Das Râga oder Râgam auf Tamilisch - ein Sanskrit- Begriff (rāga राग, રાગ, রাগ), der Anziehung , Farbe , Farbton oder Leidenschaft bedeutet - ist ein melodischer Rahmen (nicht zu verwechseln mit Vorstellungen von Reichweite oder Mode , selbst wenn es eine bestimmte Affinität gibt mit diesen) in der klassischen indischen Musik verwendet . Die Ragas basieren auf vedischen Theorien zu Klang und Musik. Der Begriff wird zuerst von Mâtanga in seiner Arbeit Brhaddeśi definiertzwischen V th und X - ten Jahrhundert , aber es war nur in den XVI th Jahrhundert , sie sind integraler Bestandteil der indischen Klassik worden.
Jede Râga ist mit einem Gefühl ( Rasa ) verbunden, einer Jahreszeit, einem Moment des Tages. Zum Beispiel wird geschätzt, dass ein Raga, der ein Ri-Komal (kleine Sekunde) und ein Dha-Komal (kleine Sechste) umfasst, zur Sandhiprakasha- Gruppe gehört , entsprechend den Zeiten von Sonnenaufgang und Sonnenuntergang. Umgekehrt entsprechen diejenigen mit einem Ga-Komal (Moll-Drittel) und einem Ni-Komal (Moll-Siebtel) wie Jaunpuri oder Malkauns dem Ende des Morgens oder der Nacht. Diese Theorie des Augenblicks , die die Wahl der zum Zeitpunkt des Konzerts zu verwendenden Râga bestimmt, wird jedoch nicht mehr strikt eingehalten.
Eine Râga ist im Wesentlichen eine Reihe vedischer Regeln für die Konstruktion einer Melodie. Es legt die Regeln für aufsteigende ( ârohanam [आरोहणं]) und absteigende ( avarohanam [अवरोहणं]) Bewegungen, die Tonleiter, die frei zu verwendenden Noten und die sparsam zu verwendenden Noten sowie die mit Gamaka gesungenen Noten und die Phrasierung fest empfohlen oder zu vermeiden, etc. All dies bietet einen Rahmen, der zum Komponieren oder Improvisieren von Melodien verwendet werden kann und eine unendliche Anzahl von Variationen basierend auf einem vordefinierten Satz von Noten ermöglicht.
Der Raga basiert auf einer Methode von fünf, sechs oder sieben Noten oder Svara . Dies ermöglicht es auch, die Râga nach der Anzahl der Noten oder Jâti zu klassifizieren :
Die Râga , die nicht unbedingt die auf- und absteigenden Ordnungen der folgen svara genannt vakra (वक्र) Râga oder verdrehten Râga .
Eine Diskussion des in der indischen Musik verwendeten Notationssystems, einschließlich der Korrespondenz mit westlichen Noten, finden Sie im Artikel svara .
In einem Modus sind nicht alle Noten gleich. Die Râga betont besonders eine der Noten, die Vadi genannt wird . Die zweitwichtigste Note heißt Samvadi . Wir sprechen von Anuvadi für die anderen Noten des Modus und von Vivadi für die Noten, die nicht Teil des Modus sind. Die Interpretation jedoch Ragas entwickelt sich im Laufe der Zeit, so dass die vadis oder samvadis in der Praxis verwendet werden , können sich von denen der Definition in der Theorie unterschiedlich sein.
Schließlich hat die Râga oft ein charakteristisches Muster, das es dem Kenner ermöglicht, es leicht zu erkennen. Dieses Muster wird pakad genannt und hat oft verschiedene Verzierungen.
Die indische Musik ist der Einfachheit halber in zwei Schulen unterteilt: Hindustani-Musik im Norden und Carnatic-Musik im Süden. Jede dieser beiden Schulen verwendet eine eigene Raga- Gruppe . Es gibt eine gewisse Überschneidung zwischen diesen Gruppen, aber sie sind tatsächlich "falsche Freunde", dh Râga , die denselben Namen tragen, aber nicht dieselbe Mode darstellen.
Verschiedene Klassifikationssysteme Raga, oft widersprüchlich, ist aus dem hervor IX - ten Jahrhundert. Die ersten basierten auf alten Modalsystemen ( Jati Raga , Grama Raga ).
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Aus der XIV - ten Jahrhundert erscheint viele Systeme Raga-ragini , in der Regel sechs Ragas Beteiligung als männlich , sechs Ragini oder Ragas weibliche und eine Reihe von „Sohn“ ( poutra ) und „Töchter“ , wie in Beispiel Gegenteil. Dieses System geriet in Vergessenheit vom Anfang des XIX - ten Jahrhunderts . |
Südindien hat ein Klassifizierungssystem für die Râga entwickelt : die Melakarta mit 72 Râga .
In Nordindien, auf der anderen Seite, die Râga wurden zusammengefasst in zehn thts von Vishnu Narayan Bhatkhande ( Jahre 1860 - 1936 ). Ein Thât ist ein Satz von sieben Noten, die den sieben Noten der Skala entsprechen, die möglicherweise mit Änderungen versehen sind. Ein Râga ist an ein Thât angehängt, von dem alle oder ein Teil der Noten verwendet werden. Es gibt 10 Thesen :
| Bhairava | IHR | Re | GA | meine | PA | dha | ODER | IHR |
| Asavari | IHR | RE | ga | meine | PA | dha | oder | IHR |
| Khammaj | IHR | RE | GA | meine | PA | DHA | oder | IHR |
| Todi | IHR | Re | ga | MEINE | PA | dha | ODER | IHR |
| Kafi | IHR | RE | ga | meine | PA | DHA | oder | IHR |
| Bilaval | IHR | RE | GA | meine | PA | DHA | ODER | IHR |
| Kalyan | IHR | RE | GA | MEINE | PA | DHA | ODER | IHR |
| Pooravi | IHR | Re | GA | MEINE | PA | dha | ODER | IHR |
| Marava | IHR | Re | GA | MEINE | PA | DHA | ODER | IHR |
| Bhairavi | IHR | Re | ga | meine | PA | dha | oder | IHR |
Hinweis: Kleinbuchstaben werden im Vergleich zu Großbuchstaben um einen Halbton geändert (siehe Artikel svara ).
Indische Musik verwendet verschiedene Rhythmen, die unter dem Namen Tala kodifiziert sind . Diese Rhythmen können Gegenstand komplexer Variationen sein, die eine lange Ausbildung für den Musiker erfordern. Eine Râga kann nach verschiedenen Talas interpretiert werden .
Ein Tala enthält einen Takt , der eine bestimmte Anzahl von Schlägen enthält . Der vom Tala definierte Takt beginnt mit einem akzentuierten Beat oder Sam, der den vorherigen Takt ebenso abschließt wie den neuen Takt. Innerhalb der Leiste werden die Beats in Untereinheiten unterschiedlicher Länge gruppiert, die durch ein Händeklatschen oder eine einfache stille Geste gekennzeichnet sind, die nicht unbedingt einen Akzent beinhaltet .
Zum Beispiel hat das Tâla Teen Tal 16 Beats, die in 4 4er-Gruppen eingeteilt sind. Weitere Talas sind im Hauptartikel Tâla beschrieben .
In Nordindien kann der Musiker das Tempo während der Aufführung erhöhen oder verringern . In der karnatischen Musik hingegen wählt der Interpret zu Beginn eine Aufführungsgeschwindigkeit und behält diese bis zum Ende bei.
Während die Zwölftonskala Standardintervalle zwischen Noten definiert, können diese Intervalle bei der Ausführung geringfügig abweichen. Diese Praxis trägt den Namen Gamaka . Diese feinen Variationen können durch die Regeln einer bestimmten Râga festgelegt werden oder sich aus der Inspiration des Musikers ergeben. Sie helfen, einer Râga und ihrer Interpretation durch einen bestimmten Musiker einen bestimmten Charakter zu verleihen .
Die Interpretation einer Râga verwendet viele Ornamente. Beispiele für häufig verwendete Ornamente:
In der Râga haben ein oder mehrere Instrumente die Aufgabe, eine Art Hintergrundklang zu installieren, der als harmonische Grundlage für die Musik dient. Diese Instrumente sind oft Tampura (große Langhalslaute). Ein Instrument mit mehreren Stimmen kann jedoch selbst einen eigenen harmonischen Hintergrund liefern.
Dieser Hintergrundklang ermöglicht es durch unermüdliches Wiederholen einer oder mehrerer Noten, das Tonikum besser wahrzunehmen und den Solisten bei seiner Erforschung des Modus zu befreien.
Bei Ragas besteht der Hintergrundklang häufig aus zwei Noten, von denen eine notwendigerweise das Tonikum Sa ist. Für die zweite Note lautet die Regel im Prinzip wie folgt:
Die Ausführung einer vollständigen Râga kann von einigen zehn Minuten bis zu mehreren Stunden variieren. In der Hindustani-Musik gibt es vier Hauptbühnen:
Jeder Moment des Tages, Morgens, Nachmittags, Abends und der Nacht hat seinen eigenen Raga . Aber auch zu jeder Jahreszeit, an jedem Tag des religiösen Kalenders. Die Wahl des Raga wird auch vom eigenen Gefühl des Musikers beim Spielen bestimmt. Diese aktuelle Theorie derzeit eher in gefolgt Hindustani Musik , die der nördlichen Indien . Es wird von Interpreten der südkarnatischen Musik weitgehend aufgegeben , obwohl dies oft als näher an der strengen Tradition angesehen wird.
Eine Râga kann nicht vollständig schriftlich erklärt werden. Die Interpretation der Râga erfordert eine mündliche Lehre, die durch eine lange Beziehung des Meisters ( Gurus ) zum Schüler verläuft. Diese mündliche Übermittlung macht Raga zu einem lebendigen Genre. Ein bestimmter Raga kann je nach Region, Tradition und Darsteller selbst erheblich variieren.
Während indische klassische Musik auf Ragas basiert , ist nicht jede Musik, die sie verwendet, notwendigerweise klassisch. Ein Teil der Filmmusik von Bollywood verwendet Ragas .
Die Râga hat sich auch zahlreichen Versuchen des Dialogs mit westlicher Musik gewidmet, insbesondere unter der Führung von Ravi Shankar .
| Hindustani-Notation: | Ihr | Re | ga | meine | Pa | dha | oder | 'Ihr |
| Kurznotation: | S. | r | G | m | P. | d | nicht | 'S. |
| Westliche Notation: | tun | d ♭ | mi ♭ | Fa | Boden | das ♭ | wenn ♭ | tun |
me râga Bhairavi, einst morgens gespielt, wird heute oft als Abschluss von Konzerten verwendet. Es wird in den meisten indischen Musikstilen gespielt, einschließlich Liedern aus Filmen . Es entspricht der Râga Melakarta Hanumatodi in der Karnevalsmusik. Andere Eigenschaften:
Absteigender Modus: 'S nd P mgr S (identisch mit dem aufsteigenden Modus) pakad : gmPd, P, mgrS vadi : ma (oder Dha nach einigen Autoren) Samvadi : Sa (oder Gha); Die Interpretationen verwenden alle 12 Varas in unterschiedlichem Maße . Einer der charakteristischen Punkte von Raga Bhairavi ist eine besondere Schwingung auf Gha. thât : Bhairavi| Hindustani-Notation: | 'nicht | S. | G | m | P. | NICHT | 'S. |
| Westliche Notation: | wenn | tun | Mitte | Fa | Boden | wenn | tun |
Andere Eigenschaften:
Absteigender Modus: 'SNDPMG m GRS (anders als aufsteigender Modus) Tageszeit: später Abend pakad : PMGmG, RS Vadi : Ga Samvadi : Ni thât : Bilawal thât Begleitung: Sa, Pa| Hindustani-Notation: | 'nicht | S. | R. | G | R. | S. | m | P. | d | nicht | 'S. |
| Westliche Notation: | wenn ♭ | tun | Re | mi ♭ | Re | tun | Fa | Boden | das ♭ | wenn ♭ | tun |
Andere Eigenschaften:
Begleitung: Sa, Pa
| Hindustani-Notation: | S. | R. | G | m | P. | D. | nicht | 'S. |
| Westliche Notation: | tun | Re | mi ♭ | Fa | Boden | das | wenn ♭ | tun |
Die Râga Kafi hat einen romantischen Ton. Es wird oft mit anderen Ragas in leichten Genres gemischt . Andere Eigenschaften:
| Hindustani-Notation: | S. | r | G | M. | P. | d | NICHT | 'S. |
| Westliche Notation: | tun | re ♭ | mi ♭ | fa ♯ | Boden | das ♭ | wenn | tun |
Andere Eigenschaften:
Begleitung: Sa, Pa oder Sa, komal Dha
| Hindustani-Notation: | 'NICHT | R. | G | M. | P. | D. | NICHT | S. |
| Westliche Notation: | wenn | Re | Mitte | fa ♯ | Boden | das | wenn | tun |
Der Yaman Raga ist ein sehr beliebter Raga . Es gibt auch einen Yaman Kalyan Raga, der sich von diesem unterscheidet. Andere Eigenschaften:
Begleitung: Sa, Pa
| Karnatische Notation: | S. | R1 | G1 | M1 | P. | D1 | N1 |
| Westliche Notation: | tun | d ♭ | Re | Fa | Boden | das ♭ | das |
Siehe Melakarta und Kanakangi (en) .
Nach bestimmten spirituellen Bewegungen besteht eine Entsprechung zwischen bestimmten Ragas und den Chakren , was eine Form der Musiktherapie ermöglicht:
Für die 3 Hauptenergiekanäle sind dies: