Hendrik goltzius

Hendrik goltzius Bild in Infobox. Selbstporträt von Hendrik Goltzius
Geburt Januar oder Februar 1558
Bracht-am-Niederrhein ( Venlo )
Tod 1 st Januar Jahre 1617
Haarlem
Name in Muttersprache Hendrick goltzius
Geburtsname Hendrik goltz
Staatsangehörigkeit Niederländisch
Niederlande Spanisch
dann Vereinigte Provinzen
Aktivität Zeichner ,
Graveur ,
Maler,
Meister Lambert Lombard
Bewegung Barocker
Manierismus
Stiefeltern Jacob Matham

Hendrik Goltz oder Hendrick Goltz , bekannt in der latinisierten Form seines Namens, Goltzius (Bracht-am-Niederrhein - Venlo , Januar oder Februar 1558 - Haarlem ,1 st Januar Jahre 1617), ist ein niederländischer Zeichner , Maler und Kupferstecher ( spanische Niederlande, dann Vereinigte Provinzen ).

Seine hochgeschätzten Kupferstiche, die seinen eigenen Zeichnungen entnommen oder die Werke seiner Zeitgenossen transponiert haben, trugen wirksam zur Verbreitung des Manierismus in Europa bei.

Biografie

Ausbildung und sozialer Aufstieg eines renommierten Graveurs

Geboren 1558 in Mühlbracht (heute Bracht-am-Niederrhein, bei Venlo ) im Herzogtum Juliers  – an der Grenze zwischen den spanischen Niederlanden und dem Germanischen Reich – gehört Hendrick Goltz zu einer veritablen Künstlerdynastie. Sein Großvater Hubert Goltz le Vieux war zwar schon Maler, sein Großonkel Syberdt Goltz ein begabter Bildhauer. Hendricks Vater, Jean Goltz, war ebenfalls Maler (oder Glasmaler) und sein anderer Sohn Jean schlug die Karriere eines Glasmalers ein. Hendricks Cousin Hubert Goltzius (1526-1583) war ein renommierter Künstler und Antiquitätenhändler.

Als er kaum ein Jahr alt war, wurde seine rechte Hand durch einen Sturz in heiße Kohlen gelähmt (ein Gebrechen, das er in einer Zeichnung von 1588 virtuos beschreiben würde). Er zeigte jedoch ein frühreifes Talent zum Zeichnen und trat 1575, nachdem er zunächst der Lehre seines Vaters folgte, als Lehrling in die Werkstatt eines in Xanten geflüchteten holländischen Kupferstechers , Dirck Volkertszoon Coornhert , ein, dem er „in Holland folgte“. , ließ sich 1577 in Haarlem nieder . Zunächst war er im Auftrag seines Meisters (Coornhert, dann dessen Schüler Philippe Galle ) für die Umsetzung von Zeichnungen und Gemälden in Kupferstiche verantwortlich und konnte schnell viele künstlerische Stilrichtungen imitieren.

Um 1579-1580 heiratete er eine wohlhabende Witwe, deren Sohn er adoptierte, Jacob Matham (1571-1631). Das Vermögen seiner Frau ermöglichte es ihm 1582, in Haarlem eine eigene Gravurwerkstatt einzurichten. Diese Firma sollte ihre Produktionen bald in ganz Europa verteilen und damit das Monopol der Antwerpener Verlage brechen.

Die Stiche von Goltzius hatten daher eine beachtliche Wirkung auf dem gesamten Kontinent und waren für viele Künstler eine wahre Fundgrube ikonographischer Innovationen.

1583 lernte er einen flämischen Künstler kennen, der in Haarlem Zuflucht gesucht hatte, Carel van Mander . Letzterer, der Goltzius' erster Biograph werden sollte, führte ihn in das Werk von Bartholomeus Spranger ein , dessen manieristische Kühnheit die künstlerische Sensibilität des jungen Kupferstechers entscheidend beeinflussen sollte. In Zusammenarbeit mit einem lokalen Maler, Cornelis Cornelisz van Haarlem , gründeten Goltzius und Van Mander eine Malakademie, die es niederländischen Künstlern ermöglichen sollte, mit ihren italienischen Kollegen zu konkurrieren.

Die Reise nach Italien (1590-1591)

Trotz seines Erfolges wurde Goltzius von " Melancholie  " (Depression) heimgesucht  und trotz der besorgniserregenden Verschlechterung seines Gesundheitszustandes wählte er die Reise als Heilmittel und brach im Herbst 1590 nach Italien auf tun inkognito durch Hamburg und München , stellt ihn effektiv wieder her und ermöglicht ihm, seine künstlerischen Ressourcen zu bereichern. Dieser Italienaufenthalt, der Goltzius in die Tradition der niederländischen romanischen Künstler stellt , sollte die Entwicklung seiner Kunst entscheidend beeinflussen.

In Rom angekommen am10. Januar 1591Nachdem er Venedig , Bologna und Florenz durchquert hatte , war er dort so vertieft, dass er die Meisterwerke des antiken Roms studierte und zeichnete (gesammelt in einem Buch mit römischen Skizzen, das Zeichnungen in schwarzer Kreide oder in weißer Kreide auf blauem Papier und Rötelzeichnungen auf weißem Papier umfasste). ), dass ihn eine Pestepidemie, die damals die Stadt verwüstete, nicht beunruhigte. Er hat insbesondere den Rücken des Hercules Farnese eindrucksvoll studiert, der 1617 Gegenstand einer Gravur sein sollte. Diese Arbeit zeugt sowohl vom Interesse des Künstlers an den Meisterwerken der Antike als auch für seine Forschungen zur Anatomie und Wiedergabe von Linderung. Auch die Kopien (gestochen 1592), die er von den Trompe-l'oeil-Fresken von Polidoro da Caravaggio auf dem Quirinal anfertigte , zeugen von dieser letzten Sorge, da die Illusion von Relief durch ein innovatives Hell-Dunkel erreicht wurde . Es ist auch der Jesaja von Raphael ernst .

Im April verließ er Rom, um mit zwei Landsleuten nach Neapel und dann nach Pozzuoli zu reisen. Auf den päpstlichen Galeeren nach Rom zurückgekehrt, dann auf dem Landweg (ein Sturm hatte das Schiff gezwungen, nach Gaeta zu lassen ), traf Goltzius dort viele Künstler und malte das Porträt (in schwarzer Kreide und roter Kreide, mit weißen Highlights und farbigen Laschen) von mehreren von ihnen (und insbesondere von seinen Landsleuten Jan van der Straet oder Giambologna ).

Er hat Rom verlassen 3. August 1591und kehrt über Bologna, Venedig, Trient und München nach Hause zurück . Seine Rückkehr nach Haarlem verursachte jedoch einen Rückfall, gegen den Goltzius durch den Verzehr von Ziegen- oder Frauenmilch und vor allem durch tägliche Spaziergänge ankämpfen musste.

Das "Meisterwerk" (1593-1594)

Zwischen 1593 und 1594 schuf er einen Zyklus von sechs Tafeln – bekannt als „Meisterwerk des Goltzius“ – der das Leben der Jungfrau Maria und die ersten Episoden der Kindheit Christi illustriert. Er widmete sich der Reproduktion der Stile verschiedener Meister wie Dürer , Lucas de Leyde , Baroche , Parmesan , Raphaël oder Bassan . Die Linie von Dürer ist in der Platte der Beschneidung so gut imitiert, dass der witzige Kupferstecher die Gelegenheit nutzt, Kennern einen Streich zu spielen, indem er sie an die Existenz eines unveröffentlichten Werkes des deutschen Meisters glauben lässt. Darüber hinaus kann er seine Täuschung nur beweisen, indem er die betrogenen Kenner auf die Ausstattung der St.-Bavo-Kirche in Haarlem hinweist und sie auf die Aufnahme eines Selbstporträts in den dritten Plan hinweist. Er stellt einen ähnlichen Scherz her, indem er seine Anbetung der Heiligen Drei Könige für einen Stich von Lucas von Leyden ausgibt.

Die Karriere eines späten Malers (1600-1617)

Obwohl er bereits in den 1580er Jahren in Öl präparierte Leinwand für große Federkompositionen verwendete, widmete sich Goltzius erst 1600, als er bereits 42 Jahre alt war, der Ölmalerei. Zunächst stark beeinflusst von der raffinierten manieristischen Kunst von Bartholomeus Spranger , von der er mehrere berühmte Werke gravierte, übernahm Goltzius sehr schnell den naturalistischen Stil der Künstler der Akademie von Haarlem .

Er starb an 1 st Januar 1617und ist in der Kirche St. Bavo in Haarlem begraben, der gleichen Kirche, die als Rahmen für die Beschneidung von 1594 gedient hatte .

Goltzius hatte als Schüler J. de Gheyn (1565-1629), seinen Adoptivsohn Jacob Matham (1571-1631) sowie Pierre de Jode (1570-1634) und Cornelis Drebbel (1572-1633).

Motto und Emblem

Im Bewusstsein des Wertes seiner Kunst und angetrieben von dem Wunsch nach Unabhängigkeit, der leidenschaftlichen und desinteressierten Schöpfern eigen ist, hat sich Goltzius zu seinem Motto Eer boven Golt gemacht , was wörtlich "Ehre steht über Gold" oder, für Wortspiel, "die Ehre liegt auf Golt ." bedeutet [z]". Dieses Motto illustrierte er 1607 auf der Seite eines Albums, das in der Königlichen Bibliothek in Den Haag aufbewahrt wurde, mit einem Emblem, das einen Engel oder ein kleines geflügeltes Genie darstellt, das mit Lorbeeren gekrönt auf einem luftdichten Caduceus sitzt und mit Münzen gefüllte Taschen überragt.

Funktioniert

Gravuren

Zeichnungen

Gemälde

.

Hinweise und Referenzen

  1. Diese Anonymität wurde ebenso von Sicherheitsüberlegungen diktiert wie vom Witzbold und mystifizierenden Geist des Graveurs, dessen Vorliebe für Missverständnisse Van Mander (vgl. Quellen) uns erzählt.
  2. Diese römischen Zeichnungen werden im Teylers Museum in Haarlem aufbewahrt.
  3. Nach Van Mander (S. 184) hatte Goltzius dieses Transportmittel gewählt, um die Arbeit von nackten Sklaven, die an ihre Ruder gefesselt sind, skizzieren zu können.
  4. Er wird sich für seinen Passionszyklus (1597) wieder von der Art dieses Meisters inspirieren lassen .
  5. P. Falguières (2004), p.  31 .
  6. 2017 vom Museum erworben
  7. Siehe für weitere Informationen: Olivia Savatier Sjöholm, Goltzius an der Schule von Italien in der Grande Galerie - Le Journal du Louvre , März / April / Mai 2018, Nr. 43, S. 18-19.
  8. "  Porträt von Johan Dederingh, Hendrick Goltzius, auf Cat'zArts  "
  9. Herausgegeben von Emmanuelle Brugerolles, Portraits in the collections of the École des Beaux-Arts, Notebooks 36, Beaux-Arts de Paris Editions, 2016, S. 18-20, Kat.-Nr. 1
  10. "  Porträt von Catharina Jans Baertsen, Hendrick Goltzius, auf Cat'zArts  "
  11. Herausgegeben von Emmanuelle Brugerolles, Portraits in the collections of the École des Beaux-Arts, Notebooks 36, Beaux-Arts de Paris Editions, 2016, S. 18-21, Kat.-Nr. 2
  12. Henry-Claude Cousseau , Museum der Schönen Künste von Nantes , Paris / Nantes, Fondation Paribas,1991, 125  S. ( ISBN  2-907333-09-7 , Hinweis BnF n o  FRBNF35475626 ) , p. 20

Anhänge

Literaturverzeichnis

Zum Thema passende Artikel

Externe Links