| Geburt |
26. Februar 1906 Athen |
|---|---|
| Tod |
3. September 1994(bei 88) Athen |
| Beerdigung | Erster Friedhof von Athen |
| Staatsangehörigkeit | griechisch |
| Aktivitäten | Maler , Bildhauer , Grafiker , Illustrator , Essayist , Gelehrter, Grafiker , Schriftsteller |
| Ausbildung |
Universität Paris Lycée Léonin ( en ) Académie Ranson Philosophische Fakultät der NKUA ( d ) ( d )1922- -1923) Universität Paris (seit1923) |
| Meister | Roger Bissière , Vassilis Magiasis ( d ) (seit1917) , Konstantínos Parthenis ( en ) (1921- -1922) |
| Verwandte Person | Patrick Leigh Fermor |
| Bewegung | Generation der dreißiger Jahre ( in ) |
| Familie | Familie Hadjikyriakos ( d ) |
| Papa | Alexandros Hatzikyriakos ( in ) |
Níkos Khatzikyriákos-Ghíkas (im modernen Griechisch Νίκος Χατζηκυριάκος - Γκίκας) ( Athen 26. Februar 1906 - Athen 3. September 1994) ist ein griechischer Maler , Bildhauer , Grafiker , Illustrator und Essayist . Er gilt als der wichtigste griechisch-kubistische Künstler.
Níkos Khatzikyriákos-Ghíkas studierte zwischen 1918 und 1922 Malerei im Atelier von Constantinos Parthenis. Er interessierte sich auch für byzantinische Kunst und Volkskunst.
1923 ging er nach Paris, wo er an der Sorbonne Literatur und Kunst studierte . Er nahm auch Mal- und Gravurunterricht an der Ranson Academy. In Paris entdeckte er die künstlerische Avantgarde.
Im Jahr 1934 organisierte er in Athen auf 4 th International Symposium of Architecture.
Von 1935 bis 1937 war Níkos Khatzikyriákos-Ghíkas Chefredakteur der Zeitschrift To Trito Mati ( Das dritte Auge ).
1941 begann er an der School of Architecture der Technischen Universität von Athen zu unterrichten.
1973 war er Mitglied der Akademie von Athen und der Royal Academy of London , der Tiberiana Academia von Rom und der Arts and Letters.
Níkos Khatzikyriákos-Ghíkas gilt als einer der Pioniere der Moderne in Griechenland. Wenn er als Kubist begann, waren seine letzten Bilder ebenso vom Fauvismus, Symbolismus oder Konstruktivismus inspiriert.
Wie seine gesamte Generation der 1930er Jahre war er vom Ersten Weltkrieg und der Tragödie Kleinasiens geprägt. Er stellte sich auch die Frage nach dem Griechentum. Er versuchte daher, avantgardistische Innovationen mit traditioneller griechischer, populärer oder byzantinischer Kunst zu verbinden.
In seinen Gemälden wie in seinen Schriften bestand er auf der Kontinuität, die zwischen der Kunst des antiken Griechenland, der Kunst des byzantinischen Griechenlands und der populären Kunst seiner Zeit bestehen könnte. Zum Beispiel können wir den byzantinischen Einfluss lesen, aber auch Karaghiozis in den Sets, die er 1952 für die Matei-Ballette entwarf. Das
antike Griechenland inspirierte seine Illustrationen für die Odyssee von Níkos Kazantzákis in den 1930er Jahren.