| Das Ende der Menschen (Die großen Familien) | |
| Autor | Maurice Drun |
|---|---|
| Land | Frankreich |
| Nett | Roman |
| Editor | Julliard-Ausgaben |
| Veröffentlichungsdatum | |
| Seitenzahl | 747 |
| ISBN | 2-7441-0934-7 |
La Fin des Hommes oder Les Grandes Familles ist eine fiktive Fortsetzung von Maurice Druon, dessen erster gleichnamiger Band, 1948 bei Julliard Editions erschienen ,im selben Jahrden Prix Goncourt gewann.
Diese dreibändige Saga sollte La Fin des Hommes heißen , aber der Erfolg des ersten Bandes Les Grandes Familles machte seinen Titel zum Titel des Ganzen. Die drei Bände sind:
Hier, von 1916 bis zur Kriegserklärung von 1939, das Leben einiger Mitglieder der Pariser Elite: Großbürgertum, verbündet mit einer dekadenten Aristokratie, fleischbesessene Stars der Showwelt, amoralische Finanziers, zerfressene Politiker durch Müßiggang pervertiert - und bestimmte Arten von Parasiten kreisen um. Die Charaktere sind für ihre fast alle feige, aufdringlich, zynisch, egoistisch, wahnsinnig, gewalttätig oder manipulativ. Einige im Gegenteil, besonders unter den bescheidensten (Dienern ...), Ärzten und religiösen Männern, sind sensibel, mystisch, verliebt, naiv oder einfach gut. Aber meistens sind sie alle gleichzeitig. Sie treffen sich, lieben sich, reißen sich auseinander, verraten sich, verlassen sich und finden zueinander.
Der Roman erhielt den Goncourt-Preis im dritten Wahlgang gegen Vipère au poing von Hervé Bazin ( einstimmig ) und Le Temps desencontres von Michel Zéraffa ( einstimmig ).
Der Roman war Gegenstand einer gleichnamigen Filmadaption, Les Grandes Familles , von Michel Audiard und Denys de La Patellière , die von letzteren produziert und 1958 veröffentlicht wurde . Eine Fernsehadaption in drei Episoden, unter anderem mit Michel Piccoli , wurde 1989 von Édouard Molinaro produziert , Musik von Vladimir Cosma .
Die Handlung spielt von etwa 1916 bis 1927.
Der junge Literaturprofessor Simon Lachaume, der aus einer Bauernfamilie stammte, erlebte nach glücklichen Begegnungen einen kometenhaften politischen Aufstieg (zur Agonie von Jean de La Monnerie, dem er seine Doktorarbeit widmete, dann zu seiner Beerdigung). Er hat eine kurze Affäre mit Isabelle, der Nichte des Verstorbenen, woraufhin sie in einer Katastrophe einen alten Mann heiratet, um die Schande eines unehelichen Kindes zu vermeiden. Aber sie hat eine Fehlgeburt. Allen Widrigkeiten zum Trotz erlebt sie einen kurzen Moment ehelichen Glücks und sexueller Erfüllung, doch ihr Mann stirbt mitten im sexuellen Akt. Sie wird keine Männer mehr kennen.
In der Bankiersfamilie Schoudler sah der Patriarch Noël die Leichtigkeit und die wachsende Aura seines Sohnes François schlecht und stellte ihm mit der Komplizenschaft seines Vaters eine Falle, um ihn zu einer anständigen Unterwerfung unter seine Vorfahren zu zwingen. Die Börsenhandlung endet mit dem Selbstmord des jungen Mannes, insbesondere wegen der Drohungen seines Cousins Lucien Maublanc.
Letzterer, impotent sexuell besessen, nachdem er die fünfziger Jahre überschritten hat, schafft es, die Gunst der jungen und mittellosen Sylvaine Dual zu gewinnen, die Schauspielerin werden will, während sie für den Moment auf diese Prostitution reduziert ist. Er wünscht sich ein Kind und verspricht ihr eine Million Franken, wenn sie ihm eins gibt. Es gelingt ihr nicht, mit anderen Männern schwanger zu werden, und beschließt einen komplizierten Vorwand: Sie täuscht eine Schwangerschaft vor, geht mit der schwangeren Kameradin Fernande aufs Land und kehrt mit Zwillingen zurück, von denen sie behauptet, sie seien ihre eigenen. Sie erhält 2 Millionen Franken von Maublanc, die ihr den Einstieg erleichtern, und wird bald auf der Bühne immer erfolgreicher.
Maublanc, der den Hass der Schoudlers durch seine Rolle beim Tod von François und den der La Monnerie wegen seiner Verschwendung, in der das Familienerbe verschwindet, auf sich gezogen hat, wird unter Aufsicht gestellt und erlebt einen echten sozialen und wirtschaftlichen Niedergang, bevor er wahnsinnig und sterbend.
Die Handlung spielt von etwa 1927 bis Ende 1932.
François' junge Frau Jacqueline war von seinem Tod am Boden zerstört, fand aber dank der kirchlichen Sanftmut ihres Beichtvaters allmählich ein Gleichgewicht. Während einer Jagdgesellschaft, die auf dem Anwesen ihres Onkels Urbain, Mauglaives, organisiert wird, wird sie von Gabriel de Voos, einem großen und gutaussehenden Kapitän ohne Situation, verführt, der Sylvaine Dual für sie verlässt. Am Ende heiratet sie ihn. Aber ein unversöhnlicher Mechanismus wird in Gang gesetzt: Vom Moment der Heirat an ist er eifersüchtig auf ihren ersten Ehemann. Er beschuldigt und macht ihr ständig Vorwürfe, und die Situation zwischen den Ehepartnern wird immer schlimmer. Er wird Alkoholiker. Am Ende ermordet er sie und um der Familie die Schande eines Prozesses zu ersparen, tarnt der treue, stachelige Laverdure seinen Tod als Unfall.
Die talentierte Schauspielerin Sylvaine Dual setzt ihren Aufstieg fort, insbesondere dank ihrer Freundlichkeit mit ihrem Regisseur Édouard Wilner. Er findet einen Weg, sie auf besonders demütigende Weise in die Falle zu locken und sie zu verlassen. Sie fällt in Lachaumes Arme. Durch dessen Einfluss gelangte sie schließlich in die Comédie Française.
Nach gefährlichen Spekulationen (überdies über den nationalen Wiederaufbau) des senil gewordenen Noël und einem Verrat von Lachaume brach das Vermögen der Schoudlers durch einen Börsencrash zusammen und die Familie war ruiniert.
Die finanzielle Situation der jungen Marie-Ange und Jean-Noël ist umso prekärer , da zum Tod ihres Onkels Urbain de La Monnerie, die Erben einer Dame aus der Nachbarschaft einen Teil ihres Erbes zugeordnet sind wegen ‚einer Ehe in Extremis zwischen Verstorbenen.
Lachaume bewies sein Talent als Redner in der Kammer und siedelte sich lange im politischen Leben an, was ihm durch seine Affäre mit der sozusagen "Entdeckerin politischer Talente", Marthe Bonnefoy, erleichtert wurde.
Die Handlung spielt von etwa 1936 bis zum Sommer 1939.
Jean-Noël und Marie-Ange Schoudler sind 21 und 23 Jahre alt. Sie werden durch die Inkonsistenz ihrer Großeltern in finanzielle Verlegenheit gebracht.
Nach einem großen Kummer (er entdeckt die Unaufrichtigkeit und Leichtigkeit seiner viel älteren Geliebten Inès de Sandoval) lässt sich Jean-Noël von einem alten Homosexuellen, Basil Pemrose, ansprechen. Er lädt sie in sein normannisches Schloss ein, das er mit seinem Ex-Liebhaber Maxime de Bayos und seinem neuen Liebhaber Benvenuto Galbani teilt. Dann geht es nach Venedig, wo der alte Mann, verliebt in Jean-No oldl, erfolglos versucht, seine Leidenschaft zu konsumieren. Er stirbt und Jean-Noël kehrt nach Frankreich zurück, wo er die schlechte Idee hat, sich in Spekulationen über den Aufstieg des Kinos einzulassen.
Nach schlechten Schecks sehnt er sich nach dem Vermögen der alten Herzogin von Salvimonte und heiratet sie verzweifelt. Mit seinem Geld renoviert er die Burg von Mauglaives, die in Trümmern lag. Er behauptet, machtlos zu sein und ihre Beziehung eskaliert, bis er schließlich zustimmt, sie zu ehren: Im Gegenzug stimmt sie der von ihm erwarteten Freizügigkeit zu. Entehrt und in seinen eigenen Augen von dieser Niedrigkeit beschmutzt, sucht er Trost bei seiner Schwester. Die Situation gerät außer Kontrolle und sie kommen auf fleischliche Weise zusammen.
Marie-Ange ihrerseits war Model für ein Modehaus, wo sie den sechsundzwanzig Jahre älteren Lachaume kennengelernt hatte, der Sylvaine begleitete, um ein Bühnenkleid zu kaufen. Nach einer schrecklichen Szene verlässt er Sylvaine, die bei einem Selbstmordversuch fast ums Leben kommt, auf verzweifelte Weise, Mitleid mit ihm zu haben und ihn zurückzuhalten. Durch Zuhören, Wertschätzung und Freundlichkeit verführt er Marie-Ange und sie bilden ein Paar.
Sie wird schwanger. Es gelingt ihm nicht, seine Frau Yvonne, die ihm nachträgt, dass sie sie verlassen hat, nicht zu einer Scheidung zu bewegen. Marie-Ange bricht lieber ab, als die für eine Frau ihres Ranges unvorstellbare Schande zu erleiden, ein uneheliches Kind zu bekommen.
Sie bleibt neurasthenisch und bricht definitiv die Verbindung zu Lachaume ab, der große Schmerzen erleidet, zumal er sich nach der Kriegserklärung schuldig fühlt, nicht nach seinem Ideal des Veteranen des Ersten Weltkriegs gehandelt zu haben und nicht wie ein führenden Politikers alles in seiner Macht Stehende getan hat, um einen neuen Weltkonflikt zu vermeiden.
All dieses schöne Bedauern vergisst er jedoch bemerkenswert schnell, als der Ratspräsident ihn aufruft, die Vizepräsidentschaft vorzuschlagen. Er akzeptiert: Ehrgeiz siegt über moralische Skrupel. „Das Leben degradiert“, schließt Druon mit einem Zitat von Henri de Régnier , „aber für Simon Lachaume war das Universum, das er repräsentierte, immer noch die einzige Möglichkeit zu existieren“.
Diese romantische Suite befindet sich an der Kreuzung der Genres, von historischem Roman , Schelmenroman und psychologischem Roman . Es ist auch ein wenig bekanntes Beispiel für einen kleinen Liebesroman .
Es ist ein historischer Roman, auch wenn dieser Aspekt weniger offensichtlich ist als bei Les Rois Maudits vom gleichen Autor: In letzterem sind die meisten Charaktere Menschen, die wirklich existierten ( Philippe Le Bel , Isabelle de France , Mahaut d'Artois , usw.) und eine Minderheit imaginärer Charaktere. Abgesehen von einigen imaginären Nebenintrigen erzählt die Geschichte über die Darstellung der Beziehungen zwischen den Charakteren und ihrer Persönlichkeit hinaus historische Ereignisse (Tod von Jacques de Molay auf dem Scheiterhaufen, die Tour de Nesle-Affäre , Invasion Englands durch Mortimer und Isabelle von Frankreich ...). Im Gegenteil, in The End of Men werden die seltenen historischen Figuren, die auftauchen, nur erwähnt, um die Szene zu setzen und sind keine Protagonisten. Sie nehmen nicht an der Handlung teil. Die Charaktere sind imaginär, obwohl wir dort Persönlichkeiten der Zeit erkennen konnten, weil sie emblematisch sind, sie sind Typen ( siehe unten ), und wir könnten Spaß haben, nach ihren historischen Vorbildern zu suchen. Die Logik ist umgekehrt: Die Geschichte ist vor allem ein Vorwand, um kleine Geschichten (Beziehungen, Verrat, billige Aufnahmen, politischer Aufstieg) und die (schlechten) Manieren der Charaktere glaubwürdig und realistisch zu machen.
Tatsächlich zeigt dieser Roman in drei Bänden mit großer Genauigkeit die französische Zwischenkriegszeit , indem er auf flüssige und natürliche Weise die Beschreibung der Bräuche und Kultur der Zeit in die Geschichte einführt. So zum Beispiel kulturelle und literarische Bezüge oder Bräuche und moralische Werte (Katholizismus, Scheinehe in der Katastrophe, um der Schande als Mädchen-Mutter zu entkommen, Rückgriff auf zivilrechtliche Rechtsstrategien, Namen von besuchten Restaurants und Hotels ...) des Großbürgertums des Endes der III e Republik werden sehr gut beschrieben, ebenso wie die damalige chronische Instabilität der Regierung. Die Geschichte führt den Leser sowohl in eine Klasse des College Louis-Le-Grand im Jahr 1920 als auch an die Seite einer armen alten Bäuerin auf einem heruntergekommenen Bauernhof von Mureaux im Jahr 1928, vor der Urbanisierung der Stadt.
Unzählige historische Ereignisse und Sehenswürdigkeiten werden immerhin erwähnt – von denen einige eingehend erforscht werden. Wir können zum Beispiel unter vielen anderen anführen, auf die Bezug genommen wird:
- Die Bombardierung von Paris durch einen deutschen Zeppelin am 29. Januar 1916 ( Les Grandes Familles , S. 14),
- Die Parlamentswahlen von 1928 ( La Chute des Corps , S. 308),
- Der Absturz von 1929 ,
- Der Tod von Foch und Clemenceau 1929 ( La Chute des Corps , S. 449),
- Der Fall Stavisky ,
- Die Weltausstellung von 1937 ( Rendez-vous aux Enfers , S. 620-623), die Schauplatz einer Szene ist,
- Daladiers Rückkehr von der Münchner Konferenz im September 1939 ( Rendez-Vous aux Enfers , S. 675),
- Oder die Wiederwahl von Lebrun im April 1939 ( Rendez-Vous aux Enfers , S. 721).
Die Charaktere sind Verdreifachung tatsächlich verwurzelt: in ihrer Zeit und in ihrem sozialen Umfeld also , sondern auch in ihrem Charakter sie bilden eine Art Urbild (den Emporkömmling radikalen Stellvertreter der III e Republik, Bauernsohn und ein Associate, Tycoon Finanz, die alten Patriarch einer gescheiterten Adelsfamilie, die junge intrigante Prostituierte, die davon träumt, eine anerkannte Schauspielerin zu werden usw.).
Die Charaktere denken sich selbstverständlich in Bezug auf die anderen Charaktere des Romans und deren Beziehungen, aber auch in Bezug auf berühmte Persönlichkeiten der Zeit und die Zeitgeschichte.
Die Trilogie weist auch viele Merkmale des Schelmenromans auf: viele Charaktere, eine Geschichte mit vielen Wendungen und einem Gewirr von Nebenhandlungen, pessimistischer Ton, satirische Absicht und den Realismus der Geschichte. Aber Druon vertritt die entgegengesetzte Auffassung des Genres und verortet die Aktion ironischerweise nicht in den untersten Schichten der Gesellschaft mit marginalisierten Charakteren, sondern im Gegenteil in ihren angesehensten, angesehensten und mächtigsten Kreisen, finanziell und kulturell.
Dem Autor gelingt die Meisterleistung, Aspekte des psychologischen Romans in sein Werk zu integrieren, der traditionell im Gegensatz zum Schelmenroman gesehen wird, weil er eine minimale Handlung bevorzugt, um der Entwicklung der Gefühle der Charaktere einen Vorrang einzuräumen. Tatsächlich versucht der Erzähler (allwissend, dritte Person Singular) den Charakteren psychologische Tiefe zu verleihen, indem er ihre Emotionen, ihre inneren Konflikte und Monologe, ihre Bestrebungen, ihre verschiedenen Obsessionen und Obsessionen in Beziehung setzt.
Schließlich ist diese Saga eine Art kleiner Liebesroman, von bescheidenerer Dimension als die berühmteren Les Thibault oder Les Hommes de Bonne Will : Sie zeigt eine große Vielfalt von Charakteren, die mit dem (Ober-)Bürgertum und der Aristokratie verbunden sind, deren Entwicklung wir im Laufe der Zeit und Geschichte verfolgen. Die wichtigsten Protagonisten sind wiederkehrende Charaktere (wir finden sie von einem Band zum anderen).
Sicherlich spürt man im Autor stellenweise einen Hauch von Zärtlichkeit für dieses Umfeld - das Pariser Großbürgertum der Zwischenkriegszeit, verbündet mit einer degenerierenden Aristokratie -, das er kannte, und diese Archetypen, deren Vorbilder er verkehrte. Aber das ist nicht der allgemeine Ton des Romans, ganz im Gegenteil. Das Schäbige, das Ungesunde, die Perversion und die körperliche oder moralische Obszönität sind nie weit entfernt und brechen in ihrer ganzen Wildheit in vielen für die damalige Zeit besonders gewagten, ans Unerträgliche grenzenden Szenen aus: Mord, Vergewaltigungsversuche, Inzest, Gerontophilie, politischer Verrat an absolutem Zynismus und Feigheit usw.
Dieser sehr düstere und realistische Roman von tadelloser historischer und soziologischer Wahrhaftigkeit ist in einem eminent kinematografischen Stil geschrieben (viele Hypotyposen skizzieren Gemälde einer beeindruckenden Realität). Er zeichnet natürlich eine bissige Karikatur des betreffenden sozialen Milieus, aber zweifellos ist dies nur der Vorwand, um das Groteske und Schmutzige der menschlichen Natur zu zeigen, und sogar in der Beschreibung der angewandten Rechtsmechanismen und der durchgeführten Rechtsverfahren. Als solcher ist es ein großartiger Roman über Ehrgeiz, Macht und Niedergang.
I = Auftritt in Les Grandes Familles . II = Auftritt in Der Fall der Körper . III = Auftritt bei Rendezvous in der Unterwelt .