| Stilistische Ursprünge | Hip-Hop , Elektro , Breakbeat , Bassmusik |
|---|---|
| Kulturelle Ursprünge | Mitte der 1980er Jahre ; Vereinigte Staaten |
| Typische Instrumente | Roland TR-808 , Phonograph , Drumcomputer , Sampler , Synthesizer , Beatbox |
Untergeordnetes Genre
Abgeleitete Genres
Baile Funk , Freestyle , Falle
Der Miami Bass ( Booty Music oder Booty Bass ) ist eine Subgenre-Musik des Hip Hop, die in den 1980er und 1990 populär wurde . Die Wurzeln des Genres liegen direkt im Electro-Funk der frühen 1980er Jahre. Die Verwendung von Drums des Roland TR-808 , sein schnelles Tempo und sein lyrischer sexueller Inhalt unterscheiden es von anderen Subgenres des Genres. Hip -hop. Der Autor Richie Unterberger definiert die Verwendung von Becken, die im Miami-Bass verwendet werden, zusammen mit Texten, die „die Sprache der Straßen widerspiegeln, insbesondere die der in Miami ansässigen schwarzen Gemeinde in Städten wie Liberty City und Overtown . ""
In den 1980er Jahren konzentrierten sich nur DJs und Produzenten auf den Miami-Bass. Nehmen Sie Etiketten wie Pandisc Records HOT Records 4-Sight Records Skyywalker Records Release zahlreiche Alben des Genres. Unterberger betrachtet James (Maggotron) McCauley (alias DXJ, Maggozulu 2, Planet Detroit und Bass Master Khan) als "den Gründungsvater des Miami-Basses" , einen Titel, den McCauley selbst ablehnt und lieber dem Produzenten Amos Larkins zuschreibt.
Der Bass Rock Express von MC ADE (neben Amos Larkins) wird oft als der erste Miami-Bass-Track angesehen, derinternationale Underground- Popularität erlangt. Die Single Throw The D der 2 Live Crews (produziert von David "Mr. Mixx" Hobbs) inJanuar 1986schreibt das Schreiben und die offizielle Produktion zukünftiger Miami-Bass-Songs zu. Luther "Luke Skyywalker" Campbell und David "Mr. Mixx" Hobbs von den 2 Live Crews spielten in den späten 1980er und frühen 1990er Jahren eine Schlüsselrolle bei der Popularisierung des Miami-Basses . Das 1986 erschienene Album The 2 Live Crew Is What We Are der Gruppe löste aufgrund seiner sexuell expliziten Texte Kontroversen aus. So böse wie sie sein wollen und sein Hit Me So Horny lösen noch mehr Kontroversen aus und führen zu Rechtsstreitigkeiten mit den 2 Live Crews und den Läden, die ihre Alben verkaufen.
Die Popularität des Miami-Basses ist teilweise auf seine Radiosendung in Südflorida und Orlando sowie auf lokale DJs zurückzuführen. Mitte der 1980er und Anfang der 1990er Jahre legten DJs wie Luke Skyywalkers Ghetto Style-DJs, Norberto Morales 'Triple M-DJs, Super JDs MHF-DJs, Space Funk-DJs, Mohamed Moretta, DJ Nice & Nasty, Felix Sama, Ramon Hernandez und Bass Master-DJs auf , DJ Laz , Earl "The Pearl" Little, Onkel Al, Raylo & Dem Damn Dogs, DJ Slice, K-Bass und Jam Pony Express sind maßgeblich an der Verbreitung des Miami-Basses bei großen lokalen Veranstaltungen beteiligt. Clubs in Südflorida wie Pac-Jam, Superstars Rollertheque, Bass Station, Studio 183, Randolphs, Nepenthe, Video Powerhouse, Skylight Express, Beat Club und Club Boca senden den Stil regelmäßig.
Mitte der neunziger Jahre breitete sich der Einfluss des Miami-Basses außerhalb Floridas auf die südlichen Vereinigten Staaten aus . In dieser Zeit erlebte sie dank Künstlern wie 95 South, Little Ko-Chees, Tag Team, 69 Boyz, Quad City DJs und Freak Nasty, die alle Autoren von Bass-Hits aus Miami waren, einen kommerziellen und öffentlichen Aufstieg. Beispiele für diese Songs sind Whoomp! (There It Is) von Tag Team im Jahr 1993, Tootsee Roll von 69 Boyz im Jahr 1994, C'mon N 'Ride It (The Train) von Quad City DJs im Jahr 1996 und Whoot, There It Is von 95 South im Jahr 1993. Diese Alle Songs erreichten die Top 20 der Billboard Hot 100 und machten den Miami Bass landesweit populär.