Kirsten Flagstad

Kirsten Flagstad Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Kirsten Flagstad, in den 1940er Jahren. Schlüsseldaten
Geburtsname Kirsten Malfrid Flagstad
Geburt 12. Juli 1895
Hamar , Norwegen
Tod 7. Dezember 1962
Oslo , Norwegen
Haupttätigkeit Texter
Sopran und Mezzosopran
Stil Oper

Kirsten Flagstad , geboren in Hamar am12. Juli 1895und starb in Oslo am7. Dezember 1962ist eine norwegische Sopranistin und dann Mezzosopranistin . Sie wird oft als die größte Wagner- Sopranistin und eine der größten Sängerinnen ihrer Zeit angesehen.

Biografie und Karriere

Geboren in eine Musikerfamilie - ihr Vater war Dirigent und ihre Mutter Pianistin - begann sie bei ihrer Mutter Musik zu studieren und studierte dann weiter Gesang in Oslo und Stockholm . Sie debütierte 1913 am Nationaltheater in Oslo und blieb bis 1933 in Skandinavien , wo sie in Opern, Operetten und Musicals auftrat. Nach ihrer ersten Isolde in Oslo im Jahr 1932 erhielt sie im folgenden Jahr Engagements bei den Bayreuther Festspielen für kleine Rollen, dann für Sieglinde in The Valkyrie und Gutrune in The Twilight of the Gods im Jahr 1934. Sie wurde dann von der Metropolitan Opera in New entdeckt York , wo sie als Nachfolgerin der Wagner-Sopranistin Frida Leider engagiert ist . Dort debütierte sie 1935 als Sieglinde während einer "Performance-Sendung in den USA und Kanada: Es war ein sensationeller Erfolg und der Beginn ihres Ruhmes". In derselben Saison sang sie Isolde, die Brünnhilde du Ring , Elsa ( Lohengrin ), Elisabeth ( Tannhäuser ) und ihre erste Kundry ( Parsifal ). Dort sang sie 1936 auch Fidelio . Neben New York gab sie das gleiche Repertoire in San Francisco (1935-1938) und Chicago (1937). Die San Francisco Opera vereint an zwei Abenden „die beiden größten Wagner-Sopranistinnen des Augenblicks: Kirsten Flagstad in Brünnhilde und Lotte Lehmann in Sieglinde ( Die Walküre ). In den Jahren 1936 und 1937 trat sie auch am Royal Opera House in Covent Garden in London auf , wo sie den gleichen Erfolg hatte wie in New York.

Für ihre Inkarnation von Isolde bleibt sie legendär, eine Inkarnation, die durch mehrere Aufnahmen verewigt wurde, von denen die berühmteste von Wilhelm Furtwängler im Jahr 1952 mit Ludwig Suthaus , Josef Greindl und Dietrich Fischer-Dieskau - Flagstad damals siebenundfünfzig geleitet wurde Jahre. Sie singt mehrmals mit Wilhelm Furtwängler , zum Beispiel während des Rings an der Scala in Mailand im Jahr 1950, in Fidelio im selben Jahr während des Festivals Salzburg . Außerdem singt sie für die Uraufführung von Richard Strauss' letzte Komposition  : Die letzten vier Lieder ( Vier letzte Lieder ). Diese Premiere findet am in London statt22. Mai 1950, wieder mit Wilhelm Furtwängler und dem Philharmonia Orchestra , kurz nach dem Tod des Komponisten, und wird durch eine Aufnahme erhalten.

Es ist auch ein bemerkenswerter Interpret der Rolle von Leonore in Fidelio von Beethoven sowie von Dido und Aeneas von Purcell .

Der Sänger verabschiedete sich 1955 von der Bühne , gab aber noch einige Zeit Konzerte und Aufnahmen, insbesondere 1958 in der Rolle von Fricka (eine Rolle als Mezzosopran), neben George London (Wotan) in L'Or du Rhin dirigiert im Studio von Georg Solti . Im selben Jahr wurde sie zur Direktorin der Norwegischen Nationaloper ernannt , eine Position, die sie bis 1960 innehatte.

Während des Zweiten Weltkriegs 1941 verließ Flagstad New York , um sich ihrem Ehemann im damals von Deutschland besetzten Norwegen anzuschließen, und blieb dort für die Dauer des Krieges. Trotz der Bitten weigert sich der Wagnerianer jedoch entschieden, im besetzten Europa zu singen. Sie unterbrach daher ihre Karriere in der Blüte ihres Lebens. Im Kontext der Zeit kritisierten ihn einige dennoch für seine Rückkehr nach Europa trotz seines musikalischen Schweigens, insbesondere durch scharfe Kritik während seiner Rückkehr in die USA. Am Ende des Krieges wurde ihr Ehemann wegen Zusammenarbeit mit dem Feind verhaftet und ein Großteil ihres Eigentums beschlagnahmt. Sie kehrte 1947-1948 während einer Tournee durch Nordamerika zum Erfolg zurück, musste jedoch bis 1951 warten, bis die Metropolitan Opera ihr wieder ihre Türen öffnete.

Kirsten Flagstad war sehr kräftig und strahlte vor Kraft und Gesundheit. Ihre skulpturale Stimme war bemerkenswert kraftvoll - die Breite und der Atem ihres Gesangs waren unübertroffen. Jean-Jacques Groleau: „Man bleibt vor der Leichtigkeit verwirrt, die warme Schwingung dieser immensen, aber immer flexiblen Stimme einer Morbidezza , die in den ersten zwanzig Jahren, in denen sie ein leichtes Repertoire sang, nur dafür erhalten bleiben konnte lange. ""

Diskographie

Seine Diskographie ist immens und enthält mehr als tausend Aufnahmen. Es ist offensichtlich, dass wir in Wagner die meisten Zeugnisse seines Gesangs haben, von den Live-Auftritten der 1930er Jahre bis zum kompletten Ring von Solti für Decca. Die Aufnahmen seiner Isolde sind sehr zahlreich, mit Lauritz Melchior die meiste Zeit: 1935 in New York mit Artur Bodanzky , 1936 in London mit Fritz Reiner , 1937 noch in London, mit Thomas Beecham , in den 1940er Jahren in New York mit Erich Leinsdorf , damals die berühmte Studioaufnahme 1951 (EMI) mit Wilhelm Furtwängler . Seine Brünnhilde (insbesondere einige Anthologieszenen aus den Feueropfern mit Furtwängler oder Hans Knappertsbusch ) und seine Sieglinde haben ebenso wie seine Elisabeth die Geschichte der Aufzeichnung geprägt.

Anmerkungen und Referenzen

  1. Howard Vogt , Flagstad: Sänger des Jahrhunderts , London, Specker und Warburg,1987.
  2. Das New Grove Dictionary of Opera : 4 Bände, Oxford University Press, USA (1. Januar 2002), ( ISBN  978-1561592289 ) .
  3. Edwin McArthur , Flagstad: eine persönliche Erinnerung , Da Capo Press,1980
  4. Wagner Encyclopedic Dictionary , herausgegeben von Timothée Picard , Arles, Actes Sud, Paris, Cité de la musique, 2010, p.  727 .
  5. Wagner Encyclopedic Dictionary , p.  728 .
  6. Furtwänglers Auftritt und Kirsten Flagstads Auftritt werden von Wagner-Gelehrten immer noch als unübertroffen angesehen: siehe unter anderem Robin Holloway , "Tristan und Isolde" , in Alan Blyth, Opera on Record , New York, Harper & Row,1982( ISBN  978-0-06-090910-9 ) , p.  367
  7. Trotz der schlechten Tonaufnahme und ungleichmäßigen Verteilung wird diese Interpretation von Fachleuten immer noch als die größte Referenz der Arbeit angesehen: siehe zum Beispiel: Bruno Lussato in seinem Buch Voyage au cœur du Ring , 2005, Fayard.

Quellen

Externe Links