Christoph Graupner

Christoph Graupner Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Autogrammpartitur der Kantate Wir haben nicht mit Fleisch und Blut zu kämpfen Schlüsseldaten
Geburtsname Christoph Graupner
Geburt 13. Januar 1683
Kirchberg , Kurfürstentum Sachsen
Tod 10. Mai 1760(bei 77)
Darmstadt , Landgraviat de Hessen-Darmstadt
Haupttätigkeit Komponist , Cembalist

Christoph Graupner , geboren am13. Januar 1683in Kirchberg , starb am10. Mai 1760in Darmstadt , ist ein Sachse Cembalist und Komponist der Barockmusik mit zeitgenössischen Johann Sebastian Bach , Georg Philipp Telemann und Georg Friedrich Händel .

Sein Leben

Graupner wurde in Hartmannsdorf bei Kirchberg in Sachsen geboren und erhielt seinen ersten Musikunterricht von seinem Onkel, dem Organisten Nicolaus Kuester . Er folgte ihm nach Reichenbach . Graupner studierte wie viele Komponisten seiner Zeit Rechtswissenschaften an der Universität Leipzig . Anschließend absolvierte er seine musikalische Ausbildung unter der Leitung von Johann Schelle , dann Johann Kuhnau , aufeinanderfolgenden Inhabern des Kantorenpostens der Thomaskirche (Saint-Thomas-Kirche). 1700 reiste er vor der schwedischen Invasion in Sachsen nach Hamburg .

1705 wurde er von der Oper am Gänsemarkt in Hamburg unter der Leitung von Reinhard Keiser als Cembalist engagiert - Georg Friedrich Handel war dort damals Geiger. Er komponierte mehrere Opern, die von der Öffentlichkeit sehr positiv aufgenommen wurden: Dido (1707), Herkules und Theseus , Antiochus und Stratonice , Bellerophon (1708), Samson (1709).

Der Landgraf Ernest Louis von Hessen-Darmstadt hörte 1709 Werke seiner Komposition, die ihm eine Stelle als Musiker in seinem Dienst anboten. Ab 1711 wurde er Meister der Hofkapelle. Im selben Jahr heiratete er Elisabeth Eckardt, die Tochter eines Pastors. 1722 war er Kandidat für das Amt des Kantors des hl. Thomas von Leipzig, ein Amt, das auch Johann Sebastian Bach begehrte . Sein Arbeitgeber ermutigte ihn, das Angebot abzulehnen, und bot ihm eine deutliche Erhöhung seiner bereits hohen Bezüge an. Die Leipziger Behörden mussten sich mit der Einstellung von Bach zufrieden geben, überzeugt, dass sie das Beste aufgeben mussten ...

So beendete Graupner seine Karriere im Dienste des hessischen Darmstädter Hofes. Am Ende seines Lebens litt er an Blindheit, ebenso wie seine angesehenen Mitmusiker Johann Sebastian Bach und Georg Friedrich Handel .

Er starb 1760 in Darmstadt, der Stadt, in der er den größten Teil seines Lebens verbrachte.

Graupner und Bach

Christoph Graupner hat eine wichtige Rolle in der Musikgeschichte gespielt. Die ungünstige finanzielle Situation in Darmstadt um 1720 führte zu einer Verkürzung des Musiklebens. Das Opernhaus wurde geschlossen und die Gehälter mehrerer Hofmusiker, darunter Graupner, blieben unbezahlt. Nach mehreren Versuchen, sein Gehalt zu erhalten und mehrere Kinder und eine unterhaltsberechtigte Frau zu haben, bewarb sich Graupner 1722 auf die vakante Stelle des Kantors in Leipzig . Telemann war die erste Wahl für diese Position gewesen, aber er bevorzugte eine besser bezahlte Stelle in Hamburg . Nach der Anhörung des Magnifikats im Stil seines Lehrers Johann Kuhnau erhielt er die Stelle. Graupners Chef, Landgraf Ernst Ludwig aus Hessen-Darmstadt, erklärte sich jedoch nicht bereit, seinen Vertrag zu kündigen. Graupners Gehaltsrückstände wurden ihm vollständig ausgezahlt, sein Gehalt wurde sogar erhöht und sein Posten beibehalten, obwohl die Kapelle geschlossen blieb. Unter solch günstigen Bedingungen blieb Graupner in Darmstadt und sein Überlaufen führte dazu, dass Johann Sebastian Bach endgültig zum Leipziger Kantor gewählt wurde .

Nachdem er erfahren hatte, dass Bach in diesen Posten gewählt worden war, wurde der 4. Mai 1723 Graupner schrieb freundlich an den Stadtrat und versicherte, Bach sei "ein Musiker als Orgelexperte wie in religiösen Werken und Kapellenwerken" und ein Mann, der "die ihm anvertrauten Aufgaben ehrlich und ordnungsgemäß erfüllen wird".

Funktioniert

Fast seine gesamte Musikproduktion wird in der Universitäts- und Landesbibliothek in Darmstadt aufbewahrt; es ist noch weitgehend unveröffentlicht und wartet auf das Studium durch Musikwissenschaftler und Musiker. Der posthume Ruhm Bachs, mit dem ihn die Leipziger Behörden verglichen haben, rechtfertigt es nicht, Graupner als zweitklassigen Musiker zu betrachten. Seine Musik, wie wir sie wiederentdecken, erweist sich als von Qualität. Seit mehr als zwei Jahrhunderten zu Unrecht vergessen, wurde er von seinen Zeitgenossen neben Bach, Telemann, Mattheson, Keiser, Fischer, Fasch, Heinichen und einigen anderen als einer der großen deutschen Musiker seiner Zeit angesehen. Die Quebec-kanadische Cembalistin und Musikwissenschaftlerin Geneviève Soly arbeitet daran, sie durch Veröffentlichungen, Konferenzen, Konzerte und Aufnahmen aus dem Vergessen zu bringen.

Graupner komponierte zahlreiche Opern, bis er sich 1719 der religiösen und instrumentalen Musik widmete. Nachdem er erblindet war, hörte er ab 1754 auf zu komponieren. Seine erhaltene Produktion umfasst fast 2.000 Werke:

Vor kurzem gab es einen Katalog seiner Instrumentalwerke - ( ISBN  978-3-89948-066-5 ) (3-89948-066-X) - und den ersten Teil (heilige Kantaten) des Katalogs seiner vokalen und lyrischen Werke - ( ISBN  978-3-89948-159-4 ) (3-89948-159-3) - herausgegeben vom Carus-Verlag in Stuttgart .

Aufsicht

Nach seinem Tod geriet Graupner aus mehreren Gründen in Vergessenheit; bis zum Ende des XX - ten  Jahrhundert wurde sein Name in Erinnerung an seiner Kandidatur zitiert , ohne den Posten des Cantor Leipzigs nächsten Tag, der Bach zu gehen war: es wurde angenommen , dass es sich um einen zweitklassigen Musiker war, der nur die Inkompetenz der Leipziger Behörden könnte Bach und dies vorziehen, ohne seine Musik zu kennen.

Seine Manuskripte waren Gegenstand langer Rechtsstreitigkeiten zwischen seinen Erben und den Gouverneuren von Hessen-Darmstadt. Ein endgültiges Gerichtsurteil verweigerte den Besitz von Graupners Musikmanuskripten. Die Erben konnten seine unzugänglichen Werke weder verkaufen noch veröffentlichen. Seitdem hat sich der Musikstil dramatisch verändert und das Interesse an Graupners Musik drastisch reduziert. Seine Manuskripte sind jedoch vollständig erhalten, was beispielsweise bei den Werken Bachs nicht der Fall ist. Ein weiterer Faktor, der zu Graupners posthumer Dunkelheit beitrug, war, dass Graupner im Gegensatz zu Bach nur sehr wenige Schüler außer Johann Friedrich Fasch hatte, um sein künstlerisches Erbe weiterzugeben.

Wiederentdeckung

Wir erleben derzeit eine Renaissance von Graupners Musik, vor allem dank der Forschungsanstrengungen vieler Musikwissenschaftler, Interpreten und Dirigenten. Aus den frühen Jahren des XX - ten  Jahrhunderts , Willibald Nagel hat sich dem Studium der Sinfonien Graupner gewidmet ist . In den 1920er Jahren veröffentlichte Friedrich Noack seine Forschungen zu Graupners Kantaten. In den 1950er Jahren veröffentlichte Barenreiter mehrere Graupner-Symphonien und eine Ouvertüre. In den frühen 1980er Jahren veröffentlichte Myron Rosenblum vier Symphonien im Rahmen von Barry Brooks ehrgeizigem Projekt "  The Symphony, 1720-1840: Eine umfassende Sammlung vollständiger Partituren (New York: Garland, 1979-85)  " in sechzig Bänden. In 1988 wurden auf Graupner und seine Werke mehrere Studien veröffentlicht, die von Oswald Bill, Peter Cahn (auf Sinfonien), Joanna Cobb Biermann (Musiker und Gehälter in Darmstadt) sowie Dokumente über das Hofleben in Darmstadt. Drei wichtige Doktorarbeiten erregten dann die Aufmerksamkeit auf Graupner: von H. Cutler Fall über die Passionskantaten, von Rene Schmidt über die Weihnachtskantaten und von Vernon Wicker über die Kantaten für Bass solo. Christoph Grosspietsch veröffentlichte 1994 eine große Studie über Graupner-Eröffnungen. Trotz all dieser Nachforschungen standen der Öffentlichkeit relativ wenige Aufzeichnungen zur Verfügung. Die Dinge begannen sich 1998 zu ändern , als Hermann Max Werke von Graupner unter dem CPO-Label aufnahm. Dann, im Jahr 2000, fand die kanadische Cembalistin Geneviève Soly ein Graupner-Manuskript in der Beinecke-Bibliothek in Yale und begann, Graupners Werke zu spielen und aufzunehmen. ImApril 2005, ein thematischer Katalog instrumentaler Musik von Graupner (mit Oswald Bill und Christoph Grosspietsch als Herausgeber) wurde von Carus Music veröffentlicht. Pläne, Graupners Vokalmusik zu katalogisieren, werden derzeit geprüft.

Selektive Diskographie

Siehe auch

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Externe Links

Anmerkungen und Referenzen

  1. Johann Sebastian Bach: Der gelehrte Musiker von Christoph Wolff, WW Norton & Company, New York & London, 2000, p.  224 .