Geburt |
17. November 1882 Amiens |
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Tod |
20. Juli 1942(mit 59) Paris |
Beerdigung | Friedhof Père Lachaiseise |
Geburtsname | Charlotte Élisabeth Germaine Saisset-Schneider |
Staatsangehörigkeit | Französisch |
Aktivitäten | Regisseur , Filmtheoretiker, Filmkritiker , Dramatiker , Drehbuchautor , Schriftsteller , Journalist, |
Aktivitätszeitraum | 1915-1934 |
Ehepartner | Albert Dulac ( d ) (aus1905 beim 1920) |
Bewegung | Erste Avantgarde |
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Vertreten durch | Lichtkegel |
Archiv geführt von | Französische Kinemathek |
Das spanische Fest , Die lächelnde Madame Beudet , Die Muschel und der Geistliche , Prinzessin Mandane |
Germaine Dulac , geborene Charlotte Élisabeth Germaine Saisset-Schneider, die17. November 1882in Amiens und starb am20. Juli 1942in Paris , ist ein französischer Regisseur , Produzent und Drehbuchautor .
Germaine Saisset-Schneider ist die Tochter von General Maurice Saisset-Schneider und die Nichte von Staatsrat Raymond Saisset-Schneider .
Gilt als sensibel, großzügig, unabhängig, besessen von einer Leidenschaft für Forschung und Neues , war Germaine Dulac eine der ersten in Frankreich, die das Kino als eine große Kunst betrachtete, der sie sich 1916 widmete .
1905 heiratete sie Albert Dulac , einen sozialistischen Agronomen und zukünftigen Schriftsteller. Ihr Berufsleben begann 1906 an der feministischen Zeitung La Française , wo bis 1913 , „sie vor allem Frauen Porträts geschrieben und Theaterkritiker“ . Sie schreibt auch einige Theaterstücke.
Sie trennte sich 1920 von Albert Dulac und ging eine Beziehung mit Marie-Anne Colson-Malleville ein , die bis zu ihrem Lebensende andauerte . In 1916 gründete sie mit Irène Hillel-Erlanger eine Produktionsfirma, "DH Film". Nachdem sie in Les Sœurs Enemies (1915) und Venus Victrix (1917) ihre emotionalen und plastischen Gaben gezeigt hatte, führte sie nach einem Drehbuch ihres Freundes Louis Delluc , La Fête Espagnole (1919), Regie und wurde zu einer der starken Persönlichkeiten der of erste Avantgarde . Ab 1920 veröffentlichte sie zahlreiche historische Schriften mit neuen und eindringlichen Ansichten.
Nach Der Tod der Sonne (1921) vollendete sie ihr Meisterwerk mit La Souriante Madame Beudet (1923), einer Kritik des kleinbürgerlichen Ehelebens oder, modern gesprochen, der „Unkommunizierbarkeit des Paares“ . Nach 1924 setzte sie sich auch leidenschaftlich für die Verbreitung der Liebe zum Kino ein und half beim Aufbau von Filmclubs . Später schloss sie sich der „zweiten Avantgarde“ an , mit La Coquille et le Clergyman (1928) (nach Antonin Artaud ), dann produzierte sie mit der Musik verbundene Bildersymphonien mit Disque 957 (1927) (nach Chopin ) oder Thèmes et Variationen (1928).
Wenn Tonkino nun eine völlig eigenständige Produktion verhindert, widmet sie sich lieber den Nachrichten. 1931 kam sie zu Gaumont . Von 1933 bis 1940 war sie stellvertretende Direktorin der Gaumont News . Sie wird in begraben Père-Lachaise ( 74 th Division).
Im Jahr 2005 präsentierte das Musée d'Orsay eine Retrospektive von Germaine Dulac.
Germaine Dulac und Stacia Napierkowska fotografierten 1917 in Italien.
Szene aus Venus Victrix (1916).
Szene aus La Coquille et le Clergyman (1928).
Szene aus La Coquille et le Clergyman (1928).
Szene aus La Coquille et le Clergyman (1928).
Szene aus La Coquille et le Clergyman (1928).
Die lächelnde Madame Beudet (1923).
Die Einladung zum Reisen (1927).
Die Muschel und der Geistliche (1928).