Luciano Berio

Luciano Berio Beschreibung des Bildes Luciano Berio.jpg.

Schlüsseldaten
Geburt 24. Oktober 1925
Oneglia , Königreich Italien
Tod 27. Mai 2003(mit 77)
Rom , Italien
Hauptaktivität Komponist
Stil Zeitgenössische
Musik Elektroakustische Musik
Jahre der Aktivität 1946 - 2003
Kooperationen Ferienkurse für Neue Musik ( Darmstadt ), Bruno Maderna , IRCAM ( Paris )
Meister Luigi Dallapiccola
Bildung Mills College ( Oakland , Kalifornien ), Harvard University , Juilliard School of Music
Ehepartner Cathy Berberianerin

Primäre Werke

Luciano Berio (geboren am24. Oktober 1925in Oneglia , ein frazione aus der Gemeinde Imperia , in Ligurien und starb am27. Mai 2003in Rom ) ist ein italienischer Komponist. Er ist bekannt für seine experimentelle Arbeit und seine Pionierarbeit in der elektroakustischen Musik .

Biografie

Sein Vater, Pianist und Komponist von Begleitmusik für Stummfilme, und sein Großvater, Organist, brachten ihm das Klavier bei . Während des Zweiten Weltkriegs wurde er zu den Waffen gerufen, verletzte sich jedoch am ersten Tag beim Erlernen des Umgangs mit einer Schusswaffe an der Hand. Er muss daher vor seiner Flucht viel Zeit im Lazarett verbringen, um der Einberufung zu entgehen. Von 1946 bis 1951 studierte Luciano Berio am Konservatorium Giuseppe Verdi in Mailand bei Giulio Cesare Paribeni  (ca) (Kontrapunkt) und Giorgio Federico Ghedini (Komposition). Die erste öffentliche Aufführung eines seiner Werke, einer Klaviersuite, fand 1947 statt. In dieser Zeit entdeckte er die modernen Komponisten der Zweiten Wiener Schule ( Arnold Schönberg , Alban Berg und Anton Webern ), aber auch Bartók . Strawinsky , Paul Hindemith und Darius Milhaud .

Aufgrund seiner Handverletzung kann er sein Klavierstudium nicht mehr fortsetzen und verdient seinen Lebensunterhalt als Begleiter in Gesangsklassen. So lernte er die amerikanische Sopranistin Cathy Berberian kennen, die er 1950 heiratete. Sie blieben bis 1964 verheiratet.

1951 ging er in die Vereinigten Staaten nach Tanglewood , um bei Luigi Dallapiccola zu studieren, der sein Interesse an den Prinzipien des Serialismus trieb . Er nahm an den Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt teil, wo er Pierre Boulez , Karlheinz Stockhausen , György Ligeti und Mauricio Kagel kennenlernte . Er begann sich für elektronische Musik zu interessieren und gründete 1954 mit Bruno Maderna und Luigi Nono das Studio di Fonologia Musicale in Mailand . Er lud viele Komponisten wie Henri Pousseur und John Cage dorthin ein . Unter anderem wurde er Herausgeber einer Zeitschrift für experimentelle Musik, den Incontri Musicali .

1960 kehrte er als Composer in Residence nach Tanglewood zurück und wurde 1962 auf Einladung von Darius Milhaud Professor am Mills College in Oakland , Kalifornien . Ab 1965 lehrte er an der Harvard University und der Juilliard School of Music, wo er das Juilliard Ensemble gründete, das sich auf zeitgenössische Musik konzentriert (New York, 1967). 1966 gewann er  für sein Werk Laborintus II den „  Prix ​​Italia “ . 1968 wird sein herausragendstes Werk, die Sinfonia , der Öffentlichkeit präsentiert .

1972 kehrte er nach Italien zurück, um sich in Rom niederzulassen. Von 1974 bis 1980 war er Direktor der Elektroakustik-Abteilung des IRCAM in Paris . 1987 gründete er in Florenz Tempo Reale  (it) , ein Zentrum mit der gleichen Ausrichtung wie das IRCAM. Von 1994 bis 2000 war er Composer in Residence in Harvard . Dort komponierte er bis zu seinem Lebensende.

Er war Mitglied der Jury für den Toru Takemitsu Kompositionspreis in 1999 .

Funktioniert

Dramatische Werke

Orchesterwerke

Konzertierte Werke

Gesangswerke

Instrumental- und Kammermusik

Streichquartett
  • 1952  : Studie
  • 1956  : Quartett
  • 1964  : Sincronie
  • 1993  : Notturno , Streichquartett Nr. 3
  • 1997  : Glanz
Sequenza Andere
  • 1951  : Due pezzi für Violine und Klavier
  • 1953  : Strings in the Earth and Air für Klarinette, Violoncello und Harfe
  • 1953  : Monotone ( Den ganzen Tag höre ich das Rauschen des Wassers ) für Klarinette, Cello und Harfe
  • 1953  : Winds of May für Klarinette, Cello und Harfe
  • 1955  : Die Worte sind weg ... für Cello
  • 1963  : Sincronie Streichquintett
  • 1966  : Gesti für Altblockflöte
  • 1967  : Unterschiede für 5 Instrumente und Tonband
  • 1973  : Linea , für zwei Klaviere, Marimba und Vibraphona
  • 1974  : Musica leggera, canone permoto contrario e al roverscio, con breve intermezzo für Flöte, Bratsche und Cello-Begleitung
  • 1979 - 1983 : 34 Duetti pro Due Violini
  • 1995  : Re-Call für 23 Instrumente
  • 1998  : Korót für acht Celli

Klaviermusik

  • 1947  : Kleine Suite
  • 1953  : Cinque variazoni (rev. 1966)
  • 1965 - 1990  : Sechs Zugaben
  • 1965  : Sequenza IV
  • 1968  : Runden
  • 1990  : Sechs weitere
  • 1990  : Blatt
  • 1990  : Strand
  • 1991  : Touch (für Klavier zu vier Händen)
  • 1991  : Canzonetta (für Klavier zu vier Händen)
  • 2000  : Interline
  • 2001  : Sonate

Band Musik

  • 1958  : Thema (Omaggio a Joyce)
  • 1960  : Moment
  • 1961  : Gesicht mit der Stimme von Cathy Berberian
  • 1975  : Parallele Lieder
  • 1980  : Accordo für vier Blasinstrumentengruppen
  • 1985  : Naturale (su melodie siciliane) für Viola, Schlagzeug und Tonband
  • 1999  : Altra voce für Altflöte, Sopran-Mezzo und Elektronik,

und zahlreiche Arrangements und Transkriptionen.

Selektive Diskographie

  • Sequenzas I-XIII - Ensemble InterContemporain (1998, DGG 457 038-2)
  • Recital I für Cathy (1971), Volkslieder (1964) - Cathy Berberian, London Sinfonietta, Juilliard Ensemble, Dir. Luciano Berio (1972, 1968, RCA 09026 62540 2)

Veröffentlichungen

  • Luciano Berio, Kommentare zum Rock , 1967 (französische Ausgabe von Farandola, 2006)
  • Luciano Berio, Interviews mit Rossana Dalmonte , Genf, Contrechamps, 2010

Siehe auch

Literaturverzeichnis

  • Peter Altmann, Sinfonia von Luciano Berio. Eine analytische Studie , Wien, Universal Edition, 1977.
  • Gianmario Borio, Musikalische Avantgarde um 1960. Entwurf einer Theorie der informellen Musik , Laaber, Laaber Verlag 1993.
  • Ute Brüdermann, Das Musiktheater von Luciano Berio , Bern / Frankfurt / New York, Peter Lang 2007.
  • Claudia Sabine Di Luzio, Vielstimmigkeit und Bedeutungsvielfalt im Musiktheater von Luciano Berio , Mainz, Schott 2010.
  • Norbert Dressen, Sprache und Musik bei Luciano Berio. Untersuchungen zu seinem Vokalschaffen , Regensburg, Bosse 1982.
  • Giordano Ferrari, Die Anfänge des avantgardistischen Musiktheaters in Italien , Paris, L'Harmattan 2000.
  • Thomas Gartmann, "... dass nichts an sich vollendet ist." Untersuchungen zum Instrumentalschaffen von Luciano Berio Bern / Stuttgart / Wien 1995.
  • René Karlen / Sabine Stampfli (Hrsg.), Luciano Berio. Musikmanuskripte , (= "Inventare der Paul Sacher Stiftung", Bd. 2), Basel (Paul Sacher Stiftung) 1988.
  • Jürgen Maehder, Zitat, Collage, Palimpsest ─ Zur Textbasis des Musiktheaters bei Luciano Berio und Sylvano Bussotti , in: Hermann Danuser / Matthias Kassel (Hrsg.), Musiktheater heute. Internationales Symposion der Paul Sacher Stiftung Basel 2001 , Mainz, Schott 2003, S. 97-133.
  • Jürgen Maehder, Giacomo Puccinis »Turandot« und ihre Wandlungen ─ Die Ergänzungsversuche des III. »Turandot«-Aktes , in: Thomas Bremer / Titus Heydenreich (Hrsg.), Zibaldone. Zeitschrift für Italienische Kultur der Gegenwart , vol. 35, Tübingen, Stauffenburg 2003, S. 50-77.
  • Florivaldo Menezes, Ein Essay über elektronische verbale Komposition "Face" von Luciano Berio , (= "Quaderni di Musica / Realtà", Bd. 30), Modena 1993.
  • Florivaldo Menezes, Luciano Berio und Phonologie. A Jakobsonian Approach to His Work , Frankfurt / Bern / New York, Peter Lang 1993.
  • Fiamma Nicolodi, Pensiero e giuoco nel teatro di Luciano Berio , in: Fiamma Nicolodi, Orizzonti musicali italo-europei 1860-1980, Roma, Bulzoni) 1990, S. 299-316.
  • David Osmond-Smith, Mit Worten spielen. A Guide to Berios "Sinfonia" , London (Royal Musical Association) 1985.
  • David Osmond-Smith (Hrsg.), Luciano Berio. Zwei Interviews mit Rossana Dalmonte und Bálint András Varga , New York / London 1985.
  • David Osmond-Smith, Berio , (= Oxford Studies of Composers, Bd. 24), Oxford / New York (OUP) 1991.
  • Martine Cadieu , Komponisten zuhören. Interviews, 1961-1974 , ( Igor Strawinsky , Luciano Berio, Pierre Boulez , Olivier Messiaen , Iannis Xenakis ), Paris, ditions Minerve, 1992 , 283 S.
  • David Osmond-Smith, Nella festa tutto? Struktur und Dramaturgie in Luciano Berios "La vera storia" , in: Cambridge Opera Journal 9/1997, S. 281-294.
  • David Osmond-Smith, Hier kommt keiner: eine dramaturgische Auseinandersetzung mit Luciano Berios "Outis" , in: Cambridge Opera Journal 12/2000, S. 163-178.
  • Michel Philippot, Interview mit Luciano Berio , in: La Revue Musicale, Sonderheft Varèse Xenakis Berio ─ Pierre Henry , Paris 1968, S. 85-93.
  • Enzo Restagno (Hrsg.), Berio , Torino (EDT) 1995.
  • Edoardo Sanguineti, Teatro. K, Passaggio, Traumdeutung, Protocolli , Milano, Feltrinelli 1969.
  • Edoardo Sanguineti, Per Musica , Hrsg. Luigi Pestalozza, Modena / Mailand, Mucchi / Ricordi 1993.
  • Charlotte Seither, Dissoziation als Prozeß. "Sincronie für Streichquartett" von Luciano Berio , Kassel, Bärenreiter 2000.
  • Peter Stacey, Contemporary Tendencies in the Relationship of Music and Text with Special Reference to "Fold by fold" (Boulez) und "Laborinthus II" (Berio) , New York / London, Garland 1989.
  • Ivanka Stoïanova, Wort und seine "Mitte und Abwesenheit". Über "Cummings ist der Dichter" von Boulez, "O King" von Berio und "Für Stimmen ... Missa est" von Schnebel , in: Musique en jeu , 1/1974, S. 79-102.
  • Ivanka Stoïanova, Text ─ Geste ─ Musik , Paris (18.10.18) 1978, ("O King", S. 168-173).
  • Ivanka Stoïanova, Prinzipien des Musiktheaters bei Luciano Berio ─ "Passaggio", "Laborintus II", "Opera" , in: Otto Kolleritsch (Hrsg.), Oper heute. Formen der Wirklichkeit im zeitgenössischen Musiktheater , "Studien zur Wertungsforschung 16", Graz / Wien, Universal Edition 1985, S. 217-227.
  • Ivanka Stoianova, Luciano Berio, Wege in der Musik , The Musical Review n ° 375-377,1985
  • Ivanka Stoïanova, Narrative Prozesse im neueren Musiktheater: L. Berio, S. Bussotti und K. Stockhausen , in: Ivanka Stoïanova, Between Determination and Adventure. Tests auf der Musik der zweiten Hälfte des XX - ten  Jahrhunderts , Paris (L'Harmattan), 2004, S.. 243-276.
  • Marco Uvietta, "È l'ora della prova": ein Puccini-Berio-Finale per "Turandot" , in: Studi musicali 31/2002, S. 395-479; englische Übersetzung: "È l'ora della prova": Berios Finale zu Puccinis "Turandot" , in: Cambridge Opera Journal 16/2004, S. 187-238.
  • Matthias Theodor Vogt, Listening as a Letter of Uriah: A note on Berios "Un re in ascolto" (1984) anlässlich der Uraufführung der Oper in London (9. Februar 1989) , in: Cambridge Opera Journal 2/1990, S . 173-185.

Film über Luciano Berio

Luciano Berio, private Folklore (1984), Dokumentarfilm von Edna Politi .

Hinweise und Referenzen

  1. Larousse Editions , „  Larousse Encyclopédie en ligne – Luciano Berio  “ , auf www.larousse.fr (Zugriff am 7. November 2019 )

Externe Links