Vanguard and Kitsch ( Vanguard and Kitsch ) ist ein Test des Kunstkritikers und Literaturkritikers American Clement Greenberg , der 1939 in Partisan Review veröffentlicht wurde .
Der Text analysiert die Entstehung der Avantgarde in der Kunst und den Begriff des Kitschs , seinen sozio-historischen Wert und seine Ästhetik . Es wird von inspiriert marxistischen Analysen der Kultur .
Avantgarde und Kitsch wurde zum Zeitpunkt des Anstiegs des veröffentlichte Nazismus im Jahr 1939. Laut Patrick de Haas, Green analysiert Kitsch als „Kultur-Ersatz verwandt Unterhaltung . “ Greenbergs Position kommt der der deutschen Kritiker und Soziologen Walter Benjamin und Theodor W. Adorno nahe , die eine Analyse der Massenkultur vorschlugen. Für Benjamin und Adorno, erinnert sich Patrick de Haas, wird Kunst von der Handelsgesellschaft in die bürgerliche Gesellschaft aufgenommen.
Später, einige Jahre nach Avantgarde und Kitsch , entfernte sich Greenberg jedoch in einem Punkt von deutschen Denkern : Er setzte sich für das Motiv " Kunst um der Kunst willen " ein , um Kunst vom Griff zu lösen. Masse und Handel.
Greenberg bildet einen klaren Gegensatz zwischen Avantgarde und Kitsch . Er ist einer der Kritiker des Kitschs und stellt die Verbindung zwischen Kitsch und Totalitarismus her . Greenberg soll laut Beyaert-Geslin neben Hermann Broch , Gillo Dorfles und Milan Kundera ( Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins ) drei Schriftsteller und Kunstkritiker sein, die die Verschlechterung der Kunst anprangern und die kitschspezifische Ästhetik schätzen.
Greenberg verbindet Kitsch mit Akademismus . Er kritisiert ihn für seine mangelnde Originalität, anders als die Avantgarde. Für Greenberg, der das aristotelische Konzept der Mimesis aufgreift , ahmt Kitsch die Natur nach , während Avantgarde eine „Nachahmung der Nachahmung“ ist . Beyaert-Geslin schreibt für Greenberg: „Die Avantgarde im Gegenteil [des Kitschs] würde den Prozess der Nachahmung nachahmen. Es wäre daher reflexiv, spezialisiert sein in sich selbst und würde eine Metadiskurs“produzieren .
Greenberg machte am Ende von Teil II einen Vergleich zwischen Kosaken ( Die zaporozhischen Kosaken, die einen Brief an den Sultan der Türkei schreiben ), der russischen Malerin Ilya Repin und Frau mit einem Fächer ( Die Dame mit einem Fächer ) von Pablo Picasso . Greenberg erklärt, dass Repins Kitsch die Auswirkungen der Kunst nachahmt, während Picassos Avantgarde die Ursachen der Kunst nachahmt. Timothy Quigley, Autor einer Zusammenfassung des Aufsatzes, schreibt: " Am Ende ahmt das Avantgarde-Werk die Ursachen - kitschig die Wirkungen - der Kunst nach " .