Geburt |
7. Juli 1833 Namur |
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Tod |
23. August 1898 Essonnes (jetzt Corbeil-Essonnes ) |
Geburtsname | Félicien Victor Joseph Rops |
Staatsangehörigkeit | Belgier |
Aktivität | Maler , Zeichner , Illustrator , Radierer und Graveur |
Arbeitsplatz | Paris |
Bewegung | Symbolismus , Dekadenzismus |
Kind | Claire Rops |
Die Versuchung des Heiligen Antonius (1878) , Pornokrates (1878) , Die Dame mit der Puppe (1885) |
Félicien Rops ist ein belgischer Maler , Zeichner , Illustrator und Graveur , geboren in Namur on7. Juli 1833und starb in Essonnes (heute Corbeil-Essonnes ) am23. August 1898.
Félicien Rops ist der einzige Sohn des Industriellen Nicolas-Joseph Rops (1782-1849) und Sophie Maubille (1794-1872). Sein Vater produziert und vermarktet bedruckte Stoffe, er begeistert sich für Musik und Gartenbau (Félicien erbt diese Vorliebe für den Gartenbau, der er sich insbesondere am Ende seines Lebens auf seinem Anwesen in Essonnes widmen wird . ). Im Jahr 1837, als der junge Félicien vier Jahre alt war, verließ die Familie den Bezirk Vieux Namur, wo er geboren wurde, und ließ sich in einem Herrenhaus nieder, das sein Vater in einem anderen Stadtteil gebaut hatte, der ihrem Status als wohlhabender Bürger besser entsprach ( rue Neuve, derzeit Rue Pépin genannt).
Ab 1838 wurde Rops bei den Jesuiten am College Notre-Dame de la Paix erzogen . Außerdem erhält er Privatunterricht zu Hause. Im College lernte er insbesondere den ein Jahr älteren Schriftsteller Octave Pirmez kennen , dessen Freundschaft durch eine lange Briefschreiberbeziehung fortgeführt wird. Er war ein guter Schüler und wurde 1844 mit dem ersten Preis für hervorragende Leistungen ausgezeichnet. Er verließ diese Einrichtung im Jahr 1849 und setzte seine Studien an der Athénée royal de Namur fort . Gleichzeitig nahm er an der Akademie Malunterricht bei Ferdinand Marinus .
Nicolas-Joseph, sein Vater, starb am 7. Februar 1849. Félicien, damals fünfzehn Jahre alt, wurde seinem Cousin Alphonse Rops unterstellt. Das Verhältnis zu seinem Elternteil, dem Ratsherrn der Stadt Namur, ist schwierig: Félicien beschreibt ihn in seinen Briefen als kompromisslos und predigend, was seinen Durst nach Freiheit und Flucht nur noch verstärkt. Außerdem fühlt er sich in dieser Stadt, die er für vom bürgerlichen Denken überfallen hält, erstickt.
Rops verließ Namur im Jahr 1851. Nachdem er sich an der Freien Universität Brüssel für eine Kandidatur für vorbereitende Rechtsphilosophie eingeschrieben hatte, trat er dem literarischen Kreis Les Joyeux bei , der 1847 von etwa zwanzig Freunden, darunter dem Schriftsteller Charles De Coster, gegründet wurde . Wenn Félicien das kreative und kühne Aufbrausen dieses studentischen Milieus besonders schätzt (was seine Bemühungen um die Erstellung des wöchentlichen Uylenspiegels mit dem Untertitel Journal of artistic and literarisch scherzhaft belegen , der von Februar 1856 bis 1863 erschien, ein Meilenstein in der belgischen Literaturgeschichte? ) strebt er nicht den Erwerb eines Diploms an. Andererseits bildete er sich durch seine Teilnahme am Atelier Saint-Luc unter der Leitung von Ernest Slingeneyer in der Malerei weiter und brachte Avantgarde-Künstler zusammen.
Seine ersten veröffentlichten Werke (insbesondere in der Zeitung Le Crocodile ) waren hauptsächlich Karikaturen . Unter diesen schockiert die Medaille von Waterloo (1858), die gegen die Belgier mit der Medaille der Heiligen Helena (erstellt im Vorjahr) erhoben wurde, die öffentliche Meinung wirklich und brachte ihm eine Duell-Herausforderung des Sohnes eines Offiziers des Imperiums ein.
Nach diesen Anfängen als Cartoonist begann Rops eine Karriere als Illustrator. Er trägt insbesondere zur Edition der Werke seines Freundes Charles De Coster bei (darunter Die Legende und die Abenteuer von Ulenspiegel und Lamme Goedzak in Flandern und anderswo , erschienen 1867) und - sein Erfolg, der ihn nach Paris geführt hat - die von Jules Barbey d'Aurevilly , Joséphin Peladan , Félicien Champsaur oder Stéphane Mallarmé .
In Brüssel war Rops Mitglied der Society of Agathopeds und der Free Society of Fine Arts, deren Vizepräsident er 1868 wurde. Dort gründete er auch die International Society of Aquafortists , deren Statuten am 4. Dezember aufgestellt wurden. 1869. Dieses Unternehmen, das durch den französisch-preußischen Krieg, der Europa lahmlegte, schnell unterbrochen wurde , scheiterte jedoch, weil es nicht gelang, Künstler aus anderen Nationen als Frankreich, den Niederlanden und Belgien zusammenzubringen. Trotz einer Wiederbelebung nach dem Ende des Konflikts verursachte die Abreise von Rops aus Belgien, dann die des Druckers François Nys, seines wichtigsten Mitarbeiters, im Oktober 1877 das Ende der Tätigkeit dieses Embryos eines internationalen Unternehmens.
Im März 1885 wurde Rops wie Anna Boch als Mitglied der Groupe des XX aufgenommen , um Frans Simons und Théodore Verstraete zu ersetzen , die beide zurückgetreten waren. Rops hatte 1884 als Gastkünstler an der ersten jährlichen XX-Messe teilgenommen, wo er seine Versuchung des Heiligen Antonius präsentierte .
Von der Botanik begeistert , widmete er sich ihr in Begleitung des französischen Verlegers Auguste Poulet-Malassis , der von September 1863 bis Mai 1871 in Brüssel im Exil lebte. Für diesen fertigte er die Titelseiten des Bas-fonds de la société d' Henry . an Monnier (1864), Diable au Corps von Andrea de Nerciat (1865), Épaves von Charles Baudelaire (1866), Jeunes France von Théophile Gautier (1866), Gamiani von Alfred de Musset (1866) und sogar Point of tomorrow von Vivant Denon ( 1867).
Er wurde Mitglied der Namurer Freimaurerloge La Bonne Amitié, der 1 st Juli 1861. Pierre-Joseph Proudhon wird seiner Einweihung beiwohnen. Es soll sogar eine Rede gehalten werden.
Das 28. Juni 1857, Rops heiratet Charlotte Polet de Faveaux, Tochter eines Richters am Gericht von Namur, die er seit der Universität kennt. Das Ehepaar lebte nacheinander in Namur (13, rue Neuve), in Brüssel, wo sie ein Haus am Kreisverkehr der Avenue Louise und auf dem Schloss Thozée in der Nähe von Mettet bauen ließen , ein Herrenhaus, das Charlotte nach dem Tod von "einer seiner" erbte Onkel. Rops nutzt dieses große Anwesen, um viele Künstler und Freunde in sein Haus einzuladen, insbesondere Charles Baudelaire .
Aus seiner Vereinigung mit Charlotte, einem Sohn, Paul, dem 7. November 1858, und eine Tochter, Juliette. Dieser, geboren am18. Oktober 1859, starb im Alter von fünf Jahren an Meningitis 15. August 1865, was Rops großen Kummer bereitet.
Rops begeisterte sich für das Kanufahren und beteiligte sich 1862 an der Gründung des heutigen Royal Club Nautique Sambre et Meuse (ehemals Cercle Nautique de Sambre et Meuse), dessen erster Präsident er bis 1869 war , erhielt der Kreis 1865 von SAR den Titel „Königliche Gesellschaft“ . der Herzog von Brabant (der zukünftige Leopold II. (König der Belgier) ), der für seinen Sohn, den kleinen Prinzen Grafen von Hennegau, die Präsidentschaft des RCNSM annimmt.
Die Kontakte von Félicien Rops mit dem Pariser Leben gehen auf seine Begegnung mit dem Journalisten und Schriftsteller Alfred Delvau zurück . Nachdem er ihn gelobt hatte, indem er ihm eine Rezension in der Zeitung Rabelais widmete , bat Delvau ihn, die Titelseiten mehrerer seiner Werke zu produzieren: Anekdotische Geschichte der Cafés und Cabarets in Paris (1862), Les Cythères Parisiennes, Anekdotische Geschichte der Pariser Bälle. (1864) und modernes Erotisches Wörterbuch (1864). Dies sind die Befehle, die Rops dazu veranlassen, den Journalisten in die Pariser Tiefebene zu begleiten, um sich selbst zu dokumentieren. Pariser "Cocottes" ( Manette Salomon oder Parisine , 1867; La Buveuse d'absinthe , 1869; La Dèche , 1882 ...) und Trinklokale ( Le Gandin ivre , Datum unbekannt; Le Bouge à matelots , 1875; Le Quatrième Verre of cognac , um 1880…) machte dann massiv Einzug in sein Werk.
Delvau war es auch, der Rops 1863 dem Verleger Auguste Poulet-Malassis in Paris vorstellte . Dieser betraute den Kupferstecher vor allem nach seinem Exil in Brüssel mit vielen Projekten. Es sind hauptsächlich Illustrationen von ausschweifenden Werken (die beiden Männer arbeiteten zwischen 1864 und 1870 an 34 Titeln), die ihm bis heute einen schwefeligen Ruf einbrachten und seine öffentliche Anerkennung untergruben.
In Paris wie in Brüssel ist Rops stolz auf seinen Journalismus. In der zweiten Hälfte der 1860er Jahre trug er insbesondere zur Chronique des arts et de la curiosité bei , einer Beilage zur Gazette des beaux-arts . Ab 1868 hatte er auch das Projekt, in Paris und in Zusammenarbeit mit Armand Gouzien eine Zeitung herauszugeben , die er in seiner Korrespondenz unter verschiedenen Titeln bezeichnete: La Vie moderne , Rops-Magazine , Feuilles Volantes … , stieß jedoch auf ein Verbot von Ernest Courtot de Cissey , dem damaligen Kriegsminister. Das gleiche im Jahr 1873, wo Rops an Auguste Poulet-Malassis schrieb, dass Modern Life „gegründet und bezahlt“ wurde, bevor das Projekt erneut abgebrochen wurde, wahrscheinlich wegen des Verbots jeglicher Zeitungsproduktion in der Hauptstadt, das vom Kabinett von Broglie verkündet wurde am 31. Juli. Im folgenden Jahr war er bereit, es erneut zu starten, diesmal in Brüssel und unter dem Titel Feuilles Volantes , wurde jedoch durch die ihm von seiner Frau auferlegte Gütertrennung daran gehindert, die ihm finanzielle Schwierigkeiten bereitete. Am Ende wird eine Zeitung mit dem Titel La Vie Moderne in Paris gegründet, jedoch von Georges Charpentier, der ihre Verwaltung Émile Bergerat anvertraut . Rops beteiligte sich dennoch an dieser Veröffentlichung, wie Bergerats Memoiren bezeugen.
Féliciens Untreue (und insbesondere seine Beziehung zu der jungen Alice Renaud , die der Strohhalm über dem Rücken des Kamels war) war auf seine Ehe mit Charlotte Polet de Faveaux zurückzuführen. Der Einfachheit halber verzichtet Charlotte auf die Scheidung, fordert aber die Gütertrennung. Von Thozée vertrieben, verlässt Rops Belgien endgültig und lässt sich in Paris nieder. Er teilte sich dort eine Zeitlang das Atelier seines Landsmanns Louis Artan de Saint-Martin , zog dann 1876 mit den Schwestern Léontine (1849-1915) und Aurélie (1852-1924) Duluc um, Schöpfer eines Modehauses, die ihm gehörten seit 1869 Geliebte. Bereits 1870 brachte Léontine eine Tochter, Claire, zur Welt . Rops bot ihr eine ernsthafte Ausbildung an und schickte sie insbesondere zum Studium nach England, bevor sie sie im Alter von 25 Jahren mit dem belgischen Schriftsteller Eugène Demolder heiratete . Aurélie bringt einen Jungen namens Jacques zur Welt, der wenige Tage alt plötzlich an einer Embolie stirbt.
In Paris verkehrte Rops in den Künstlerkreisen des Café Guerbois und des Café Larochefoucauld, er wurde von Victor Hugo empfangen … So beeindruckte er viele seiner Zeitgenossen mit seiner bedeutenden Kultur und seinem erstaunlichen Gedächtnis.
Als Freund des Archäologen Maurice Hagemans reiste er im August 1874 mit ihm nach Schweden , um an einem internationalen Kongress zur Vorgeschichte teilzunehmen. Aus diesem Anlass schreibt der Künstler eine Kolumne in der belgischen Zeitung "Unabhängigkeit" , die sowohl einen Bericht über die Konferenzen als auch einen Reisebericht enthält . Im Jahr 1879 wurde es von seinem Freund Armand Gouzien, dem damaligen Inspektor der Schönen Künste, und einer offiziellen Delegation begleitet, die er diesmal nach Ungarn verließ, einem Land, aus dem er seine Vorfahren betrachtete. Vom 7. bis 20. August 1885 kehrte er dorthin zurück und begleitete etwa 35 Pariser Künstler und Schriftsteller zur Internationalen Ausstellung in Budapest.
Rops unternahm auch mehrere Reisen (1874, 1876 und 1877) nach Monte-Carlo, wo er seinen Freund Camille Blanc besuchte . 1887 besuchte er New York mit den Duluc-Schwestern, die dort ihre Modekreationen exportierten. Er zeichnet oder malt auch an den Ufern der Maas , der Donau , Barbizon , Spanien oder Algerien .
1884 erwarb Rops ein Grundstück dreißig Kilometer südlich von Paris in Essonnes (heute Corbeil-Essonnes ). In diesem Haus namens La Demi-Lune verbrachte er seinen Ruhestand und widmete sich insbesondere der Botanik. Damit entfernt er sich zwar von der Stadt, aber nicht wirklich vom künstlerischen Milieu oder dem Kreis seiner Verwandten, denn einige seiner Verwandten, wie Alphonse Daudet , Nadar oder Octave Uzanne , haben sich in derselben Region niedergelassen . Auch zu Hause empfängt er viele alte Bekannte.
Rops ist heute ein anerkannter und geweihter Künstler. 1889 wurde ihm die Ehrenlegion verliehen . 1896 organisierte das Hôtel Drouot in Paris eine Retrospektive seiner Werke , während ihm die Zeitschrift La Plume eine besondere Nummer widmete.
Ende April 1892 schickte Rops, während er mit dem Gravieren beschäftigt war, Kalibichlorat in sein Auge. Ohne die Intervention des mit Rops bekannten Augenarztes Georges Camuset hätte er zweifellos sein Augenlicht verloren , für den der Künstler 1884 eine Radierung anfertigte , die für die Edition der von ihm geschriebenen Sonette bestimmt war. Trotz dieses Unfalls, der ihn wahrscheinlich behinderte, blieb Rops bis zu seinem Tod im Jahr 1898 aktiv.
Rops' Beerdigung findet in schlichter Form in der Kirche Saint-Étienne d'Essonnes statt und wird auf dem Friedhof derselben Stadt begraben. 1906 ließ sein Sohn Paul jedoch seine sterblichen Überreste exhumieren. Rops wurde dann nacheinander in Namur auf dem sogenannten „ Belgrad “ -Friedhof und in Mettet beigesetzt , wo er heute in der Familiengruft des Polet de Faveaux ruht. Dort schloss sich ihm seine Frau Charlotte an22. März 1929.
Eine Straße in Corbeil-Essonnes trägt seinen Namen.
Familiengruft von Polet de Faveaux auf dem Friedhof von Mettet .
Grabstein von Félicien Rops.
Félicien Rops ist vor allem Designer; er verwendet auf seine Weise verschiedene Techniken zusammen, Bleistifte (einschließlich Farben), Pastell, Tempera, Radiergummi; die prestigeträchtigsten Entwürfe sind: L'Attrapade , Le Bouge à Matelots , La Tentation de Saint Antoine , Pornocratès (1879). Er schreibt über diese Arbeit:
„Meine Pornokratie ist fertig. Diese Zeichnung begeistert mich. Ich möchte Ihnen dieses schöne nackte Mädchen in Schuhen zeigen, behandschuht und in Schwarz, Seide, Haut und Samt, und mit verbundenen Augen auf einem Marmorfries gehend, geführt von einem Schwein mit "goldenem Schwanz" durch einen blauen Himmel. Drei Lieben - alte Lieben - verschwinden weinend […] Ich tat dies in vier Tagen in einem blausatinierten Wohnzimmer, in einer überhitzten Wohnung, voller Gerüche, wo Opopanax und Alpenveilchen mir ein wenig Fieber gaben. "
- Brief von Félicien Rops an H. Liesse, 1879
Im Anschluss an die Ausstellung des Werkes folgen unter anderem einige Kommentare:
„Einige sehen in diesem Schwein mit dem goldenen Schwanz das Bild der Lust und des Gewinns, das die Frau antreibt, deren einzige Entschuldigung ihre Blindheit ist; andere nehmen das Bild des Mannes wahr, bestialisch und dumm, von der Frau an der Leine geführt. Dieses Bild des Schweins wird wie das der Puppe oder des Pierrots von vielen Zeitgenossen von Rops geteilt. "
„Mit Pornokrates erleben wir das Aufkommen einer zeitgenössischen, arroganten, geschmückten, rücksichtslosen Frau, die von Rops verherrlicht wird. "
Félicien Rops ist auch ein talentierter Graveur, der Techniken wie Flachbettgravur ( Lithographie ), Tiefdruck ( Radierung , Kaltnadel und Aquatinta ) und Reproduktionsgravur ( Tiefdruck ) verwendet. Zu seinen bekanntesten Stichen gehören Die Todesstrafe , Der Orden regiert in Warschau , Die Waterloo-Medaille , Der Absinthtrinker , La Grève , Pornokrates und Mors syphilitica .
Rops definiert damit seinen künstlerischen Ansatz, Meister von Woman and Desire:
„Ich versuche ganz einfach und ganz einfach wiederzugeben, was ich mit meinen Nerven fühle und was ich mit meinen Augen sehe, das ist meine ganze künstlerische Theorie. Ich habe noch eine andere Sturheit ist , dass zu wollen , Szenen und welche Arten von malen XIX - ten Jahrhunderts, die ich sehr neugierig und sehr interessant; die Frauen sind dort so schön wie zu jeder Zeit, und die Männer sind immer die gleichen. Außerdem haben die Liebe zu brutalen Vergnügungen, Geldsorgen, kleinliche Interessen auf den meisten Gesichtern unserer Zeitgenossen eine unheimliche Maske geklebt, in der der Instinkt der Perversität , von der Edgar Poe spricht , in Buchstaben gelesen wird. all dies erscheint mir amüsant genug und genug charakterisiert, um Künstler guten Willens zu versuchen, die Physiognomie ihrer Zeit wiederzugeben. "
Tod, der tanzt (um 1865).
Schnee bei Thozée (1870).
Satan sät Samen (um 1872).
Hinter den Kulissen (1878-1880)
Menschliche Parodie (um 1880).
Die Sphinx (1882).
Satanssaat (1882).
Beim Abendessen eines Atheisten (1882).
The Supreme Vice (1884), Illustration zum gleichnamigen Roman von Joséphin Peladan .
Illustration aus dem Buch von Octave Uzanne , Son altesse la femme (1885).
Prostitution und Wahnsinn regieren die Welt .
Die Dame mit der Marionette (1885)
Rassig und Humor, Fußabdruck Empfindlichkeit, umfangreiche Korrespondenz von Rops (zwischen 4000 und 5000 Briefen , darunter einer großen Anzahl von Buchstaben dargestellt), gehört zu den originellsten XIX - ten Jahrhundert. Die Qualität des Schreibens verleiht seiner Korrespondenz auch den Status eines eigenen Werkes.
Diese Korrespondenz wird zum größten Teil in der Königlichen Bibliothek von Belgien im Cabinet des Manuscrits aufbewahrt. Das Provinzmuseum Félicien Rops in Namur hat das Projekt in Angriff genommen, es vollständig in chronologischer Reihenfolge herauszugeben.
Die Idee, in Namur ein Félicien Rops gewidmetes Museum zu gründen, wurde vor dem Zweiten Weltkrieg vom Gouverneur François Bovesse und von Jean Grafé, dem Generalsekretär des 1938 gegründeten Vereins Les Amis de l'Art wallon, erwähnt. warten bis in die 1960er Jahre und der Literat Maurice Kunel (ebenfalls Co-Autor einer Referenzsammlung von Rops-Briefen), der den Verein Les Amis de Félicien Rops gründete, auf die Verwirklichung dieses Projekts.
Das 28. November 1960Die Provinz Namur genehmigt die Schaffung eines First-Félicien Rops Museum, das in der Gaiffier Hestroy des Hotels stattfindet, stammt aus dem XVIII - ten Jahrhundert und sich in der Rue de Fer. Die Sammlung besteht zunächst aus einer großen Schenkung des Grafen Visart de Bocarmé und Werken aus den Kunst- und Geschichtsmuseen von Namur, dem Château des Rops in Thozée oder wurde von einer von der Provinz eingesetzten Ankaufskommission erworben.
Als die Sammlung wuchs, zog das Museum 1987 nach Old Namur in der Rue Fumal 12 um, das es noch heute bewohnt. Das Gebäude aus der frühen Datierung XVIII - ten Jahrhundert, aber immer wieder auf dem neuesten Stand in der folgende Baustile erzogen wurde nicht zufällig gewählt; Es ist in der Tat mit der Geschichte von Rops verbunden, das von 1834 bis 1866 im Besitz des Richters Théodore Polet (dem Schwiegervater des Künstlers) war und daher das Elternhaus seiner Frau Charlotte Polet de Faveaux war. Das Museum bietet dort eine Dauerausstellung sowie andere temporäre Ausstellungen. Dort ist auch ein Dokumentationszentrum installiert.
Sie können auch das Schloss in Mettet besuchen, in dem Rops mit Charlotte Polet de Faveaux lebte. Dieses, das bis zu ihrem Tod von Élisabeth Rops (der Enkelin des Graveurs) bewohnt wurde, wird heute von der 1994 gegründeten Félicien-Rops-Stiftung verwaltet, die mit finanzieller Unterstützung der öffentlichen Hand die Restaurierung vornahm.
Gedenktafel, die 1925 an der Fassade des Geburtshauses von Rops in Namur angebracht wurde .
Denkmal für Rops im Jahr 1933 im Louise-Marie-Park in Namur .
Detail des Denkmals im Louise-Marie-Park.