Künstler |
Francesco del Cossa Ercole de 'Roberti |
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Datiert | 1471 - 1472 |
Art | Religiöse Malerei |
Technisch | Ölgemälde auf Holztafel |
Sammlung | Nationalgallerie |
Ort | National Gallery of Art , Washington Pinacoteca di Brera , Mailand Museo di Villa Cagnola, Gazzada Schianno Vatikan Pinacoteca , Rom Louvre Museum , Paris Boijmans Van Beuningen Museum , Rotterdam Nationalgalerie , Ferrara Cini-Stiftung , Venedig |
Die Griffoni Polyptichon ( Italienisch : Polittico Griffoni ) ist ein Ölgemälde (in Tempera und Gold für ein Panel) auf Holz von Francesco del Cossa und Ercole de ‚Roberti , datiert 1472-1473, jetzt verteilt in verschiedenen Museen.
Francesco del Cossa war in Bologna, als er von der Familie Griffoni, mit der er bereits in den 1460er Jahren Kontakt hatte, den Auftrag eines Altarbildes für die Familienkapelle der Basilika San Petronio erhielt .
Die Bestellung wurde von Floriano Griffoni aufgegeben und die Arbeit wurde in Zusammenarbeit mit Ercole de 'Roberti produziert .
Das Thema der Arbeit wurde wahrscheinlich in Übereinstimmung mit dem Dominikanerorden gewählt , da Vincent Ferrier kürzlich heilig gesprochen worden war (1455) und der Orden an der Verbreitung des Gottesdienstes beteiligt war.
Das Werk blieb in der Kapelle bis 1725-1730, als es auf Befehl von Kardinal Pompeio Aldrovandi an die Familie Aldrovandi und dann an die Cospi weitergegeben und in getrennten Losen auf den Antiquitätenmarkt gebracht wurde Der Rahmen, das Werk von Agostino de 'Marchi , wurde zerstört.
Das Polyptychon wurde 1935 von Roberto Longhi unter dem Namen Officina ferrarese virtuell rekonstruiert .
Die Predella hat eine einzige Tafel:
Die Seitensäulen bestanden aus acht Heiligenfiguren in bemalten Nischen, von denen sieben bekannt sind:
In den Gemälden von Del Cossa bemerken wir den Einfluss von Piero della Francesca : Monumentalität und Leuchtkraft der Figuren; Vielzahl von Themen, Posen und Hintergründen.
Die Perspektive und die Beleuchtung geben selbst den kleinen Figuren wie den kleinen Engeln auf Saint Vincent Ferrer und den Burgen, die auf den Felsen im Hintergrund zu "schlüpfen" scheinen, Erleichterung.
Laut Daniel Arasse stellt dieses Panel die brillanteste Lösung dar, die Ercole de 'Roberti für das Problem der narrativen Predella zu finden glaubt. Vasari seinerseits glaubt, dass das Ion nicht besser finden könnte, insbesondere für die "natürlichen" Bewegungen der Charaktere. Die Erfindung wird jedoch nicht folgen, da sie der Funktion der Predella und dem inneren Gleichgewicht des Altarbildes widerspricht, während sie aus traditionellem figurativem Material arbeitet. Diese Predella ist dennoch ein Beweis für die Leichtigkeit, mit der der „primitive“ Ferrarrais mit modernem Vokabular in Architektur, unwahrscheinlichen Steingärten und dynamischen Verbindungen zwischen figurativen Orten spielt.
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