| Autor | Henri michaux |
|---|---|
| Sprache | Französisch |
| Ort | Paris |
| Datiert | 1923 |
| Art | Gedicht |
Les Rêves et la Jambe mit dem Untertitel Essay philosophique et littéraire ist ein Werk von Henri Michaux , das 1923 von Ca ira editions veröffentlicht wurde. Oft als Prosadicht definiert, handelt es sich um einen mehrdeutigen Text, der aus 25 kurzen Fragmenten besteht, die selten mehr als 20 Zeilen umfassen.
In Les Rêves et la Jambe versucht Henri Michaux, den Traum durch Körperlichkeit zu definieren, wobei er sich von Autoren wie Théodule Ribot (der als "Begründer der Psychologie als autonome Wissenschaft in Frankreich" gilt) an der wissenschaftlichen Arbeit der aufkommenden Psychologie inspirieren lässt. Mourly Vold (norwegischer Psychologe), vor allem aber Sigmund Freud . Die Arbeit mit dem Untertitel " Philosophischer und literarischer Aufsatz" verwendet die Form des Fragments, um einen Diskurs über den Traum zu liefern, wobei die wissenschaftliche Methode der empirischen Demonstration verwendet wird , um den Traum zu definieren und einen "Traumprosaismus" zu etablieren.
Erster Text von Henri Michaux veröffentlicht, kontrolliert er den Druck seiner 400 Exemplare. Dieses Werk ist eines von Henri Michaux 'frühen Werken, die er sorgfältig verstecken oder sogar zerstören wird, seine ersten Werke aus den Jahren 1922 und 1928. Auch wenn Les Rêves et la Jambe in der Erwähnung "Werke desselben Autors" bis zitiert werden 1942 war das Buch eines von denen, die Michaux versteckt und diskret in einem Korpus "der ersten Werke" aufgibt, der die große Mehrheit der zwischen 1922 und 1928 veröffentlichten Texte umfasst. Die Gründe für die Aufgabe dieser Werke werden vom Autor nicht angegeben , der in diesem Bereich sehr geheim geblieben ist, aber Raymond Bellour sieht in seiner Einführung zu Qui je fus (vorangestellt von Les Rêves et la Jambe , Fabeln des Ursprungs und anderen Texten ) in diesem "Ausschluss" eine Ablehnung der Anfänge von die "formlose Masse", die die ersten Texte ausmacht. Nach dem Druck dieses ersten Werks ließ er die meisten Exemplare zerstören, qualifizierte das Werk als "elendes kleines Buch" und schrieb sogar "Ich erkenne dieses Grauen nicht".
Mit 22 Jahren kam der junge Mann, dann ein Seemann, und entdeckte die Werke von Lautréamont , was ihn zum Schreiben veranlasste. Der Dichter sein Debüt in Briefen im Alter von 23 mit seiner Veröffentlichung von Fall von kreisförmiger Torheit , in Franz Hellens' Bewertung , Le Disque vert im Jahr 1922. Im Jahr 1923 veröffentlichte er Les Rêves et la Jambe, ein philosophisches und literarisches Essay : c ist seine erste veröffentlichte Arbeit. Sein Stil, der bereits im Rundschreiben von Cas de folie bekräftigt wurde , wird in diesem zweiten Werk in der Art der „Fragmentform“ betont.
Die Form der Arbeit ist nicht eindeutig. Das Schreiben in Fragmenten, das für Michaux 'Poetik im Text charakteristisch ist, verhindert, dass das Werk einem bestimmten Genre umschrieben wird. Michaux 'Poetik pendelt dort zwischen Poesie, Noten, die sich aus experimenteller Beobachtung, Definition und anderen Aphorismen ergeben.
"Alles Leben ist eine Wahl"
"Der Traum ist eine Erinnerung"
"Allgemeine Emotion: Erwachen"
"Charakter des Traums. Der Traum ist fantastisch. Traum: Coq-à-l'âne "
Die ständige Rückkehr zur Linie, die kurzen Sätze und die nominalen Sätze laden uns ein, Michaux 'Poetik im Zeichen des freien Verses zu klassifizieren. Auf der anderen Seite kann Les Rêves et la Jambe durch eine Definitionsarbeit des Traums - inspiriert von der aufkommenden modernen Psychologie, die eine neue Schrift beinhaltet - auch der Prosadichtung gleichgestellt werden. Zumindest können wir dies im Lichte der Definition des Prosa-Gedichts bestätigen, das uns Julien Roumette gegeben hat: „ Das Prosa-Gedicht ist mit dem Traum verbunden: Es ist maßgeblich dafür verantwortlich, visionäre Träumereien in der Gegenwart auszudrücken, zu denen es weitgehend beigetragen hat den Look der modernen Welt schaffen “.
Der Untertitel: Philosophischer und literarischer Aufsatz lenkt die Lesart jedoch auf eine andere, freiere und protischere Form, die des Aufsatzes . So entscheidet Jérôme Roger: "Anstatt den Zugang zu Wissen im einleitenden oder wissenschaftlichen Sinne des Begriffs zu beanspruchen, wird die Poesie künftig aufgefordert, die Risiken des prosaischen Weges des Essayismus zu übernehmen. "
Es ist dieser proteanische Charakter, der es dem Autor ermöglicht, experimentelle Methoden aus der Wissenschaft auszuleihen, die er systematisch in seinen Fragmenten verwendet. Zwischen der Verwendung der Definition und den Verweisen auf wissenschaftliche Arbeiten implementiert Michaux eine Reihe von Verfahren - und Reden, die an die empiristische Methode erinnern . Unter diesen ist das des Versuchsberichts am auffälligsten. Diese Singularform findet sich in der überwiegenden Mehrheit der Fragmente. Die meisten Fragmente beginnen mit einer bestimmten Tatsache, einem Aphorismus oder einem Postulat . Es wird dann durch den Bericht einer Erfahrung demonstriert, erklärt oder erklärt. Die Erfahrungsberichte, die den "Essay" prägen, stammen aus den Erfahrungen von Mourly Vold, die Michaux gelesen hat.
" Ein Stück Mann ist wach.
Jede Aktivität stört die Umgebung.
Das Bein ist wach; das Bein weckt das Gesäß, das
Gesäß weckt den Bauch, greift den Atemrhythmus an
Dach.
Im Wachzustand mehrere Stücke, das kleinste
Ruck, und der ganze Block ist mit einem Ruck wach.
Der Traum hört vor der Emotion auf, wenn
"Es" wird endlich dem "ha" des Grauens, des Leidens passieren
Frankreich oder Vergnügen.
Das Erwachen, die Emotion, zunächst fragmentarisch,
neigen dazu, zu verallgemeinern.
Allgemeine Emotion: Erwachen. ""
Anschließend wird das Fragment mit einem aussagekräftigen Satz oder einer Bilanz abgeschlossen (auf der das folgende Fragment basiert). Es kann eine Definition sein, ein kurzer und ausgewogener Satz, der die Konsequenzen der Demonstration aufzeigt. Raymond Bellour erklärt:
"Wir finden also in Michaux wiederum und oft gemischt nach Konjugationen und Passagen, die für jeden Satz von Texten, jede Sammlung oder jedes Buch spezifisch sind: Gedichte in freien Versen, Gedichte in Prosa, Fabeln, Erzählungen, [... ] Erfahrungsberichte, […] Beobachtungen, Notizen, Tagebuchseiten, Aphorismen (oder Maximen oder Sprichwörter oder Sprüche oder Apophtegmen oder Gedanken oder Sätze) ─ Michaux sagt "Prinzipien von Kindern" oder "Scheiben von nämlich" oder " Eckpfosten ")".
Michaux 'Text hat die Form des Aufsatzes, einer formalen Präsentation, die das Schreiben und den Stil von Henri Michaux widerspiegelt. Wenn das Fragment den Diskurs teilt und dem Leser eine Reflexion im Prozess des Schreibens gibt, ist die Ästhetik des Schnitts selbst innerhalb der Fragmente allgegenwärtig. Das Fehlen einer Verbindung von Koordination, Interpunktion und der großen Anzahl von asyndetischen Parataxis spiegelt eine Bewegung in Bewegung wider und drückt den ständig erneuerten Wunsch aus, die richtigen Worte zu finden.
"Ich habe versucht, ein paar Dinge zu sagen."
Sehr oft scheint der Stil der des Notierens, der Beobachtung am Rande des Experimentierens zu sein .
In der Tat zeigt Michaux durch diese Arbeit den Willen, " eine unmittelbare Sprache, einfache" Mimikry " zu entdecken , die sich über alle Ausdrucksmittel erstreckt ". Er sucht daher nach einer farbenfrohen, "einfachen", "nachahmenden" Art, den Traum zu definieren. Dies spiegelt sich einerseits im Wortschatz wider, wobei Wörter und Ausdrücke der vertrauten Sprache verwendet werden: " Traum: Coq-à- l 'Esel "; andererseits in der Syntax durch die Fragmentierung des Diskurses, der durch die "Fragmentform" erzeugt wird. Dies bietet dem Leser diese neue Sprache, die einen experimentellen, sogar empirischen Gedanken übersetzt, sich ständig selbst sucht und seinen Sinn durch Experimentieren unter Beweis stellt. Diese Fragmentierung verleiht der Sprache daher einen stammelnden Effekt dank der Verwendung kurzer nomineller Sätze, manchmal sogar einiger Silben, sowie zahlreicher Wiederholungen, ob von Wörtern oder Lauten oder sogar von Epanorthose . Die Fragmentierung und ihre "Nachahmung" veranschaulichen daher den "Stück Mensch-Stil", den der Autor in seiner Arbeit behauptet. Eine "automatische" Sprache, ein "Clown-Automatismus".
Henri Michaux komponierte den Aufsatz in den 1920er Jahren. Er wurde dann vom " surrealistischen Bad " und der Entstehung wissenschaftlicher Arbeiten über Träume und deren Interpretation beeinflusst. In Les Rêves et la Jambe finden wir den doppelten Einfluss von Surrealisten und wissenschaftlichen Arbeiten auf Träume, insbesondere die von Freud . In Les Rêves et la Jambe verwendet Henri Michaux einen überzeugenden Diskurs. Dieser Wunsch manifestiert sich insbesondere in der Verwendung von Werkzeugen, die für den argumentativen Diskurs spezifisch sind: Parallelität von Konstruktionen, logischen Konnektoren und zwei Punkten mit aufeinanderfolgenden Werten.
"Schlaf: allgemeine Bewusstlosigkeit. Traum: fragmentarisches, intermittierendes Teilbewusstsein von Gliedmaßen, inneren Organen oder Haut."
Michaux 'diskursiver Stil im Aufsatz ist auch mit einer Rhetorik verbunden , in deren Licht der Autor den Ehrgeiz zum Ausdruck bringt, einen legitimen Diskurs in der Traumforschung zu produzieren. Das anschaulichste Zeugnis für diesen Ehrgeiz finden sich in den expliziten intertextuellen Verweisen und der wiederholten Verwendung von Namen und Zitaten.
"Armand de Villeneuve (zitiert von Ribot)."
Michaux 'Aufsatz mischt jedoch verschiedene Diskurse, was zu einem Gefühl der Kakophonie führt, in dem die Diskurse zwischen ihnen parasitär sind. Diese Mischung aus Diskursen wird in der Gegenüberstellung eines organischen medizinischen Lexikons mit unveröffentlichten lexikalischen Kompositionen und anderen falschen Namen und Begriffen veranschaulicht. Der Aufsatz setzt sich dann als Ausbeutung eines wissenschaftlichen Diskurses und gleichzeitig als Parodie dieses Diskurses durch.
Diese Mischung aus Diskursen bildet das Ausdruckszentrum von Michaux 'Stil: den "Traumstil". Dieser Stil wird in einer terminologischen Überarbeitung psychischer Instanzen veranschaulicht. In dem Aufsatz wird das Bewusstsein ein "totaler Mensch" und das Unbewusste ein "Stück Mensch". Romain Verger betrachtet diese Änderungen als Kapitalprobleme:
In der Tat verwandeln diese Ausdrücke die Freudsche Voraussetzung der psychischen Fraktur des Menschen in eine physische und organische Explosion.
Michaux übersetzt diese Vorstellung von physischer und organischer Fragmentierung in den Text selbst. Das Hämmern von okklusiven Konsonanten und stimmlichen Wiederholungen veranschaulicht die Fragmentierung:
"man [t] o [t] al", "[b] lo [k] man [p] u [b] li [k]", "[b] lo [k] in [t] st man".
Die Sequenzen ändern dann ständig ihren Artikulations- und Öffnungsort. Der Aufsatz entwickelt sich wie ein Traum, der theoretische Diskurs und die traumähnlichen Prozesse werden gemeinsam artikuliert. Die Kürze des Aufsatzes verdichtet den Inhalt seiner Rede, der sich im Stil widerspiegelt. Prägnanz und Kontraktion bestimmen Michaux 'Stil: Freudsche Argumente , die manchmal ausführlich entwickelt werden, sind Gegenstand mysteriöser Formeln: "Der Traum ist fantastisch", "Der Traum ist still" oder sogar "Der Traum ist eine Reminiszenz". Schließlich sind die Berichte über die Träume, die den Aufsatz kreuzen, von Mourly Volds experimentellem Rahmen inspiriert . Michaux ändert jedoch die Bedingungen dieser Berichte.
Flug von
Halten Sie den Fuß mit einer Krawatte in der Verlängerung. durch Binden verschiedene Teile der Gliedmaßen festziehen; Halten Sie die Hand in einem schmalen Handschuh fest, der sie gebeugt hält. Binden Sie einen Baumstamm auf die Rückseite usw.
Michaux
Mourly Vold packt Schläfer. Es umhüllt ihre Beine oder Ellbogen oder Arme oder Hälse.
So nimmt der Aufsatz ausgehend von einem rhetorischen Diskurs, der überzeugen will, eine originelle Wendung. Der Übergang von der gnomischen Gegenwart zur narrativen Gegenwart unterstreicht den Prozess der Erzählung von Michaux '"Traumstil" -Schreiben. Dies veranlasste Romain Verger, die doppelte Natur des Aufsatzes zu postulieren:
Die ganze Originalität dieses Aufsatzes, die weit über die alleinige Absicht der Parodie hinausgeht, beruht auf seiner doppelten Natur von Aufsätzen über den Traum und vom Traum des Aufsatzes. In der Tat werden die Dramatisierung, die Verdichtung, die Verformung, die so viele traumähnliche Prozesse sind, zum Vektor der Argumentation und beleben die Arbeit dieses verträumten Aufsatzes. "