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Der Pressekarikatur besteht aus der Illustration der Nachrichten durch Zeichnungen, die manchmal einfach figurativ, oft satirisch sind .

Von der Illustration zur satirischen Zeichnung

Die Presse wurde vor der Ankunft der Fotografie illustriert . Zeitschriften, mehr als Tageszeitungen, reproduzieren Zeichnungen durch Holzschnitt , Lithographie oder Halbton . Von Anfang der XX - ten  Jahrhundert, ist die Fotografie verantwortlich dafür, die realistischen Abbildungen, während die Zeichnung knapp und gegenwärtige Ansichten redaktionell .

Das beschreibende Zeichnen bleibt an einigen Stellen wichtig, an denen Fotografen nicht gestattet sind, z. B. in Gerichtssälen. Mehr als die Fotografie, die alles, was zu einem bestimmten Zeitpunkt beleuchtet wird, gleichgültig reproduziert, kann sie den Ausdruck der Protagonisten synthetisieren. Die Publikumsskizze vermittelt so durch Vereinfachung des Dekors und Konzentration auf die wichtigsten Elemente den Eindruck eines Versuchs, der auf andere Weise nicht zugänglich ist. Die Zeichnung kann nach Angaben von Zeugen auch Ereignisse veranschaulichen, die in Abwesenheit von Fotografen aufgetreten sind. Auf diese Weise kann die auf Nachrichten spezialisierte Presse ein Verbrechen zum Zeitpunkt seiner Begehung nach den Hypothesen der Untersuchung und den gemeinsamen Gefühlen des Künstlers und seiner Leser veranschaulichen.

Der Pressekarikatur, der sich allmählich von einer einfachen bildlichen Rolle abhebt, ist zu einem Mittel geworden, um die Vorurteile der vorherrschenden Kultur zu bekämpfen und sie in Zeiten, in denen diese weniger lebhaft angefochten wird, zu verstärken und die Politik einer Regierung zu kritisieren oder seine Opposition. Die Zeichnung ist daher allgemeiner dafür verantwortlich, eine kritische Stellungnahme insbesondere zu rechtlichen oder finanziellen Skandalen abzugeben. In der Dreyfus-Affäre drücken die Karikaturisten vor allem Anti-Dreyfus-Gefühle aus, die auf Antisemitismus und Anti-Intellektualismus beruhen . Da der kämpferische Charakter des Cartoons offensichtlich ist, bemühen sich diejenigen, die die Meinungen und Werte teilen , gegen die er gerichtet ist, ihn zu zensieren oder seine Gewalt zu begrenzen, während seine Autoren in erster Linie die freie Meinungsäußerung für sie fordern.

Frankreich

In Frankreich veröffentlichte die Wochenzeitung L'Illustration von 1843 bis 1944 Zeichnungen, die die bemerkenswerten Ereignisse der Woche rekonstruierten. Mit dem Aufkommen der Fotografie wird das Zeichnen in der Tagespresse zweitrangig. Es dominiert in bestimmten Medien die falschen Beweise der Fotografie, bei denen der offen individuelle Ausdruck von Designern bevorzugt wird. Von 1897 bis 1940 widmete Le Cri de Paris einen großen Teil der Holzgravur; Ab 1915 kommentiert die Skizze in Le Canard enchaîné ebenso viel wie der Text. Die Halbtonzeichnung machte der Strichzeichnung Platz, ohne nach Realismus zu streben.

England

John J. Richetti sagt, dass "die englische Grafiksatire tatsächlich mit dem emblematischen Druck auf dem Südseeschema von Hogarth beginnt  " .

Die satirische Zeitschrift Punch wurde von Anfang an im Jahr 1841 illustriert und veröffentlichte nie Fotografien. In Nachrichtenzeitungen, in denen Journalisten strenge Standards für die Darstellung von Fakten und Quellen praktizieren, wird ein Bild, das sich nicht als realistisch darstellt, nicht durch diese Standards eingeschränkt, und das Zeichnen ist das Mittel, um ein redaktionelles Gefühl auszudrücken.

Anmerkungen und Referenzen

  1. Unter dem Einfluss von Henri-Paul Deyvaux-Gassier , Mitbegründer von Le Canard enchaîné , in der französischen Presse .
  2. "Die  englische Grafiksatire beginnt wirklich mit Hogarths Emblematical Print on the South Sea Scheme.  ""
  1. Morin 1970 .
  2. Jean-François Mignot, "  Pressekarikatur, Geschichte und aktuelle Angelegenheiten (1789-2015)  " , auf nonfiction.fr .
  3. Quinton 2006 .
  4. Laurent Martin , "  Warum lesen wir Le Canard enchaîné?"  », Vingtième Siècle, Geschichtsrückblick , vol.  68, n o  1,2000, p.  43-54 ( online lesen ).
  5. (in) John J. Richetti , Die Cambridge-Geschichte der englischen Literatur, 1660-1780 , Cambridge (UK), Cambridge University Press,2005945  p. ( ISBN  0-521-78144-2 , online lesen ) , p.  85.
  6. Seymour-Ure und Baillon 1996 .

Anhänge

Literaturverzeichnis

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Externe Links