Debussy Sonate für Cello und Klavier
Die Sonate für Cello und Klavier ( CD 144 ) von Claude Debussy ist eines der letzten Werke des Komponisten, das trotz der ersten Anzeichen einige Tage zwischen Ende Juli und Anfang August 1915 während des Aufenthalts von Debussy über Pourville bis zum Meer geschrieben wurde der Schwächung des Komponisten.
Historisch
Die Uraufführung der Sonate für Cello und Klavier fand am statt4. März 1916in London ( Æolian Hall ) mit Charles Warwick-Evans am Cello und Ethel Hobday am Klavier; es folgte einige Tage später die9. März 1916, von der Schweizer Kreation in Genf (Casino Saint-Pierre) mit Léonce Allard am Cello und Marie Panthès am Klavier.
Die französische Schöpfung scheint ihrerseits stattgefunden zu haben 26. Mai 1917in Paris (Odéon) mit Louis Ruyssen am Cello und Rose Gentil-Depecker am Klavier. Mehrere andere öffentliche Hinrichtungen fanden vor der historischen von statt24. März 1917in Paris (4, avenue Hoche) mit Claude Debussy am Klavier und Joseph Salmon am Cello:
All dies zeigt die Begeisterung, die diese Arbeit bei den Darstellern sehr schnell weckte.
Struktur
Der Titel Pierrot, der wütend auf den Mond ist, wäre vorweggenommen worden, eine wahrscheinliche Anspielung auf den Maler Watteau , der von der Verlaine des Fêtes galantes rezensiert wurde ; Die Frage, ob die von Louis Rosoor in seinen Konzertprogrammen verwendeten beschreibenden Kommentare von Debussy stammen, bleibt jedoch unbeantwortet.
Debussy wäre von den Harlekinaden der Commedia dell'arte heimgesucht worden . Die Komposition bleibt eine Mischung aus sarkastischem Humor und melancholischer Poesie. Das Klavier, das auf die Rolle des Begleiters ( Continuo ) beschränkt ist, verleiht dem Cello, dessen Klang an den der Gitarre oder der Mandoline erinnert, einen Ehrenplatz . Debussy hinterließ auch diese handschriftliche Notiz: „Möge der Pianist niemals vergessen, dass wir nicht gegen das Cello kämpfen dürfen, sondern es begleiten dürfen. ""
Die Sonate besteht aus drei Sätzen:
- Ein Prolog, der im Stil einer französischen Ouvertüre beginnt , stolz und majestätisch. Das Klavier kehrt schnell zu seiner Rolle als Begleiter zurück und lässt das Cello in einsamen Ausgüssen gedeihen. Eine Passage zur unruhigen Agitation animando poco a poco bringt das ursprüngliche Thema zurück. Der Prolog endet in D-Dur auf einem leeren Fünftel im hohen Register des Cellos.
- Die Serenade erinnert mit ihrer skurrilen und launischen Stimmung an den Klavierauftakt General Lavine . Im Habanera- Rhythmus bietet das Cello Pizzicatos , Portandos und Harmonische , die an die Mandoline erinnern.
- Es folgt der letzte Satz Finale , virtuos, der immer noch Bilder von Spanien, insbesondere Iberias "Parfums der Nacht" , in einer Art Mondvergnügen hervorruft.
Literaturverzeichnis
Allgemeine Arbeiten
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- Paul Pittion , Musik und ihre Geschichte: Band II - von Beethoven bis heute , Paris, Éditions Ouvrières ,1960574 p.
Monographien
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Harry Halbreich, Claude Debussy, Analyse der Arbeit , Paris, Fayard ,1980, p. 533-748
- Gilles Macassar und Bernard Mérigaud, Claude Debussy: Vergnügen und Leidenschaft , Paris, Gallimard , Coll. "Entdeckung",1992168 p. ( ISBN 2-07-053224-0 )
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Heinrich Strobel , Claude Debussy , Paris, Le Bon Plaisir, Librairie Plon, Slg. "Liebe zur Musik",1952238 p., Vorwort und Übersetzung von André Cœuroy
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Artikel und Analysen
Selektive Diskographie
Verweise
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Harry Halbreich 1980 , p. 618
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François Lesure , Claude Debussy: Kritische Biographie, gefolgt vom Katalog der Arbeit , Fayard, 2003, p. 563-564.
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"scheint", weil wir einerseits keinen Beweis dafür haben, dass das Konzert für das angekündigt wurde26. Mai 1916 tatsächlich stattgefunden und andererseits kann nicht ausgeschlossen werden, dass eines Tages ein noch früheres Konzert entdeckt werden könnte.
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Vier Tageszeitungen (unter anderem) kündigten dieses Konzert von an26. Mai 1916.
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Ankündigung dieser Sitzung in zahlreichen Zeitungen, darunter L'Écho de Paris , p. 3, col. 3 von18. Januar 1917und Frankreich , p. 3, col. 6 von20. Januar 1917 ;; Bericht in Le Carnet de la Semaine , p. 24, col. 2-3 von28. Januar 1917.
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Ankündigung dieses Konzerts in La France de Bordeaux und du Sud-Ouest , p. 3, col. 5 von31. Januar 1917 ;; Rezension in La Gironde , p. 2, col. 4 von7. Februar 1917.
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Ankündigungen dieser Konzerte in mehreren Tageszeitungen, darunter Excelsior , p. 5, col. 1 von14. März 1917und Journal of Political and Literary Debates , p. 4, col. 1 von18. März 1917- Wenn Cellisten Louis Ruyssen nicht für den genannten 1 st dieser beiden Konzerte, er als Cellist des Quartetts ist für 2 des Programms ist es genau das gleiche wie das 1 st ...
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Moray Welsh. "Hinter der Mondaugenmaske". The Strad (April - Juni 1992) ( en ).
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Antoine Pery, "Louis Rosoor und die Interpretation von Debussys Sonate für Cello und Klavier ", Cahiers Debussy Nr. 39/2015, Dokumentationszentrum Claude Debussy , Juni 2016.
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Zitiert von Adelaïde de Place, Libretto von der CD Debussy: Sonatas et trio, Erato, 2017, p. 9.
Externe Links