Der rot-blaue Stuhl oder Rietveld-Stuhl ist ein Stuhl, den Gerrit Rietveld 1917-1923 für sein neues Möbelgeschäft entworfen hat. Dieser Sitz ist eine der ersten Erkundungen der künstlerischen Bewegung von De Stijl und der neoplastischen Ästhetik in drei Dimensionen und stört die Geschichte der Möbel wie die der Architektur.
Die erste Version, der „Lattenrost“ , der ursprünglich mit einem natürlichen Holzfinish (verschiedene monochrome) gestaltet wurde, ist unbemalt und besteht aus dreizehn quadratischen Holzstücken , die symmetrisch nebeneinander angeordnet und dann mit von außen unsichtbaren Holzdübeln sowie zwei Brettern befestigt werden unter den Armlehnen . Als Anhänger der abstrakten , strengen und geometrischen Kunst entfernt Rietveld seine ursprünglichen Seiten. Die Rückenlehne, die gegenüber der Vertikalen um 25 ° geneigt ist, und der Sitz, der gegenüber der Horizontalen um fast 10 ° geneigt ist und an den Stangen befestigt ist, berühren sich nicht. Der Künstler gab ihm um 1923 seine Grundfarben , nachdem er sich offiziell der De Stijl-Bewegung angeschlossen und Piet Mondrian getroffen hatte . Der Stuhl „Rot und Blau“ wird dann mit dieser Palette reiner Farben lackiert, einschließlich Gelb, das die Abschnitte verbirgt, oder mit Schwarz, Weiß und Grau, die für diese Bewegung so spezifisch sind.
Der italienische Möbelhersteller Cassina (en) erwarb 1972 das Recht zur Neuauflage der Rietveld-Möbel und begann 1973 mit der industriellen Produktion dieses Stuhls, eine Manifestation der neoplastischen Bewegung auf dem Gebiet der Möbel. „In Verbindung mit Spitzenleistungen produziert dieses Mailänder Unternehmen avantgardistisches, historisches und zeitgenössisches Design… Geschliffen und perforiert werden 13 Buchenstücke desselben Abschnitts, Pfosten und Stangen der Basis eingestellt, geklebt und an Ort und Stelle gehalten in einer Presse trocknen. Einmal zusammengebaut und verfestigt, erhält die Grundstruktur die Armlehnen. Nach einem ersten schwarzen Mantel, offenbart ein transparentes Saft der Venen und vereinigt die Oberflächen“ .
Die Kunsthistoriker haben eine Verbindung dieses Lehrstuhls mit denen des Amerikaners Frank Lloyd Wright , des Schotten Charles Rennie Mackintosh , des Holländers Hendrik Petrus Berlage und seines Schülers Piet Klaarhamer (nl) , des Wiener Josef Hoffmann oder vieler anderer Architekten und Designer angestrebt .
Eine Kopie und ein Prototyp dieses Stuhls werden im MoMA aufbewahrt . Andere Versionen existieren in anderen Farben. Paul Citroen hatte eine schwarze Kopie mit weißen Enden.
Belagerung von Mackintosh (1897).
Wrights Stuhl (1903).
Ein weiterer Stuhl von Wright (1903).
Hoffmann Stuhl (1904).
Berlage Stuhl (1910).
Die Leitidee der Neoplastizität ist das Streben nach einer Synthese der bildenden Künste (Malerei, Skulptur, Architektur, angewandte Kunst ), indem die Abstraktion von Formen und Farben unter Verwendung der geraden Linie, der Primärfarben und der Nichtfarben (grau, Schwarz und weiß).
Laut Catherine Auguste, Designerin zeitgenössischer Möbel,
„In dem roten und blauen Stuhl sind alle Teile klar miteinander verflochten. Die Stangen der Basis ragen über ihre Nützlichkeit hinaus und bieten einen Raum, der in keiner Weise begrenzt ist. Ähnlich verhält es sich mit den schwarzen Linien von Mondrians Gemälde, die sich über den Rahmen hinaus zu erstrecken scheinen und somit auf dem sich öffnenden und schließenden Kontrast des Raums spielen. Rietveld verwendet die Palette von Mondrians Vorwahlen und schreibt seinen Stuhl perfekter in die Sprache der Verflechtung und De Stijl-spezifische räumliche Projektionen:
Der rot und blau gewordene Stuhl wird dann als dreidimensionale Umsetzung von Mondrians Gemälde präsentiert. ""