Jacob Jacobs

Jacob Jacobs Bild in Infobox. Biografie
Geburt 19. Mai 1812
Antwerpen
Tod 9. Dezember 1879(mit 67)
Antwerpen
Geburtsname Jacobus Albertus Michael Jacobs
Staatsangehörigkeit Belgier
Ausbildung Königliche Akademie der Schönen Künste Antwerpen
Aktivität Maler
Andere Informationen
Bewegung Orientalismus

Jacobus Albertus Michael Jacobs , besser bekannt als Jacob Jacobs ( Antwerpen ,19. Mai 1812 - Antwerpen, 9. Dezember 1879), belgischer Maler von Landschaften und Seestücken , romantischem Stil und nordischer oder orientalischer Inspiration .

Biografie

Jacob Jacobs, geboren in Antwerpen (Belgien) am19. Mai 1812. Er ist der Sohn von Joseph Michel Jacobs und Marie-Thérèse van Beethoven und mütterlicherseits mit dem deutschen Komponisten Ludwig van Beethoven verwandt , dessen Urgroßneffe er ist. Letzterer war in der Tat der Sohn von Theodore van Beethoven aus Antwerpen.

Seine Familie wollte, dass er in die Fußstapfen seines Vaters tritt und Drucker wird, aber nach zwei Jahren des Erlernens dieses Berufes und seiner wachsenden Abneigung dagegen akzeptierte sie schließlich seine Vorliebe für eine künstlerische Laufbahn und schrieb ihn an der Royal Academy of . ein Bildende Kunst in Antwerpen , wo er mit 17 Jahren die Kurse von Ferdinand de Braekeleer , Mathieu-Ignace Van Brée und Gustave Wappers besuchte .

Anschließend setzte er seine Studien in Löwen fort , im reichen Kabinett von van der Schrieck, dem Besitzer einer der schönsten Sammlungen der Zeit, darunter mehr als 120 alte und moderne Gemälde, in denen die meisterhaften Werke von Ludolf Bakhuizen und Adriaen van de Velde richtet seine Wahl insbesondere auf die Marinen, ein Genre, das von seinen Zeitgenossen etwas vernachlässigt wurde und in dem er sich auszeichnen wird.

Seine erste Ausstellung fand 1833 in Brüssel statt. Dort präsentierte er drei Werke, darunter nur eine Marine: Landung der Fischer , Interieur der Zitadelle von Antwerpen, nach der Bombardierung und Haus durch eine Bombe zerstört . Im folgenden Jahr ging er an die Nordsee , wo er viele Quellen der Inspiration gefunden, die weiter von einer Reise im Jahre 1837 und dem Einfluss von anderen großen niederländischen Landschaftsmaler aus der in den Niederlanden angereichert würde XVII th  Jahrhundert, als Jacob van Ruisdael (1628-1682) oder Aert van der Neer (1603-1677), ein Einfluss, der die Landschaft der Schelde und der Nordsee durchdringt, die er dann malte.

Seine ersten Arbeiten zeugen daher von dieser „nordischen“ Inspiration und zeigen kaltes Wasser, abwechselnd ruhig oder tobend, wie an der niederländischen und flämischen Küste, unter oft bleiernem Himmel, manchmal durchbrochen von schönen leuchtenden Lücken.

1834 stellte er im Salon d' Anvers drei Gemälde aus  : Ein großes Meer an der Küste , eine  Fährüberfahrt vor Antwerpen  und  Der unglückliche Fischer .

Im Jahr 1835 stellte er auf dem XVI th Ausstellung von Gent (Palast der Universität ),  Shipwreck beim Anblick des Hafens, poetisches Bild , das mit einigem Erfolg und wird von einem jungen Sammler gekauft Leuven , Vander Bücken (was ihn kauft einige weitere Gemälde danach) und wieder Le Pêcheur unheureux .

Sein Gemälde  Une plage hollandaise, das 1836 auf der Brüsseler Ausstellung präsentiert wurde, wurde von der belgischen Regierung erworben.

Im folgenden Jahr stellte er im Salon d'Anvers  The Rescue, Tempête du29. November 1836vor Antwerpen und einer  Marine  und auf dem Genter Salon 1838 nur ein Gemälde: La Mer schlägt die Küsten .

Im selben Jahr (1838) beschloss er, seinen Horizont zu erweitern und, wie schon lange vor ihm zwischen 1679 und 1681, der niederländische Schriftsteller und Kupferstecher Cornelis de Bruijn (1652-1727) eine große Reise im Mittelmeer zu unternehmen . Diese zweijährige Reise begann an der belgisch-niederländischen Grenze, am29. Mai 1838, an Bord der  Helena , führt ihn, nachdem er die englischen Küsten und die Isle of Wight umgangen hat , in Richtung Portugal, Spanien und Gibraltar (die28. Juni), dann die Küsten Nordafrikas: Marokko , Algerien (die9. Juli) und Tunesien . Während dieses ersten Teils der Reise, und trotz der Seekrankheit, die ihn kaum verlässt, zeichnet er unermüdlich in das erste der beiden Notizbücher, die er mitgenommen hat: die Segel des Schiffes, Matrosen bei der Arbeit, raue oder ruhige See, Inseln in der Ferne , alle Elemente, die ihm später in seinen Marinen dienen werden. Es geht durch Malta , das22. Juli, die griechischen Inseln und die Dardanellen , dass es die2. August 1838. Das Schiff, an dem er abwechselnd Ankerplätze an den Küsten Europas und Asiens des Bosporus anlegte , ist letztlich nur das27. August, nach einer "50-tägigen Reise", dass er in Konstantinopel (Istanbul) ankommt , wo er vier Monate bleibt.

Dieser lange Aufenthalt in der osmanischen Hauptstadt ermöglichte es ihm, viele visuelle Erinnerungen zu sammeln, die er dann ausgiebig in seinen Gemälden verwendete, in denen er oft und erfolgreich den Bosporus und das Goldene Horn darstellte .

In Konstantinopel fand er zwei Landsleute, wie er aus Antwerpen, den Maler Florent Mols  (en) (1811-1896), ebenfalls Schüler der Antwerpener Akademie, und den Sammler und Mäzen Charles-Jean Stier van Aertselaer (1770-1848 .). ), der nach Ägypten reisen möchte , um Antiquitäten zu kaufen. Diese haben die gleichen Projekte wie er, sie setzen ihre Reise gemeinsam fort und die6. Dezember, „An Bord des Metternich- Dampfers  “, verließen sie Konstantinopel in Richtung Ägypten, nur wenige Monate nach David Roberts .

Sie passieren Smyrna und Rhodos , bevor sie in Ägypten ankommen, wo sie Kairo erreichen , dann fahren sie den Nil hinauf in Richtung Theben und Nubien . Dort treffen sie auf einen weiteren Landsmann, der ursprünglich aus Gent stammt, Alfred Ghislain de Lichtervelde (1813-1880), der ihnen den Tag rettet, indem er den27. Februar, ein riesiges 5-Fuß-Krokodil, kletterte versehentlich an Bord ihres Bootes. Sie setzen ihren Aufstieg des Nils in Richtung Assuan und der Insel Philæ fort , wo Florent Mols sie verlässt12. März 1839, um nach Kairo zurückzukehren.

Sie besuchen Theben und seine Umgebung, erleben den Khamsin , einen sehr unangenehmen Sandwind, dessen Wirkung der Maler in einem seiner Gemälde, Der Khamsin oder der heiße Wind der Wüste ( 1859), reproduzieren wird  .

Sie bewundern die vielen Wunder, die das Tal bietet ( Tempel von Luxor , Medinet-Habu , Memnonkolosse , Gräber der Könige ...), und Jacobs nutzt die Gelegenheit, um eine Fülle von Zeichnungen zu sammeln, die in seinem sehr umfangreichen Reisetagebuch gesammelt wurden . .

Endlich, das 23. März 1839, beschließen sie, nach Kairo zurückzukehren.

Nachdem er das Ende seines ersten Notizbuchs erreicht hat, beginnt Jacobs mit dem zweiten. Sie besuchen Tell el-Amarna und erreichen Kairo weiter12. April, bewundern Sie die große Pyramide von Gizeh , von der er den Plan zeichnet, sowie den Obelisken der Kleopatra in Alexandria . Sie verlassen Ägypten am selben Tag (27. April), um einige Wochen in Griechenland zu verbringen, dessen Küstenlandschaften und Inseln ihm noch reichlich Stoff für sein zweites Reisetagebuch bieten.

Diese beiden großen Notizbücher mit Zeichnungen und Notizen sowie einige vor Ort angefertigte Skizzen werden ihm für den Rest seines Lebens als Inspiration dienen und ihn zum ersten belgischen orientalistischen Maler machen . Dank seiner Entdeckung des blendenden Lichts des Orients wird seine Palette, die zunächst auf die kalten Farben der Nordsee ausgerichtet war, dann mit warmen und goldenen Tönen bereichert, die es ihm ermöglichen, in seinen Gemälden die Pracht wiederzugeben, die er während seiner Zeit bewundert hat Reise.

Das 12. Mai, Jacobs verließ Athen "mit dem Dampfschiff  Mamoudée" , ging dann nach Patras und Korfu .

Danach kehrte er nach Triest zurück , von wo aus er Österreich und Deutschland durchquerte , nach St. Petersburg ging , bevor er nach Antwerpen zurückkehrte, wo er sich niederließ.

Nach seiner Rückkehr stellte er mit Florent Mols bei der Königlichen Gesellschaft von Antwerpen zur Förderung der Schönen Künste aus, wo ihre orientalistischen Gemälde die Kritiker verblüffen und herausfordern, die an diese Art von Malerei und die „Fremdheit dieser orientalischen Natur“ noch nicht gewöhnt sind.

Danach nahm er regelmäßig an den Salons von Antwerpen, Brüssel oder Gent teil, wo seine Gemälde geschätzt wurden, insbesondere eine  Ansicht von Konstantinopel, die 1842 in Antwerpen präsentiert und von der Kritik gelobt wurde.

Er heiratet am 12. April 1842, mit Johanna Maria Witteveen, die ihr vier Kinder schenkte.

Durch königlichen Erlass von 26. Mai 1843wurde er als Professor an die Akademie der Schönen Künste seiner Heimatstadt berufen, wo er 1843 die Nachfolge von Jean-Baptiste De Jonghe  (in) als Inhaber der Klasse für Landschaftsmalerei antrat. Seine Rolle war dort wichtig und eine große Anzahl seiner Schüler, darunter Frans Lamorinière , Emile Claus , Frans Hens , Isidore Meyers , Adrien-Joseph Heymans , Eugène Wolters  (nl) und Théodore Verstraete wurden berühmte Landschafts- und Meeresmaler.

Zwei Jahre später, im Jahr 1845 war er einer der vielen belgischen Künstler , die einen Teil der Abbildung nahm Henri Conscience Arbeit ,  Geschiedenis van Belgi ë (History of Belgium).

1847 bereiste er Norddeutschland mit Gustave Wappers und um 1853-54 Skandinavien ( Norwegen und Schweden ), mit Jules-Joseph van Havre, Neffe von Charles Stier d'Aerselaer und auch Mäzen, und malte dann einige davon inspirierte Leinwände Nordische Länder.

Er wurde zum assoziierten Mitglied der Akademie von Antwerpen am . ernannt 6. September 1853 und effektives Mitglied auf 24. August 1875, ersetzt Gustave Wappers. Er wurde zum Ritter des Leopold-Ordens ernannt22. September 1849, dann Offizier dieses Ordens am 19. Dezember 1864.

Er lehrte bis zu seinem plötzlichen Tod an der Akademie der Schönen Künste in Antwerpen 9. Dezember 1879, und 1880 übernahm Joseph Van Luppen  (nl) . 

Sein Werk und seine Rolle als Vorläufer des Orientalismus in Belgien werden heute zu Unrecht ignoriert, was schade ist, denn er war mit Florent Mols (der jedoch viel weniger produktiv war) der erste, der diese Art der Malerei einführte Land und er tat es mit großem Talent.

Zusammenfassend kann man die „Dualität“ seines Werkes, das zwischen zwei geographisch sehr weit entfernten Inspirationen hin- und hergerissen ist, nicht besser veranschaulichen, als indem man die Begriffe entlehnt, die Adolphe Siret 1867 anlässlich des Salon d'Anvers . verwendet hat, um es zu qualifizieren . : „(…) Sie werden Bossuet und Van Moer aus gutem Grund gerecht – aber Sie scheinen die meisterhaften Leinwände von Jacob Jacobs nicht gesehen zu haben, der wiederum mit Feuer den glühenden Himmel Frankreichs malt.’ Ägypten, wohin er ging, um sich inspirieren zu lassen - und mit einem Nervenkitzel, der den Betrachter mit den springenden Katarakten der eisigen Regionen des Nordens gewinnt, deren männliche Poesie er gesehen und verstanden hat (…)“.

Primäre Werke

Literaturverzeichnis

Hinweise und Referenzen

  1. Auguste Voisin,  Annalen der modernen flämischen Schule , De Busscher-Braeckman, Gent, 1835, p.  30  ; "Beethovens flämischer Ursprung", in The Musical Times ,1 st Juni 1927, s.  553 .
  2. bis 1837 seine Ausstellungen in Antwerpen, Gent und Brüssel sehen.
  3. Auguste Voisin,  Annalen der modernen flämischen Schule , De Busscher-Braeckman, Gent, 1835, p.  29 
  4. Eugene Warmenbol, Die Reise des jungen Che Jacob Jacobs, Ägypten und dem Mittelmeer (1838-1839) , Koregos, Reporticle 51, 20. März 2013 - Buch 1, Blatt 10: "  1 st Juli Helena"
  5. id., Buch 1, Blatt 8: "28. Juni 10 Uhr // Gibraltar".
  6. id., Heft 1, Blatt 14 bis 16.
  7. id., Buch 1, Blatt 1 bis 29.
  8. id., Buch 1, Blatt 24.
  9. id., Buch 1, Blatt 30.
  10. id., Carnet 1, Blatt 41: "27. August um 6 Uhr ruhige 50-Tage-Reise // Konstantinopel" - in Wirklichkeit sind es 50 Tage eigentliche Navigation, weil er, wie E. Warmenbol anmerkt, Belgien 91 Tage früher verlassen hat .
  11. id., Heft 1, Blatt 41 bis 47.
  12. id., Carnet 1, Blatt 47: "6 Xbre Abfahrt von Konstantinopel um 4 ½ Uhr abends nach Ägypten / Galata NE Wind / an Bord des Dampfers Metternich ...  "
  13. Briefe und Zeitschriften von Smyrna',  The Times , 27. Dezember 1838, p.  4  : „Baron Stier d'Aertselaer und M. Florent Mols, zwei belgische Reisende, waren mit ihrem Landsmann M. Jacob Jacobs, einem Landschaftsmaler, nach Ägypten gesegelt, um ihre wissenschaftlichen Forschungen fortzusetzen und die interessanten Ruinen von dieses Land. "
  14. id., Carnet 1, Blatt 50: "Abfahrt von Kairo nach Thebe ( sic ) am 12. Februar gegen den Wind" ....
  15. id., Carnet 1, Blatt 54: „27. Feb. 5-Fuß-Krokodil war an Bord von Herrn de Lichtervelde aus Gent getötet worden“.
  16. id., Heft 1, Blatt 57.
  17. id., Buch 1, Blatt 55.
  18. id., Buch 1, Blätter 50: "15 Feb Kamseen vor Anker" (dies ist der Khamsin , ein Sandwind , der angeblich fünfzig Tage hintereinander weht) und 54: "25 Feb Kamseen".
  19. id., Buch 1, Blatt 58 und 59.
  20. id., Buch 2, Blatt 1 bis 4.
  21. id., Buch 2, Blatt 5 und 6.
  22. Diese beiden umfangreichen Skizzenalben bilden eine Art illustriertes Tagebuch der Reise, die Jacob Jacobs in den Osten führte. Sie wurden 1984 anlässlich einer Ausstellung über belgische Marinemaler gezeigt (Norbert Hostyn et al., Marines des paints belges, geboren zwischen 1750 und 1875, Brüssel, 1984). Sie wurden dann bei Christie's in Paris am 29. März 2012, Lot 184 mit dem Hinweis: „längliches Folio-Reisebuch eines Künstlers an Bord eines Schiffes mit etwa sechzig Studien einschließlich Ansichten von der spanischen und portugiesischen Küste, dem Golf von Tunis“ verkauft , die Dardanellenstraße, Konstantinopel, die Zitadelle von Smyrna, Kairo, Minieh, Theben; und Ein zweites längliches Folio-Reisetagebuch, das die Fortsetzung der Reise dieses Künstlers darstellt, einschließlich neun Studien der Pyramiden von Gizeh in Ägypten, Ansichten von Alexandria, Athen, der Insel Korfu und der griechischen Küste ” . Glücklicherweise konnten sie kurz vor dem Verkauf von Eugène Warmenbol fotografiert und teilweise in seinem Buch Orientalism in Belgium: Egypt as seen by Florent Mols and Jacob Jacobs (1838-1839) reproduziert werden , Éditions Racine, Bruxelles , 2012
  23. Diese beiden Notizbücher wurden dann vollständig reproduziert, noch von Eugene Warmenbol, in einem Artikel mit dem Titel Jacob Jacobs Travel Notebooks, in Egypt and the Mediterranean (1838-1839 ), Koregos, Reporticle 51, veröffentlicht am 20. März 2013 - http: //www.koregos.org/fr/eugene-warmenbol-les-carnets-du-voyage-de-jacob-jacobs/
  24. id., Heft 2, Blatt 8.
  25. Auf dem Salon d'Anvers stellte er 1840  Ansichten der Ruinen des Venustempels in Korinth und  Ansicht des Turms der Ritter in Rhodos aus , Gemälde, die durch ihre "Exotik" überraschen, wie von den Kritikern berichtet reported der Zeit : - Die Renaissance, Chronik der Künste und Literatur ,  Band 2, Brüssel,  1840-41, p.  77  : "(...) Jacob Jacobs hat einige Erinnerungen von seiner Reise in den Osten mitgebracht. Diese Leinwände bieten alle Qualitäten, die wir bereits bei diesem Künstler beobachtet haben. Aber wir wagen es nicht, unsere Meinung über die Fremdheit dieses Künstlers auszudrücken. orientalischer Natur, und deshalb können wir sie nicht beurteilen. (...) ".
  26.  Hier einige Auszüge aus der Kritik der Zeit: - La Renaissance, Chronique des arts et de la littératur e, Band 4, Bruxelles, 1842-43, p.  113  : "(...) Nationaler Salon von 1842. (...) die bewundernswerte  Ansicht von Konstantinopel  , die er uns zeigte. Dies ist wirklich ein Gemälde, das wir königlich nennen werden. Tatsächlich entfaltet sich dieses östliche Byzanz dort in seiner ganzen Pracht mit seine Minarette, seine Moscheen, seine abgeflachten Häuser und seinen Hafen, wo sich die Wellen des Schwarzen Meeres mit den verirrten Wellen des Mittelmeers vermischen. Der Maler zeigte sich hier auf dem Höhepunkt seines Themas. er reproduzierte es mit einer seltenen Poesie. Nichts ist so prächtig und reich wie diese Leinwand. Alles leuchtet dort, alles explodiert dort, alles leuchtet dort in einer erstaunlichen Harmonie. Dies sind Rubine, Topase, Smaragde, mit vollen Händen gesät wie in den Märchentale aus Tausendundeiner Nacht. (...)"; - LANDOY Eugène,  Salon von 1842, Une waspe exilée, Vollständige Überprüfung und kritische Analyse aller Gemälde der Ausstellung , Brüssel, 1842, S.  60 und 61: "(...) 309. - Konstantinopel . Dieses Gemälde von M. Jacob-Jacobs ist eine großartige Ergänzung zu der poetischen Beschreibung von M. de Lamartine. Diese Beschreibung, von der ich glaubte, dass sie von ein Gefühl der Übertreibung, inspiriert von der Erinnerung an Märchen und Erzählungen des Orients, dem illustren Reisenden – es ist nur wahr – der Maler rechtfertigt den Dichter der Welt; die Stadt der sieben Hügel wie Rom; Juwel in den Händen eines Kindes, und von dem drei Mächte um die Eroberung wetteifern! (...) Ich komme zurück zu M. Jacob-Jacobs, um mit Glück all die magischen Pracht dieses orientalischen Himmels zurückzugeben ist in der Tat Konstantinopel, das sich wie ein Amphitheater auf der anderen Seite des Hafens erstreckt, so treffend das Goldene Horn genannt! blaues und transparentes Wasser; die Spitze des Serail, der in der Ferne aufragt, und in der Nähe die hohen Minarette der St. Sophia, der alten Kirche von Konstantin, die zu einem muslimischen Tempel geworden ist. - Alle diese Details von so großem Interesse werden mit bewundernswerter Perfektion wiedergegeben: Die Vordergründe, wo der Sultan eintrifft, werden mit einer Kraft, einer Energie und einer wahrhaft unnachahmlichen Breite des Stils behandelt. Die rechts am Hafen entlanglaufende Häuserzeile ist ein Meisterwerk der linearen Luftperspektive, und das Gefühl für Lokalkolorit wird dort an einen Punkt getragen, der einem Künstler selten so vollständig gegeben ist. . (...)"
  27. Johannes Immerzeel Jr,  De levens en werken der Hollandsche en Vlaamsche kunstschilders, beeldhouvers, engravers in bouwmeesters van het begin der vijftiende eeuw tot heden,  eerste deel, JC Van Kesteren, Amsterdam, 1855, S.  75-76
  28. [27]  Künstlerische Rezension , Bd. 2, 1879, p.  242 und 243 „(…) Die Antwerpener Schule hat gerade einen neuen Verlust erlitten, Jacob Jacobs, Landschaftsmaler, Professor an der Akademie, starb ohne Leiden fast plötzlich am 10. Dezember. (…)“.
  29. Adolphe Siret, 'M. Charles Blanc und die belgische Schule‘, in Journal of Kunst und Literatur , 9 th Jahr, n o  20, 31. Oktober 1867, Brüssel, 1867, p.  165
  30. Die Renaissance, Chronik der Künste und Literatur , Bände 3-4, Brüssel, 1841-1842, S.  78 , Nationale Ausstellung der Schönen Künste von 1842: zwischen p.  72 und 73, Blatt 10 stellt dar: "  Eine allgemeine Ansicht von Konstantinopel , lithographiert von M. Stroobant nach M. Jacob-Jacobs".
  31. Eugène Landoy, Salon von 1842, Eine Wespe im Exil, Vollständige Überprüfung und kritische Analyse aller Gemälde der Ausstellung , Brüssel, 1842, S.  60 und 61: „(…) 310. - Die Insel Rhodos (Jakob-Jakob). Ich werde meine Sympathien für dieses warme und kraftvolle Gemälde nicht verbergen, für diese kühne Komposition, deren Anblick so große Erinnerungen weckt. - Ich mag die Idee, mitten in die Landschaft diesen sterilen, steilen, unzugänglichen Felsen zu werfen, auf dem sich noch immer die Überreste einer dieser christlichen Festungen erheben und wo alle Kräfte des Osmanischen Reiches teuer bezahlt wurden sein Sieg! Ich liebe diese nackten Felsen; diese klaffenden Abgründe, in die ein Sonnenstrahl eindringt; diese Türken, lebende Ruinen, die dieses zerstörte Land sorglos betreten; und auf den Wellen des Mittelmeers jenes Dampfschiff, das in den Orient zurückkehrt, jene Zivilisation, von der vor einigen Jahrhunderten die Kreuzfahrer, Unwissende und Barbaren, gekommen waren, um den ersten Keim zu suchen. Sie werden verstehen, dass ich an solchen Bildern nichts zu kritisieren habe. (…)“  
  32. Josse-B.-J. Cels Jr., Promenade au Salon de Bruxelles, 1848, Kritische Rezension der Ausstellung der Schönen Künste , Gent, 1848, S.  45  : „(…) Ein wirklich außergewöhnliches Talent ist das von Herrn JACOB JACOBS. Auf jeder Ausstellung teilt er uns einige seiner Reiseeindrücke mit und der Aufstieg seines Talents macht uns immer neugieriger. Wir sind jedoch weit davon entfernt, alle Gemälde (482 bis 484) von M. Jacob Jacobs als gleich glücklich zu betrachten. So sind beispielsweise seine Schlossruinen von Karnack (485) ein sehr naturgetreues Abbild der Natur, aber sie werden in unseren Augen kaum ein wahres Bild ergeben. Die Trockenheit der Luft, die Reinheit des Himmels, die ungehinderten Sonnenstrahlen in einem sengenden Land erklären den Mangel an Luftperspektive, der in diesem Werk vorherrscht. - Aber eine bewundernswerte Seite ist die vom Nil überflutete Ebene von Theben (484). Die wunderbare Helligkeit des Himmels, die grandiosen Linien, die poetische Feierlichkeit voller Erinnerungen an den Ort, die beeindruckende Wahrheit dieses Bodens mit verbranntem Gras, in Brand gesetzt von den letzten Strahlen einer tropischen Sonne, die über seine Oberfläche streicht; der glückliche Kontrast, den diese riesigen Wasserpfützen mit sich bringen; - dem Werk des Antwerpener Malers fehlt es an nichts, um es zu einem der brillantesten, liebenswertesten unserer Ausstellung zu machen. - Einen sehr schönen, wenn auch weniger perfekten Effekt gibt es auch in seinem Halte d'Arabes au Desert bei den Pyramiden (482). (…)“
  33. Katalog der Gemälde in der neuen Königlichen Pinakothek in München , München, 1853, S.  10  : „12. JACOBS (Jacques), Professor an der Akademie der Schönen Künste in Antwerpen. Das Schiff Floridan sank am 28. Februar 1849 auf der Sandbank Longsand an der Küste von Essex . Der Südwind wurde immer heftiger, gegen Mittag riss das Großsegel des März und das Schiff legte sich auf sein Kap. Nachmittags um halb drei schlug das Schiff so heftig gegen Longsand, dass es in weniger als zehn Minuten zerbrach. Kapitän Whitmore sprang in das Ruderboot, um so viele Passagiere und Matrosen wie möglich zu retten; Aber als zu viele Leute folgten, kippte das Ruderboot um, und Mrs. Whitmore hatte den Kummer, ihren Mann und die anderen umkommen zu sehen. In diesem Moment fiel der Großmast, den Bill Hary und ich beaufsichtigt hatten, sowie das Übel auf der Rückseite des Schiffes, wo sich die meisten Reisenden befanden, während es durch einen schrecklichen Wellenschlag auf den Grund sank. Nach Sonnenuntergang waren nur noch acht Menschen im Seil des Misene-Masts gefangen, von denen vier am nächsten Tag starben, während der Rest von uns von einem Kutter (bewaffnetes Schiff) aus unserer traurigen Position befreit wurde. - Auf Leinwand, 4 '4 "6'" hoch, 6 '3 "breit. 13."
  34. Die Renaissance, Chronik der Künste und Literatur , 1847.
  35. http://balat.kikirpa.be/peintres/Detail_notice.php?id=2993

Externe Links