Die Byōbu (屏風 , Wörtlich "Windwand" ) sind Bildschirme, die aus Japan mehrere Gelenkklappen hergestellt haben, normalerweise paarweise. Sie tragen normalerweise ein oder mehrere Gemälde und, obwohl selten, einen Text im Dialog mit dem Gemälde, aber allgemeiner die Unterschrift und / oder das Siegel des Künstlers. Der Rahmen, die Kante und die Rückseite sind mit dekorativ gemusterten Stoffen bezogen.
Der Bildschirm kann Trennwände erstellen, vor Sicht und Zugluft schützen oder das Licht abschwächen, aber seine klare oder reflektierende Oberfläche, wenn er mit Gold oder Silber bedeckt ist, ermöglicht auch die Reflexion von Licht, manchmal schwach, von außen oder von der Beleuchtung durch Kerzen oder Öllampen. Es bietet die Möglichkeit, das Raumvolumen auf interessante Weise zu artikulieren.
Wie viele japanische Kunsthandwerke haben Bildschirme ihren Ursprung in China , wo Exemplare aus der Han-Dynastie entdeckt wurden. Die Byōbu sollten , wie der Name schon sagt, ursprünglich verhindern, dass der Wind in Räume weht. Sie werden in dem nach Japan eingeführt VIII - ten Jahrhundert, als japanischer Handwerker damit begonnen , ihre eigenen zu machen byobu so stark von ihren chinesischen Modellen inspiriert. Die Struktur und das Design von byōbu sowie die verwendeten Techniken und Materialien variieren je nach Epoche der japanischen Geschichte.
Die ursprüngliche Form des Byōbu ist eine einfache Platte, die an Beinen montiert ist. Im VIII - ten Jahrhundert, die byobu mehr Blätter zeichnen sich ab und werden als Einrichtung in dem kaiserlichen Hof, vor allem in wichtigen Zeremonien verwendet. Die sechs Byōbu- Blätter sind in der Nara-Zeit (710-794) am häufigsten anzutreffen. Sie sind mit Seide bedeckt und mit Seilen aus Seide oder Leder gebunden. Das Gemälde auf jedem Blatt ist von Seidenbrokat eingerahmt und die Platte ist auf einem Holzrahmen montiert.
Im IX - ten Jahrhundert, byobu sind wesentliche Möbel von Residenzen der Daimyo , die buddhistischen Tempel und Schreine Shinto . Die Zeni-Gata (銭 形 ) , Metallscharnier geformte Münzen, werden eingeführt und die Seidenschnüre für die Blätter zusammen massiv ersetzt.
Es kommt oft vor, dass farbige Gedichtbögen, Shikishi-Gata , auf dem Gemälde kleben und dem Bild des Bildschirms eine andere Dimension verleihen.
Während der Muromachi-Zeit (1336-1573) wurden Bildschirme immer beliebter und fanden in vielen Residenzen, Dojos und Geschäften Platz. Die byōbu zwei Blätter sind üblich, und beschichtete Papierscharniere ersetzen Zeni-Gata , wodurch die Bildschirme leichter zu tragen, leichter zu biegen und widerstandsfähigere Verbindungen sind. Diese Technik ermöglicht es auch, Bilder ununterbrochen zu lassen, was Künstler dazu ermutigt, weite Landschaften und nähere Ansichten der Natur zu malen, entweder monochrom , Tinte oder Sumi-e, aber auch in Farbe und oft auf Hintergrund. Golden.
Die Papierscharniere sind zwar relativ robust, erfordern jedoch eine möglichst leichte Panel-Infrastruktur. Auf dem Rahmen, der selbst leicht ist, sind die Nadelholzstreben mit speziellen Bambus- "Nägeln" montiert. Diese Gitter sind mit einer oder mehreren Papierschichten bedeckt, die wie eine Trommelhaut über die Oberfläche des Gitters gespannt sind, um eine feste, flache Unterstützung für die Gemälde zu bieten, die dann auf dem Byōbu montiert werden . Die resultierende Struktur ist sowohl leicht als auch langlebig, obwohl sie relativ spröde ist, wobei ein Finger auf der Struktur außerhalb eines Fachwerkelements ruht und jede Chance hat, durch die Platte zu gehen und ein Loch in sie zu bohren.
Nachdem die Gemälde und Brokate angebracht wurden , wird ein lackierter Holzrahmen (normalerweise schwarz oder dunkelrot) installiert, um den äußeren Rand des Byōbu zu schützen, und komplizierte Metalldekorationen (Bänder, Klammern und dekorative Nägel) werden auf den Linerrahmen aufgebracht Schützen Sie den Lack.
Hasegawa Tohaku Ende XVI th Jahrhundert, Les Pins , Bildschirm sechs Blätter, Tusche auf Papier, 156 × 345 cm ( National Museum of Tokyo ).
Hasegawa Tohaku Ende XVI th Jahrhundert, Les Pins , Bildschirm sechs Blätter, Tusche auf Papier, 156 × 345 cm ( National Museum of Tokyo ).
Tawaraya Sotatsu , Die Wellen in Matsushima , 6-Blatt-Bildschirme, Paar, 1628, Tinte, Farben, Silber und Gold / Papier, c. 166 × 370 cm .
Tawaraya Sotatsu , Die Wellen in Matsushima , 6-Blatt-Bildschirme, Paar, 1628, Tinte, Farben, Silber und Gold, Papier, c. 166 × 370 cm ( Freer Gallery of Art ).
Matsuura byôbu (linker Bildschirm), Matabei , um 1650, Tinte, Gold und Farben auf Papier, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Matsuura byôbu (rechter Bildschirm), Matabei , um 1650, Tinte, Gold und Farben auf Papier, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Maruyama Ōkyo , 1766, gebrochenes Eis . Niedriger Bildschirm, 60,50 × 182 cm (British Museum).
Maruyama Ōkyo , zwischen 1781 und 1789, Schneekiefern , linker Bildschirm, 155,5 cm.
Hoitsu , Sommerblumen , ein Paar von rechten Bildschirm für zwei Paare / (Sommerblumen), Anfang XIX th Jahrhundert, Farbe Silber,
Höhe: 164,5 cm ( National Museum of Tokyo ).
Hoitsu , Herbstblumen , ein Paar von rechten Bildschirm für zwei Paare / (Sommerblumen), Anfang XIX th Jahrhundert, Farbe Silber,
Höhe: 164,5 cm ( National Museum of Tokyo ).
Die Popularität von byōbu nimmt weiter zu, mit dem wachsenden Interesse der Bevölkerung an Kunsthandwerk in dieser Zeit. Die Byōbu schmücken die Häuser der Samurai , dienen Marken und demonstrieren den Reichtum und die Macht des Besitzers.
Dies führte zu radikalen Veränderungen bei der Herstellung von Byōbu mit Dekorationen aus Blattgold (金箔, Kinpaku ) Und sehr farbenfrohen Gemälden, die Natur und Szenen aus dem Alltag darstellen.
Die Byōbu werden in der Regel in Serie und von geringerer Qualität hergestellt. Es ist jedoch immer noch möglich, handgefertigtes Byōbu zu erwerben , das insbesondere von Familien hergestellt wird, die traditionelles Handwerk bewahren.
Die Byōbu unterscheiden sich je nach Anzahl der Blätter.
Japanische Bildschirme werden auch nach ihrer Verwendung oder ihrem Thema klassifiziert.