Geburt |
1455 Mailand |
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Tod |
1522 Mailand |
Aktivitäten | Maler , Illuminator, Hofmaler , Grafiker , Porträtmaler |
Arbeitsplätze | Lombardei , Rom , Mailand , Innsbruck |
Bewegung | Hochrenaissance |
Beeinflusst von | Leonardo DeVinci |
Papa | Leonardo de Predis ( d ) |
Mutter | Caterina Corio ( d ) |
Geschwister |
Evangelista de Predis ( d ) Bernardino de Predis ( d ) Cristoforo de Predis |
Torriani Stunden , musikalische Engel |
Giovanni Ambrogio de Predis (oder Giovanni Ambrogio Preda ) ist ein italienischer Maler und Renaissance- Illuminator, der um 1455 in Mailand geboren wurde und nach 1509 in derselben Stadt starb .
Obwohl er eine eigene Werkstatt hat, arbeitet er häufig mit seinen Brüdern Bernardino, Evangelista und Cristoforo zusammen , die jeweils Medaillendesigner, Holzschnitzer und Miniaturist sind. Aber sein privilegiertes Schöpfungsfeld ist das Hofporträt . Dort ist sein Stil ein Kompromiss zwischen traditioneller lombardischer Malerei und dem Einfluss von Leonardo da Vinci, den er archaisch interpretiert.
Ambrogio de Predis als Porträtmaler Beamten des Gerichts bekannt ist Ludovico Sforza in Mailand aus den 1480er Jahren seinen Ruf es vorangeht, gewinnt er Kunde des Kaisers Maximilian I st , für die er Porträts , sondern auch Medaillen Wandteppiche hergestellt.
Sein Ruhm kommt ihm aber vor allem, weil er ab 1483 Mitarbeiter von Leonardo da Vinci war. Damit erhält er seinen größten Auftrag mit der Realisierung des Altarbildes der Unbefleckten Empfängnis, für das er für die beiden Seitenwände verantwortlich ist und für das er sicherlich verantwortlich ist produziert. viel von der zweiten Version der zentralen Tafel, Die Jungfrau der Felsen .
Vom Leben und Werk von Giovanni Ambrogio de Predis bleiben nur Elemente übrig, die mit offiziellen Dokumenten (Verträge, Anordnungen, Urteile usw. ) verbunden sind und oft indirekt sind, insbesondere mit seinem bekannteren Mitarbeiter Leonardo da Vinci ; aber keine in Bezug auf sein intimes Leben (Charakter, Geschmack, Freundschaften).
Giovanni Ambrogio de Predis wurde um 1455 in Mailand geboren . Er ist der Sohn von Leonardo de Predis (oder Preda) und seiner letzten Frau Caterina Corio. Er ist der jüngste von sechs Brüdern aus den drei Ehen ihres Vaters: Aloisio, Evangelista und Cristoforo, geboren als Sohn von Margherita Giussani; Giovan Francesco, geboren als Sohn von Margherita de Millio; dann Bernardino und Giovanni Ambrogio, geboren von Caterina Corio. Zwei von ihnen sind verkrüppelt: Cristoforo ist taub und stumm und Bernardino lahm. Es scheint, dass die Familie eine gewisse finanzielle Erleichterung kannte, die sich, die wachsende Familie, allmählich verringert hätte.
Die de Predis sind eine Künstlerfamilie, die eine Werkstatt hat: Bernardino ist ein Medaillenschöpfer, Evangelista ist ein Holzschnitzer und Cristoforo ist ein Miniaturist. Ambrogio wirkt vielseitiger, da er Medaillenstecher, Miniaturist, aber auch Designer von Zeremonienkleidung und Szenograf ist. Aber gerade für den Bereich der Porträtschöpfung bleibt er der berühmteste. Die Produktionen der Brüder werden von Kunsthistorikern als mittelmäßig beschrieben, aber sie profitieren von Aufträgen, die sozial gut eingeführt werden. Ambrogio bleibt das begabteste der Geschwister. Seine künstlerische Ausbildung steht in der gleichen Tradition wie die für ihn zeitgenössischen Maler wie Cristoforo Foppa (1452 - 1526 oder 1527), Bernardino Butinone (1450 - 1507) und Bernardo Zenale (um 1460 - 1526).
Giovanni de Predis beginnt sein künstlerisches Leben als Illuminator in Zusammenarbeit mit seinem Halbbruder Cristoforo, Miniaturist . Zwischen 1472 und 1474 produzierte er so Miniaturen für ein Stundenbuch, das für die Familie Borromeo bestimmt war . Zu dieser Zeit knüpfte er sicherlich Verbindungen zu den herrschenden Familien Mailands.
In der Folge wird Ambrogio trotz des größeren Platzes, den die Erstellung von Porträts einnimmt, die Beleuchtungsarbeit fortsetzen. In der Tat wird er die Werkstatt von Cristoforo übernehmen, der in gestorben istJanuar 1486und schuf zwischen 1490 und 1495 im Auftrag eines Mitglieds der Familie della Torre in Mailand Beleuchtungen der Stundenbücher, die als Stunden Arconati und dann Stunden Torriani ( Chantilly , Musée Condé ) bekannt sind . In letzterem wird er die Kompositionen und Modelle seines Bruders verwenden.
Ab 1479 arbeitete er als Kupferstecher mit seinem Bruder Bernardino, der sich auf die Gestaltung lokaler Münzen in Mailand spezialisierte. Und ab 1482 wurde er für die Währung von Mailand verantwortlich. Später erscheint sein Name in einem herzoglichen Brief aus8. August 1494über die Schaffung von Münzen und Medaillen, in denen der Herzog von Sforza ihn dem Kaiser empfiehlt und ihn als "unvergleichlich mächtigen Arbeiter" bezeichnet. In der Tat, im Jahr 1495, es funktioniert mit Francesco Napoletano , Accino von Leuco und seinem Bruder Bernardino zur Schaffung der neuen Währung des Kaiser Maximilian I st . Der Kaiser stellte ihn 1502 und dann 1506 erneut für diese Arbeit ein.
Zehn Jahre nach seinen künstlerischen Anfängen machte sich Ambrogio de Predis als Porträtmaler am Hofe des Herzogs von Mailand einen Namen.
Da sein Ruf positiv begründet war, machte ihn Ludovic Sforza ab 1482 zu seinem ernannten Porträtmaler. Bezeichnenderweise war er im März dieses Jahres in Ferrara als "Illustrator von Signore Ludovico Sforza" und erhielt als Geschenk ein Samtblatt von der Herzogin Éléonore von Neapel . Er ist einer der wenigen Künstler mit Bonifacio Bembo (aktiv zwischen 1447 und 1477), Zanetto Bugatto (vor 1458 - 1474) oder Baldassare da Reggio (um 1443 - nach 1504), die eine relative Sicherheit der Arbeit und des Schaffens bei der beanspruchen können Gericht von Mailand.
Die Sforza , die die Visconti verdrängt hat, die seit 1277 an der Spitze des Herzogtums standen , brauchen sie, um ihre neue Präsenz durch Profilporträts auf Münzen, Medaillen und Manuskripten zu kennzeichnen. Aufgabe der Künstler ist es daher, die herzogliche Familie den Adligen und denen, die sie besuchen müssten, in einem günstigen Licht zu präsentieren. Das Porträt wird für bestimmte Familien auch zum Mittel, um ihre Verbindungen zur Sforza zu demonstrieren: So trägt die dargestellte unbekannte Frau im Porträt einer jungen Frau im Profil (zwischen 1495 und 1499, London , National Gallery ) einen Gürtel, dessen Schnalle die trägt Buchstaben "L" und "O", die an den Namen " Lodovico il Moro " erinnern und die Skizze des Porträts des letzteren umrahmen. In der Tat produziert Ambrogio de Predis Porträts, die "ausgezeichnet, aber auch durch die Regeln der Zeremonie bedingt" sind .
Ambrogio de Predis erlangte nach und nach eine offizielle und beneidenswerte Position am Hof: 1490 wurde er wie Vincenzo Foppa (1429 - 1519) vom Herzog als vertraut , dh als Haushaltsmitglied, ausgezeichnet. Dieser Begriff, der den steuerlichen Bereich mit insbesondere Steuerbefreiungen abdeckt, sollte jedoch nicht überschätzt werden, und nicht die Gewährleistung regelmäßiger Bestellungen. Darüber hinaus erlangt Giovanni Ambrogio bestimmte Freiheiten, beispielsweise die Möglichkeit, mit seinen Porträts zu handeln, ohne den Herzog um Erlaubnis bitten zu müssen.
1483 brachte Ambrogio de Predis Leonardo da Vinci in Mailand in seinem Atelier sowie in dem Haus unter, das er mit Evangelista teilte und dessen Adresse "Pfarrei San Vincenzo in Pratot intus " lautete : Der Florentiner Maler hatte gerade Florenz und seinen Meister Andrea verlassen del Verrocchio , und er hat noch nicht die Verbindungen, die es ihm ermöglichen würden, von seiner Kunst zu leben. Giovanni, der dem Hof des Herzogs von Mailand gut vorgestellt wurde, konnte ihm helfen, sich dort bekannt zu machen.
Mit seinem Bruder Evangelista (1491 verstorben) und mit Leonardo da Vinci erhält Giovanni Ambrogio de Predis seinen prestigeträchtigsten Auftrag: das Gemälde von drei Tafeln des Altarbildes der Unbefleckten Empfängnis, das für die Dekoration einer Kapelle von geschaffen wurde die Kirche des hl. Franziskus in Mailand . Er ist für die beiden Seitenwände verantwortlich und arbeitet insbesondere am Musician Angel in Red, der Laute spielt . Leonardo da Vinci schuf auf der zentralen Tafel die spätere Jungfrau der Felsen , die heute im Louvre aufbewahrt wird . Die beiden Maler sind Gewinner dieser Zusammenarbeit: Dank seiner zwischenmenschlichen Fähigkeiten ermöglicht Ambrogio Leonardo, sich bei der örtlichen Aristokratie bekannt zu machen, und Leonardo bringt ihm seine künstlerische Erfahrung ein. Der Sponsor profitiert vom Prestige der Intervention von Künstlern, die zum ersten Mal am Mailänder Hof prominent waren, und vom zwischenstaatlichen Ruhm zum zweiten Mal.
Porträt von Blanche-Marie Sforza , um 1493, Washington , National Gallery of Art .
Porträt von Maximilian I st , 1502 Wien , Kunsthistorisches Museum : Einzel Arbeit signiert und datiert GA Predis.
Im Laufe der Jahre verbreitete sich Giovannis Ruhm über die Grenzen des Herzogtums Mailand hinaus.
Im Juli 1491Er ging nach Rom, wo er Mitglied der Bruderschaft des Heiligen Geistes und der Heiligen Maria in Sassia wurde, bevor er sich unter dem Titel „Maler und Bürger von Mailand“ erklärte. Zwei Jahre später, 1493, verließ er Mailand mit Blanche-Marie Sforza ( italienisch : Bianca Maria Sforza ) nach Deutschland. Von dort ging er mit dem Maler Francesco Napoletano nach Innsbruck , immer auf Einladung von Blanche-Marie Sforza , während seiner Ehe mit Kaiser Maximilian . Er arbeitet sowohl für den Mailänder Hof als auch für den kaiserlichen Hof . Während dieses Aufenthalts zeigt er seine Fähigkeit, sich zu platzieren, da er vom kaiserlichen Hof den Befehl erhält, Geld zu schaffen. Tatsächlich zeigt de Predis ein großes Geschäftssinn, nicht nur dank seiner zwischenmenschlichen Fähigkeiten innerhalb der herzoglichen Familie und später des Kaiserhauses, sondern auch dank seines reichen Wissensnetzwerks unter Künstlern, Handwerkern und Unternehmen sowie unter Anwälten und Botschafter.
Ein wichtiges Ereignis ereignet sich im Moment: Ein Gesandter des Kaisers Maximilian Ich bat zuerst um ein Porträt, das es ihm ermöglichen würde, eine Vorstellung von der Schönheit seiner Frau, Bianca Maria Sforza , zu bekommen , die er bisher noch nie gesehen hat: Tatsächlich taten es die Ehegatten nicht Treffen bis 1494, sieben Monate nach ihrer Heirat durch Stellvertreter. De Predis liefert eine Kohlezeichnung. Erst nach der Rückkehr seines Gesandten konnte der Kaiser ein gemaltes Porträt wiedererlangen, das es Ludovic Sforza ermöglichte, ihn auf die Mitgift warten zu lassen, die der Braut angeboten wurde. Dieses Gemälde wird einstimmig als sehr ähnlich angesehen und hat den Ruf des Malers erlangt. Auf Anweisung von Ludovic Sforza versucht dieser außerdem, dank des Luxus der Kleidung und Accessoires, die die junge Frau trägt, den Reichtum der Familie zu suggerieren. Daher wird der sorgfältig bemalte Kopfschmuck allein auf 600 geschätzt. Dukaten.
Während dieses Aufenthalts zwischen 1493 und 1494 etablierte de Predis seinen Ruf und fertigte eine Reihe von Miniaturporträts an . Einige Familienmitglieder und Gefolgsleute des Herzogs von Mailand werden ihm zugeschrieben: Er verwirklicht sich also inDezember 1493das Porträt der Herzogin Katharina sowie das Porträt einer ihrer Begleiterinnen. Trotzdem ist die sichere Zuordnung von Werken zu Ambrogio de Predis schwierig, da das einzige, das er signierte und datierte, ein Porträt von Kaiser Maximilian aus dem Jahr 1502 ( Museum für Kunstgeschichte in Wien ) ist. Diese Tabelle stellt daher ein privilegiertes Mittel dar, um ihr andere zuzuordnen. Kunsthistoriker verlassen sich auf diese Arbeit, um ihren Stil zu identifizieren: Schärfe der Umrisse der Profile, der Wunsch, die Wahrheit der Merkmale ihrer Modelle zu zeigen, ohne Fehler zu verbergen, eine Betonung auf Ruhe und Unpassierbarkeit seines Letzten.
Generell wird sein reifer Stil oft als Kompromiss zwischen traditioneller lombardischer Malerei und dem Einfluss von Leonardo da Vinci beschrieben, den er archaisch interpretiert. Der Einfluss des letzteren war so stark, dass bestimmte Werke von Ambrogio manchmal dem Meister oder seinen Schülern zugeschrieben werden konnten, oder umgekehrt Werke von anderen Ambrogio zugeschrieben werden konnten: unter diesen Verwirrungen das Porträt einer Dame mit einer Perle net (möglicherweise Béatrice d'Este ) (Zwischen 1485 und 1500, Mailand , Pinacothèque Ambrosienne ), das von ihrer Hand aber in der Vergangenheit Leonardo und umgekehrt dem Porträt eines Musikers (1490, Mailand , Pinacoteca Ambrosienne ) zugeschrieben wird könnte ihm zugeschrieben worden sein, wenn es von Leonardo da Vinci (in Zusammenarbeit mit Giovanni Antonio Boltraffio ?) gut wäre. Um die Verwirrung zu vervollständigen, ist es wahrscheinlich, dass Ambrogio de Predis mit Unterstützung von Leonardo da Vinci Werke wie die Dame mit dem Perlennetz produzierte .
Seine Technik ist sehr gut, erreicht aber nicht die Höhe des Meisters: Wenn er die Gesichter seiner Modelle "originalgetreu reproduziert" , geschieht dies manchmal "nicht ohne Perspektivfehler" ; auf die gleiche Weise zeigen seine Porträts im Gegensatz zu denen von Leonardo "eine gewisse Steifheit in der körperlichen Haltung [...] und [eine] Härte der Schatten" . Meistens stellen sie die Figur auf schwarzem Hintergrund, in einer Büste und im Profil dar: Eine solche Ansicht gerät dann aus der Mode, insbesondere in Venedig und Florenz, die dennoch benachbart sind; Eine solche Komposition wird jedoch immer von aristokratischen Sponsoren bevorzugt, weil sie ihren edlen Status betont. Reichhaltiger Schmuck und Kleidung sind eine weitere privilegierte Möglichkeit, das Thema zu vergrößern. Diese Elemente tragen auch zur Datierung der Werke bei: So zeigt das Porträt von Blanche-Marie Sforza (um 1493, National Gallery of Art) einen langen Schwanz, der von Bändern gehalten wird - ein italienischer Coazzone -, der einer Frisur entspricht in Mailand in den letzten zehn Jahren des XV - ten Jahrhundert aber verschwindet völlig mit der Französisch Eroberung im Jahr 1500.
Darüber hinaus ist Ambrogio Autor von Zeichnungen, die von sehr guten plastischen Eigenschaften zeugen. Am häufigsten verwendet er einen Metallpunkt auf hellblauem Papier. Es gibt Studien für die Köpfe von Kindern oder Frauen. Insbesondere ein Kinderkopf mit Einstichstellen wurde für den eines Kindes auf dem Altarbild Pala Sforzesca verwendet, das 1494-1495 vom "Maestro della Pala Sforzesca" angefertigt wurde, einem anonymen Meister, der von 1490 bis 1520 in der Lombardei tätig war und den Forscher manchmal haben identifiziert als Ambrogio de Predis.
Aufgrund dieser historischen und stilistischen Überlegungen stimmen Kunsthistoriker der Zuschreibung zahlreicher anderer Porträts an de Predis zu; Da die Produktion des Malers jedoch relativ klein bleibt, werden die meisten ihm betreffenden Zuschreibungen unter Fachleuten diskutiert: das Porträt einer Dame (manchmal als zweites Porträt von Blanche-Marie Sforza, 1493-1495, Wien , Kunstmuseum) Geschichte ) oder das Porträt von Rartolomeo Brivio (1494, London , National Gallery ) und vielen anderen.
Giovanni Ambrogio verbrachte mehr als ein Jahr in Innsbruck, bevor er im Monat nach Mailand zurückkehrte Juli 1494, wie aus einem Brief von Ludovic Sforza an seinen persönlichen Arzt, den Chirurgen Giovanni da Rosate, über eine schwere Verletzung des Malers durch einen Tritt eines Pferdes hervorgeht.
Bei seiner Rückkehr von Innsbruck nach Mailand in Juli 1494Der Auftrag für das Altarbild der Unbefleckten Empfängnis wurde noch nicht erfüllt.
Die Sponsoren lehnten Leonardos Gemälde ab und beurteilten es als zweifellos heterodox. Darüber hinaus ist der Konflikt mit einem finanziellen Streit verbunden. Die Künstler müssen ein neues Gemälde schaffen, das mehr der Orthodoxie entspricht: Es ist sicherlich Predis, der den größten Teil der zweiten Version der Jungfrau der Felsen (die jetzt in der National Gallery in London aufbewahrt wird ) mehr oder weniger übernimmt Fernüberwachung von Leonardo da Vinci, der 1508 selbst den letzten Schliff gab. Wenn Ambrogio de Predis jedoch mit dem ganzen Vertrauen von Leonardo da Vinci eingreifen kann, liegt dies daran, erklärt Carlo Pedretti: „Ambrogio de Predis [muss] eine haben genaue Kenntnis der künstlerischen Theorie von Leonardo, da [in der Lage ist, die tiefgreifende Veränderung im Stil des Meisters in der Londoner Nachbildung der Jungfrau der Felsen zu verfolgen . ""
Als solcher ist Ambrogio der Mitarbeiter von Leonardo da Vincis Werkstatt und nicht sein Assistent oder sein Schüler. Dies wird durch die Tatsache belegt, dass er in einem Briefentwurf, den er Ludovic le More zur Vergütung der von ihm geleiteten Arbeit zusenden möchte In der Werkstatt erwähnt Leonardo Predis nicht als seinen Abhängigen (insbesondere in Bezug auf Essen und Unterkunft), während er zu dieser Zeit für ihn arbeitete. Die Nähe zwischen den beiden Malern zeigt sich insbesondere darin, dass Notizen von Ambrogio de Predis in den Notizbüchern des Meisters zu finden sind, insbesondere auf den Seiten des Codex Atlanticus aus der Zeit um 1506. Die Zusammenarbeit ist so, dass es manchmal schwierig ist um sein Werk von dem des Meisters zu unterscheiden, dessen Prozesse er gerne wiederholt, mit der Ausnahme, dass der Florentiner Maler eine größere technische Meisterschaft besitzt. Aus dieser Zusammenarbeit mit ihm schöpft Ambrogio eine großartige technische und künstlerische Erfahrung: Daher zögert er nicht, sie in einigen seiner Werkstudien und Kompositionen von Leonardo zu verwenden. Tatsächlich pflegten die beiden Maler zwanzig Jahre lang ein Verhältnis der Zusammenarbeit und gelegentlich des Wettbewerbs.
Als Mitarbeiter von Leonardo da Vinci profitiert Ambrogio daher von seinem Vertrauen, das auf jeden Fall ausreicht, um zwischen 1491 und 1508 mit der Bruderschaft der Unbefleckten Empfängnis mit der Bruderschaft der Unbefleckten Empfängnis das Gerichtsverfahren im Konflikt zwischen ihnen zu führen Schaffung der Jungfrau zu den Felsen : Somit ist er sicherlich der Vermittler, der von allen Parteien für den sehr wahrscheinlichen Verkauf der ersten Version des Werkes an Ludovic Sforza ausgewählt wurde , der es während der Hochzeit von Blanche-Marie Sforza mit dem Kaiser anbieten würde Maximilian I st ; später, um 1493-1494, adressiert de Predis eine Petition an den Herzog von Mailand, dann noch an den König von Frankreich Louis XII der3. März 1503, um ihre Unterstützung für die Lösung des Konflikts zu finden.
Es scheint, dass die Aufteilung der Zahlungen während der endgültigen Produktion der zweiten Version von La Vierge aux Rochers die Ursache für einen vorübergehenden Streit zwischen den beiden Malern ist - es sei denn, diese Spannung beruht auf dem unterschiedlichen Arbeitstempo der beiden Künstler zwischen einem Ambrogio de Predis, der es eilig hat, die Arbeit zu beenden, und einem Leonardo da Vinci, der eher zum Zögern neigt. So zu Beginn des MonatsAugust 1507Sie nehmen die Dienste eines Vermittlers in Anspruch, Bruder Giovanni de Pagnanis. Es scheint, dass Ambrogio als Entschädigung das Recht erhält, eine weitere Kopie der Jungfrau der Felsen anzufertigen , die er weiterverkaufen kann (indem er die Früchte des Verkaufs mit Leonardo da Vinci teilt), ohne jedoch zu wissen, ob er sie tatsächlich malt.
Wie auch immer, diese Episode seines Lebens enthüllt den kämpferischen Charakter von Ambrogio de Predis: Er ergreift die Initiative, um die Unterstützung von Ludovic Sforza gegen die Bruderschaft zu suchen, der eine Neubewertung ihrer Gehälter erhält, die von Leonardo und seiner, und welche beschleunigt den Abschluss der Arbeiten.
Ambrogio de Predis ist auch Designer von Wandteppichen.
Er und sein Bruder Bernardino empfangen in Juni 1498Auftrag von sechs Wandteppichen für Kaiser Maximilian . Das Werk wurde jedoch bald Gegenstand eines finanziellen Streits zwischen den Künstlern, dem Kaiser und den Bankiers Giovanni Pietro Porro und Costanzo da Ello, die dafür verantwortlich waren, einen Teil der 1.000 Gulden als Gegenleistung für die Teilnahme am Gewinn in die Kosten zu bringen. Es scheint, dass der Kaiser die Entwürfe nur langsam bezahlte und den Künstlern ihre Reisekosten erstattete, so dass die Produktion erheblich verlangsamt wurde: Tatsächlich wurden nur zwei Wandteppiche hergestelltJuni 1501und ein dritter und letzter scheint später geliefert worden zu sein, ohne dass Kunsthistoriker sicher sind. Bei dieser Gelegenheit erhält de Predis auch eine Bestellung für eine Silbervase.
Das genaue Datum des Todes von Ambrogio de Predis ist nicht bekannt: eine notarielle Urkunde vom 12. Juli 1509In Bezug auf die Vermietung eines seiner Grundstücke ist ein Bauernhof in Sedriano ein letztes Zeugnis seines Lebens. Einige Autoren glauben jedoch, dass er mindestens bis 1522 lebte.
Giovanni Ambrogio de Predis ist ein Künstler mit vielfältigen Fähigkeiten: Beleuchtung, Medaillengravur, Designer von Wandteppichen… Trotzdem hinterlässt er nur sehr wenige Schriften und seine Karriere kann nur durch offizielle Handlungen gelesen werden. Er ist jedoch auf die Kunst der gemalten Porträtmalerei spezialisiert und der Einfluss von Leonardo da Vinci nimmt in seinen Kreationen einen immer wichtigeren Platz ein.
Stunden Torriani, Grablegung , um 1490-1495, Musée Condé , Chantilly, Folio f137v.
Stunden Torriani, David tötet Goliath , circa 1490-1495, Musée Condé , Chantilly, Folio f98v.
(In Zusammenarbeit mit Giovanni Pietro Birago ) Buch der lateinischen Grammatik von Maximilian Sforza, Massimiliano Sforza zwischen Vice und Vertu , zwischen 1496 und 1499, Mailand , Biblioteca Trivulziana , Folio Frau 2167.
Dame mit einem Perlennetz (möglicherweise Béatrice d'Este ), zwischen 1485 und 1500, Mailand , Pinacoteca Ambrosienne .
Porträt einer jungen Frau im Profil , zwischen 1495 und 1499, London , National Gallery , Inventarnummer NG5752.
Porträt von Francesco di Bartolomeo Archinto (manchmal Marco d'Oggiono zugeschrieben ), 1494, London , National Gallery .
Porträt von Massimiliano Sforza , um 1496-1499, Mailand , Schloss Sforza , Biblioteca Trivulziana .
Porträt eines jungen Mannes , um 1500, Mailand , Pinacoteca di Brera .
Porträt eines Mannes , um 1500, Florenz , Uffizien Museum .
Hinrichtung von Predis nach Leonardo da Vinci , der Jungfrau der Felsen , zwischen 1491 und 1499, dann zwischen 1506 und 1508, London , National Gallery .
GA de Predis, Musiker Engel in Rot spielt die Laute , zwischen 1495 und 1499, London , National Gallery .