen Guan-Stil zu kreieren, der in Nordchina große Beliebtheit genoss und die enorme Anziehungskraft für die neue Landschaftsmalerei bezeugte. Einige elegante Werke werden Guan zugeschrieben und bewahren seinen Stil, aber sie sind nicht signiert. Die Herbstberge in der Abenddämmerung scheinen das bildliche Äquivalent eines dieser berühmten Gedichte zu sein, die mühsame Reisen beschreiben, wie "Schwierig est la route de Shu " ( Shudao) nan ) von Li Bai . Ein steiler Pfad, kaum sichtbar, steigt die dunklen Böschungen hinauf, und in der Ferne ragt das Dach einer Pagode hinter den Gipfeln der höchsten Gipfel hervor. Es gibt also einen Weg dorthin, aber sein Zugang ist schwierig und sein Ziel geheimnisvoll. Der Stil betont die raue felsige Oberfläche und strafft die Formen mit Dichte, wie im Berg Kuanglu , der Jing Hao zugeschrieben wird , und es ist wahrscheinlich, dass diese beiden mächtigen und steinigen Landschaften die alte nordische Tradition in ihrer derzeit plausibelsten Form darstellen.

Sein Stil ist reduziert und sein Atem kraftvoll. Wir glauben also, dass wir, wenn wir seine Bilder betrachten, plötzlich in einem Schneesturm zur Ba-Brücke ( Shenxi Site ) oder zu den drei Schluchten (River Gorge) transportiert werden, wo wir die Affen schreien hören. Maler von felsigen Orten mit einem fantastischen Aspekt, er ist nicht sehr geschickt in der Zeichnung der Figuren, die er vom Maler Hu Yi hinzugefügt hat . Mi Fu sagte, dass sie zwanzig authentische Gemälde von Guan Tong gesehen und ihn nicht vollständig gelobt habe.

Vor ihm jedoch klassifizierte Guo Ruoxu diesen Meister mit Li Cheng und Fan Kuan unter den sehr großen Landschaftsmalern : „Diese drei Maler, die am Fuße eines Stativs ähnlich sind, setzen das Talent so hoch, dass sie über jede Klassifizierung hinausgehen Standard für hundert Generationen “. Heute gibt es kein Gemälde von Guan, das eine unbestreitbare Authentizität beanspruchen kann.

Museen

Literaturverzeichnis

Anmerkungen und Referenzen

  1. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  93
  2. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  99
  3. Bénézit Dictionary 1999 , p.  511
  4. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  174
  5. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  216
  6. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  99
  7. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  108
  8. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , p.  100
  9. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  192
  10. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  193