Dialoge von Pierre Salmon

Dialoge von Pierre Salmon und Charles VI
Illustratives Bild des Artikels Dialoge von Pierre Salmon
Widmungsszene aus dem Pariser Manuskript, f.1v.
Autor Pierre Salmon
Land Frankreich
Nett Spiegel der Fürsten , Epistolary Genre , Autobiographie
Ort der Veröffentlichung Paris
Veröffentlichungsdatum 1409, 1411 & ndash; 1413
Illustrator Meister der Mazarine , Meister der Stadt der Damen

Die Dialoge von Pierre Salmon , auch Traictés de Pierre Salemon und Charles VI Roy de France genannt, sind Werke, die aus zwei illuminierten Manuskripten bekannt sind, die Pierre le Fruitier um 1409 und dann zwischen 1411 und 1413 als „Salmon“ bezeichnete . Dies ist ein fiktiver Austausch mit Karl VI . Es wird derzeit zum ersten Mal in der französischen Nationalbibliothek (unter dem französischen Code 23279) und zum zweiten Mal in der Genfer Bibliothek aufbewahrt (Frau Fr. 165).

Kontext

Pierre Salmon war mindestens zwischen 1406 und 1417 Sekretär von König Karl VI . Er war bescheidener Herkunft und wurde regelmäßig mit der Übermittlung diplomatischer Botschaften beauftragt. Außerdem unterstützte er Jean sans Peur , den Herzog von Burgund. Er schrieb seinen Text mitten im Hundertjährigen Krieg , als die Opposition zwischen Armagnacs und Burgundern zunahm und der Wahnsinn des Königs das Ansehen des Monarchen zunehmend beeinträchtigte. Die Gläubigen versuchen, die Person und die königliche Macht zu fördern. Es ist eine Manifestation der königlichen Religion, die sich zu dieser Zeit im Königreich Frankreich und genauer in Paris entwickelte.

Beschreibung

Der Text der Dialoge von Pierre Salmon und Charles VI ist aus zwei Manuskripten bekannt. Die erste befindet sich in der französischen Nationalbibliothek , die zweite in der Genfer Bibliothek . Es basiert sowohl auf dem Spiegel der Fürsten als auch auf der Autobiographie in Briefform , aber auch auf dem Philosophischen Dialog .

Das Pariser Manuskript

Das Manuskript gibt an, dass es 1409 geschrieben wurde. Es enthält:

Das Manuskript enthält 27 große Miniaturen, die zweifellos aufgrund der sehr kurzen Produktionszeit von verschiedenen Illuminatoren hergestellt wurden. Nach Angaben der Kunsthistorikerin Inès Villela-Petit sind die Hände insbesondere wie folgt aufgeteilt:

In der Ikonographie des Manuskripts ist neben dem Autor Johannes I. von Burgund , dessen Unterstützer Pierre Salmon ist, mehrfach zu sehen, und dies mindestens zweimal: Er ist neben dem König in der Widmungsszene vertreten. (F. 1v.) Sowie in den letzten Miniaturen, die unter einem Baldachin sitzen, erkennbar am Flugzeug, sein Motto , das er auf seinem Kleidungsstück trägt. Es könnte tatsächlich der zweite Empfänger der Arbeit sein.

Der König von Frankreich wird zweimal auf einem Bett liegend dargestellt (f.5r. Und 19r.). In einem Zustand der Schwäche, sogar des Leidens oder der Melancholie , mit der Hand auf die Wange gelegt. Trotzdem ist seine Position laut Philippe Maupeu nicht auf eine einfache kranke Haltung reduziert, sondern er bleibt auch ein aktiver Souverän, der Fragen stellt, spricht und den Text mit einer anderen Hand mit erhobenem Zeigefinger leitet.

Jean Ier de Berry , erkennbar an seinem Motto des Schwans mit gebrochenem Herzen , ist in einer großen Szene zu sehen, die den König vielleicht in seinem Saint-Pol-Hotel in Paris darstellt (f.53r.). Die anderen Zeichen sind schwieriger zu erkennen. Brigitte Roux glaubte, Philippe Marie Visconti in der dritten Figur von f.1v. Zu sehen, aber er trägt sein Motto nicht und kam nie an den französischen Hof. Andere denken, dass es eher Ludwig II. Von Anjou ist . Laurent Hablot schlägt vor, Jean de Bourbon wegen des Mottos der Palmate-Krone dort zu sehen. In Folio 5 könnte der Mann mit der Kette aus goldenen Muscheln Charles de Chambly sein , der Kammerherr des Königs, der Mann mit dem grün-rosa Houppelande trägt das Motto von Charles de Savoisy .

Das Genfer Manuskript

Dieses Manuskript wurde zwischen dem Rücktritt von Pierre Salmon von seinem Sekretariat im Jahr 1411 und den Pariser Unruhen von 1413 verfasst . Es beinhaltet :

Das weniger reich illustrierte Genfer Manuskript enthält nur 3 große Miniaturen und 20 geschichtliche Initialen . Alle diese wurden, nachdem sie dem Meister von Boucicaut zugeschrieben wurden, seitdem dem Meister der Mazarine übergeben , mit der möglichen Ausnahme der Blätter 114v-119. Unvollendet blieb die Beleuchtung ab den 1440er Jahren für die 109v-Folios abgeschlossen. und 145v. (und vielleicht f.117 und 128v.) vom Meister von Saint-Étienne.

Das Manuskript ist am bekanntesten für seine Miniatur, die die melancholische Pose des auf seinem Bett liegenden Königs von Frankreich wieder aufnimmt (f.4r.), Die eine Position einnimmt, die bereits zweimal im Pariser Manuskript verwendet wurde. Dies ist eine der ersten Miniaturen, die versuchen, einen perspektivischen Effekt mit einer Membranöffnung im Vordergrund und einem offenen Fenster mit Fensterläden im Hintergrund zu erzielen, die einen Verkürzungseffekt bewirken. Es ist von Grenzen umgeben, die wie im Rest des Manuskripts das Wahrzeichen Karls VI. Aufnehmen.

Nachwelt

Die Pariser Manuskript ist einzigartig und nur zwei weitere Kopien des Genfer Manuskript bekannt ist: die Fr.5032 BNF datiert XV - ten  Jahrhundert und Fr.9610, auch an der BNF aufbewahrt, bis in die frühen datiert XVI th  Jahrhundert und beleuchtet durch den Master of die skandalöse Chronik .

Die beiden Originalmanuskripte, die jedoch dem König gewidmet waren, wurden in den königlichen Inventaren nie erwähnt. Das Pariser Manuskript. Es wird in den Sammlungen berichtet Herzog de La Valliere im XVIII - ten  Jahrhundert und ist im Jahr 1783 für die Summe von 1299 Pfund nach seinem Tod, von der Königlichen Bibliothek erworben. Es ist Teil der Handschriften , die in der großen Galerie der Nationalbibliothek am Ende der ausgesetzt sind XIX - ten  Jahrhundert. Das Genfere Manuskript gehört zur Sammlung von Paul Pétau früh XVII ten  Jahrhundert. Es wird von den Nachkommen des letzteren von Ami Lullin (1695-1756) erworben, der es mit seiner Bibliothek an die Bibliothek von Genf vermacht .

Der Text wurde nie bearbeitet. Es war nur Gegenstand einer teilweise kritischen Ausgabe der Teile 1 und 3 des Pariser Manuskripts durch Georges-Adrien Crapelet im Jahr 1833 .

Siehe auch

Literaturverzeichnis

Zum Thema passende Artikel

Externe Links

Anmerkungen und Referenzen

  1. Hedeman 2001 , p.  1-7
  2. Roux 1998 , p.  12-15
  3. Taburet-Delahaye 2004 , p.  122-123
  4. Roux 1998
  5. Maupeu 2010
  6. BNF-Bilddatenbank
  7. Laurent HABLOT , "  Krone gekreuzt von zwei Palmen, die mit dem Wort BELLE ET BONNE verbunden sind Eine königliche Krone gekreuzt von zwei Palmen, die mit dem Wort BELLE ET BONNE bezeichnet sind  " , auf base-devise.edel.univ-poitiers.fr (abgerufen am 27. Februar) 2017 )
  8. Laurent HABLOT , "  Goldkette mit Glocken Eine Kette von Goldringen, die an den Enden mit Goldglocken beladen sind  " , auf base-devise.edel.univ-poitiers.fr (abgerufen am 27. Februar 2017 )
  9. Roux 1998 , p.  14-15
  10. Roux 1998 , p.  15-16
  11. Morrison und Hedeman 2010
  12. Hinweis auf E-Codice
  13. Hinweis auf eine Miniatur basierend auf dem BNF-Bild
  14. Mitteilung der BNF
  15. Crapelet 1833