Die Instrumentalmusik von Carlo Gesualdo beschränkt sich auf eine Handvoll Einzelstücke, wobei sich Gesualdo auf die Veröffentlichung seiner Werke in seinen sechs Büchern über Madrigale und geistliche Musik konzentriert hat - das sind neun riesige Sammlungen, die sich ausschließlich der polyphon verarbeiteten Stimme widmen .
Carlo Gesualdo, Prinz von Venosa aufgrund des Unfalltodes seines älteren Bruders Luigi, war kein professioneller Musiker. Wenn er als eigenständiger Komponist betrachtet werden wollte, als "Meister", dessen Werk in der Musikgeschichte berücksichtigt werden sollte, richtete sich sein Interesse an der Musikpraxis nicht nur auf die Kunst der Musik. Kontrapunkt und ihre Feinheiten . Die Zeugnisse seiner Zeitgenossen weisen alle in die gleiche Richtung: Ihr erster Eindruck vom jungen Prinzen war der eines Lautenisten oder Cembalisten und eines brillanten Improvisators.
Ab 1586, als Gesualdo erst zwanzig Jahre alt war, beschrieb Giovanni de Macque Kardinal Peranda: „Dieser Herr, der nicht nur ein großer Liebhaber dieser Wissenschaft [Musik] ist, sondern sie auch so perfekt beherrscht, dass er wenig Gleiches hat Laute spielen und komponieren “. Dieses Porträt begleitet das Projekt eines Vorworts zur Ausgabe der drei Ricercares von Gesualdo.
Graf Alfonso Fontanelli, der ihn 1594 in Vorbereitung auf seine Hochzeit mit Éléonore d'Este , Cousin von Herzog Alfons II. , In einer Botschaft in Ferrara empfing , beschrieb auch seine Virtuosität sowie sein etwas extravagantes Spiel: „Es ist klar, dass Seine Kunst ist endlos. Er nimmt Posen ein und bewegt sich auf außergewöhnliche Weise, aber alles ist Geschmackssache. “
Ein Brief von 18. Dezember 1593Der Ferrarese-Botschafter in Rom, wo Gesualdo seinen Onkel, Kardinal Alfonso Gesualdo , besucht hatte , fasst die allgemeine Meinung zusammen: „Man sagt, er spielt gut Laute, Cembalo und Gitarre, und ich habe verstanden, dass er schöne Dinge komponiert und tut ”.
| Audiodatei | |
| Carlo Gesualdo, Gagliarda del Prinzip di Venosa . | |
Im Zustand der Manuskripte sind nur zwei Instrumentalstücke erhalten. Die französische Canzone würde jedoch ausreichen, um den Hörer von Gesualdos Qualitäten als Performer zu überzeugen, da das Stück frei von Anziehungskraft, voller Chromatik und unerwarteter Modulationen ist, die ein klassischer Kritiker immer noch für „extravagant“ hält. Im Vergleich zu den sehr "konstruierten" Madrigalen des Komponisten scheint diese Canzone nichts anderes als eine an Ort und Stelle festgestellte Improvisation zu sein. Dies gibt ihm auch eine besondere Vitalität. Seine Überraschungen und Schwierigkeiten lassen den Interpreten als "suspendiert" des Hörers zurück: Es scheint, dass der musikalische Diskurs jederzeit die Richtung ändern könnte ...
Die maßvollere Gagliarde del Principe di Venosa wird als Tanz über Zeiträume von sechs Takten mit Wiederholungen präsentiert. Man beobachtet nicht weniger Chromatizitäten, die die vier Teile färben. Die bewunderten oder verleugneten Elemente der Sprache „gesualdien“ sind in seiner Instrumentalproduktion gut vertreten, was bedauert, dass der Autor nicht mehr aufgeschrieben und gedruckt hat.