Art | Theater, Tanz, Veranstaltungssaal |
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Ort | Lyon , Frankreich |
Kontaktinformation | 45 ° 44 '07' 'Nord, 4 ° 52' 19 '' Ost |
Architekt | Pierre Bourdeix |
Einweihung | 1992 |
Kapazität | 1140 |
Alte Namen | 8. Arrondissement Theater |
Richtung | Dominique Hervieu |
Webseite | www.maisondeladanse.com |
Das Haus des Tanzes ist ein Theater in der Region 8 th Bezirk der Stadt Lyon . Es wurde ursprünglich 1980 innerhalb der Mauern des heutigen Croix-Rousse-Theaters gegründet, bevor es 1992 in das Theater des 8. Jahrhunderts umzog . Diese Bühne, Leiter des Netzwerks für Tanz in Rhône-Alpes , bietet Programme für nationale und internationale Unternehmen sowie Programme für junge Unternehmen aus der Region Rhône-Alpes. Es begrüßt auch Unternehmen, die in einem bestimmten Kreationsstudio wohnen, und verfügt über eine Referenzdokumentationsdatenbank zum Thema Tanz mit einer Videobibliothek mit mehr als 1000 gefilmten Shows.
1977 schlossen sich fünf Choreografen aus Lyon, Claude Decaillot, Michel Hallet Eghayan, Lucien Mars, Hugo Verrecchia und Marie Zighera zusammen und schufen die Idee eines Ortes, der ausschließlich dem Tanz vorbehalten war . Dieses Projekt ist am abgeschlossen17. Juni 1980mit der Einweihung des ersten Maison de la Danse in Frankreich in den Räumlichkeiten eines ehemaligen Gemeindehauses in La Croix-Rousse, das später zum Théâtre de la Croix-Rousse wurde . Die Geschäftsführung wird Guy Darmet anvertraut .
Erfolg ist wichtig und unerwartet. Im Jahr 1984 gründete Guy Darmet mit Unterstützung der Gemeinde die Biennale de la Danse de Lyon unter der Aufsicht des Maison de la Danse. ImSeptember 1992Das Haus des Tanztheater zog in die 8 th .
Im Jahr 1959 die Gemeinde Lyon beschlossen , die ausrüsten 8 th der administrativen und kulturellen ganzen Arrondissement. Die Wahl fiel auf den Place du Bachut . Das erste Projekt sieht vor, dass das Rathaus einen Ballsaal hat. Dies ist Pierre Bourdeix , Lyoner Architekt, der mit der Durchführung der Studie beauftragt wurde.
Der Stadt Lyon fehlt dann ein Theater. Zunächst ist geplant, eine im neuen Stadtteil La Part-Dieu zu errichten , die dann in vollem Gange ist. Allerdings ist die Nähe zum beliebten Nationaltheater , Regie Roger Planchon überzeugt, das städtische Team ein bauen Auditorium und die vorgeschlagene neuen Theater im bewegen 8 th Arrondissement. Das Projekt entwickelt sich somit spürbar weiter (Hinzufügung von Verwaltungsgebäuden, zusätzliche Szenerie), bleibt aber vor allem ein städtischer Raum, der dramatische Brillen, Belichtungen oder Empfänge empfangen soll.
Die Verbindung zwischen dem Bezirksrathaus und dem Theater ist daher von großer Bedeutung, da die Empfangs- und Ausstellungsräume des Rathauses und die des Theaters einzeln oder gemeinsam genutzt werden können. Dies wird bis 1999 so bleiben.
Die Arbeiten wurden 1968 abgeschlossen und das Theater hieß Théâtre du 8 e . Der Empfang ist gemischt und die aufeinanderfolgenden Direktoren versuchen, sich an das Gebäude anzupassen, das Marcel Maréchal als „stalinistische Architektur“ und Jérôme Savary als „eisiges Volumen“ und „nicht sehr freundlich“ bezeichnet .
Das Théâtre du 8 e wurde 1972 vom Kulturministerium mit dem Label National Dramatic Center ausgezeichnet. Die nachfolgenden Direktoren sind:
Die Halle nahm dann die gesamte Oberfläche des Erdgeschosses ein. Der Raum bestand aus einer unteren Reihe (Orchester) und einer oberen Reihe, die durch eine Palisade, die von einer Balustrade überragt wurde, vom Rest isoliert war. Schließlich waren zwei Kisten mit 5 bis 6 Plätzen über spezielle Treppen erreichbar. Diese Anordnung und der Zugang markierten stark die sozialen Unterschiede zwischen den Zuschauern.
Die Decke der Halle war weiß und verdeckte Luken für die Bühnenbeleuchtung. Die Bühne mit ihrem abnehmbaren Proscenium hatte ungefähr die gleiche Größe wie heute. Ein eiserner Vorhang trennte im Brandfall die Halle von der Bühne.
1986 - Erste UmstrukturierungDie erste größere Umstrukturierung des Theaters 8 e war stark von der Persönlichkeit seines damaligen Direktors Jerome Savary geprägt . Während einer Aufführung in Anwesenheit des Bürgermeisters erklärte er der Öffentlichkeit, der gewählte Beamte habe ihm eine Subvention versprochen, um einen neuen Balkon zu schaffen (wenn er es nicht war) . Dieser Bluffschlag trug Früchte, seit die Arbeiten durchgeführt wurden .
Diese Umstrukturierung umfasst folgende Elemente:
Nach dem Umzug des Maison de la Danse vom Théâtre de la Croix-Rousse in das Théâtre du 8 e im Jahr 1992 änderte sich der Bühnenbedarf. Eine erste Umstrukturierung wurde 1993 in Bezug auf Sicherheit und Landschaftsgestaltung durchgeführt.
Die wichtigsten szenischen Modifikationen sind die Erweiterung der Öffnung des Bühnenrahmens zu den Seitenwänden der Veranstaltungshalle und die Vergrößerung der Bühne durch Vorschieben des Rahmens von 2 Metern in Richtung des abnehmbaren Prosceniums, das zur Front wird. Szene. Der Hilfsrahmen wird transformiert und verschoben.
Die größere Öffnung und näher am Raum führt zu einer Überarbeitung des Sicherheitssystems. Der Raum wird zu einem integrierten Raum: Der Eisenvorhang wird entfernt, während die öffentlichen Zugangstüren durch doppelte magnetische Brandschutztüren ersetzt und an ein neues Brandmeldesystem angeschlossen werden .
1999 - Neue öffentliche RäumeDiese letzte größere Umstrukturierung des Gebäudes entspricht dem Wunsch von Guy Darmet, die Aktivitäten des Maison de la Danse weiterzuentwickeln und zu diversifizieren. Alle öffentlichen Räume sind in unterschiedlichem Maße betroffen. Der Architekt Pierre Maurice führte diese Renovierungsarbeiten im Geiste seiner Vorgänger durch: Nüchternheit, Überwiegen von Roh- und Massivmaterial, Bedeutung von Verkehrsräumen, Inszenierung des Gebäudes von außen durch Hinzufügen von Wärme und Modularität.
Die Änderungen sind wie folgt:
Pierre Bourdeix , Schüler von Tony Garnier , war der Architekt, der für das Projekt zur Schaffung des städtischen Ensembles von Bachut und insbesondere des Theaterteils verantwortlich war. Tony Garniers Prinzipien der Moderne spiegeln sich im Layout wider, insbesondere in den Verkehrsräumen. Die Verkehrswege werden hier durch ihre Weite und weil sie sich um das Herz des Theaters wickeln: das Auditorium, hervorgehoben. Diese Sorge, der architektonischen Leere einen größeren Platz einzuräumen, ist sehr charakteristisch für Tony Garniers Strömung und findet sich in vielen seiner Werke ( zum Beispiel in der Stadt der Vereinigten Staaten ).
Große unbesetzte Räume stellten das Management von Anfang an vor Probleme: Schwierigkeiten bei der Orientierung der Zuschauer, Überwachung. Diese Probleme bestehen bis heute fort und werden von einem großen Raumpersonal überwunden.